馬永奎
關鍵詞:適當虛構;想象訓練;虛實結合;寫作技巧
《語文課程標準》指出:既倡導學生寫紀實作文,也提倡寫想象作文。借用塞萬提斯一句話:虛構愈切近真實就愈妙,情節愈逼真,愈有可能性,就愈能使讀者喜歡!讓我們在展示真情實感,保持純真心靈的同時,插上想象的翅膀,利用虛構的情節創造作文的精彩!這就肯定了學生習作可以“虛構”,合理化藝術虛構,“言他人之所未言,發他人之所未發”,寫出了“人人心中有,人人筆下無”。
據我多年的寫作經驗,小學生寫作文時可以大膽虛構,其理由如下:
適當虛構是一種藝術創新,是一種突破,更是一種感情升華。倡導創新,應有所創造,寫作也是如此,《西游記》陪伴一代又一代人成長,經久不衰,堪稱浪漫主義文學的典范,理由很簡單:適當虛構。書中故事,在現實中都有原型,只是作者通過適當虛構,將人物神化,賦予超能力,表達一個善惡共存但正義總會打敗邪惡的美好愿望。若無虛構,何來這部經典之作?撰寫浩大的文學作品,確實需要適當的虛構,寫作文更是如此。
一般來說,人的年齡越小,對世界認知越模糊,想象力越發達。對小學生來說,虛構成分越多,對培養其想象力越好,文章如果沒有想象就會失去魅力,別人看了也很難產生如見其人、身臨其境的感受;如果我們在作文中把見到的、聽到地寫得很具體,又能恰當地加進自己的想象,文章的語言就會更生動、活潑,內容就會更充實,表達的感情就會更強烈。
虛構具有不可低估之效,但虛構并非編造或是杜撰,虛構須在合乎情理的前提下。要想運用自如,一要靠平時多讀書、多積累。知識豐富了,展開想象也就豐富起來;二要養成大膽想象的習慣,經常自覺地在觀察事物中展開想象,必定會熟能生巧。
在作文教學中,虛和實并不是一道截然分開、不可逾越的鴻溝,寫實與虛構是作文的兩項內容,有對立,也有統一。在分清主次前提下,教師善于把握寫實和虛構的內在聯系,使寫實和虛構相輔相成,互為促進。
寫實與虛構要有恰當的比例。以寫實為主,以實求虛,小中求大,必須注意三點,一是化虛為實,從“形上”的思想中尋找能夠表現它的人或事;二是化繁為簡,將長時間大事件多側面的故事線索簡化為一人一事一點;三是化零為整,將零散的事情巧妙設計在一條故事線索上,串成光彩奪目的一串。
小處著筆,以實寫虛,對我們的寫作無不啟迪。話題只是規定了作文的范圍,提示了寫作思考的方向,因此往往大而虛,學生容易茫然無從下手,或東拉西扯,看不出要表達的重點,如:有的習作從人的可貴說到精神的可貴……
應化大為小,化虛為實,使入題角度小。話題只是規定了作文的范圍,提示了寫作思考的方向,因此往往大而虛,同學們容易茫然無從下手,或東拉西扯,看不出要表達的重點。
“求真求實”是習作教學最基本的要求。以“記實”類習作為主,“虛構”類為輔?!坝泴崱鳖惲曌鳎磳懭?、記事、狀物、寫景)務必求實,描述真人、真事、實景、實物,告訴學生無“正確、老實、實事求是”的寫作習慣是寫不出好文章的。
以想象為特征的習作,如:看圖寫話、續編故事等,鼓勵學生“虛構”,其目的培養學生的想象能力和創造力,虛構以生活為基礎,通過合理的想象,把生活中沒有發生過而完全有可能發生的事情寫下來,虛構的作文也應具有真情實感。
沒有什么事情比虛構更鍛煉學生的寫作技巧。若要求學生在寫作文時,只許將曾經看到的或者聽到的原原本本地寫下來,不能有一點虛構,那他的寫作會受到極大局限。若允許虛構人物在事件發生時的心理、動作等,寫起來會有各種各樣的素材,行文時能做到下筆如有神。
總之,作文離不開想象。想象在作文中的作用是廣泛的,形式是多樣的,或許作文的一句話中包含了想象,或許在一個段落中充滿了想象,或許整篇文章都閃耀著想象的光芒。虛構建立在生活真實基礎之上,經過提煉、加工,虛構藝術,綻開作文花,才能寫出優質的作文。
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(作者單位:山東省鄄城縣左營鎮陳良完?。?/p>