人性之美
——淺析電視劇《三體》的影視化改編邏輯

□ 林政豪

電視劇《三體》海報

2023 年初，由楊磊執導的電視劇《三體》一經播出，便收獲一致好評。該劇改編自劉慈欣同名小說，電視劇《三體》的成功得益于制作方對文學與影視藝術間復雜關系的深刻理解，電視劇中的人物塑造、敘事技法以及主題歸旨，都對原著作出了有利于影視化傳播的改編，尤其是片中創作者對待“人性”的描繪，較之原著添加了更多筆墨，本文將淺析電視劇版《三體》影視化改編成功背后的邏輯理路。

2015 年8 月，第73 屆雨果獎頒獎典禮于美國華盛頓州揭幕，這一被譽為“科幻文學界的諾貝爾獎”的重磅獎項，最終把“最佳長篇小說”的榮譽頒給了來自中國的科幻小說《三體》，其作者劉慈欣也由此成為亞洲首位獲此殊榮的作家?！度w》三部曲，從整體上看，敘述的是人類為阻止地外文明“三體人”侵占地球，與之展開持續數世紀的博弈后，最終卻導致了兩個文明雙雙隕滅的故事，而故事的最后，整個宇宙也因無休止的紛爭不得不進行“重啟”。表面上看，《三體》似乎可以看作一部呼吁“和平”，歌頌“人性”的著作，但實際上只要認真研讀過書籍的讀者都會發現，人類的“人性”，恰恰是人類在與地外文明的斗爭中頻頻失利的關鍵因素，而小說的真正內核是對復雜人性的反思。由小說影視化改編而成的電視劇版《三體》，似乎對于“人性”有新的理解，基于這種獨到的理解，劇版《三體》的人物形象、行為以及其敘事模式與視角等，都相較原著作出了改編，這種改編從結果上看顯然是高明的，電視劇一經播出好評不斷，劇中“名場面”頻頻登上各大流媒體平臺熱榜，正是這些巧妙的改編，使得《三體》從優秀的科幻文學成功轉變為一部優秀的科幻劇作。

一、人物——人性之載體

當前播出的劇版《三體》，敘述內容主要集中于小說三部曲第一部《三體：地球往事》的情節，這部分內容主要講述地球作戰中心對全球科學家自殺之謎調查的推進，三體人阻礙地球科技發展、支持地球三體組織的陰謀逐漸浮出水面?！皩τ谖膶W作品和影視作品的創作者來說，塑造人物都是創作的中心任務?！盵1]《三體》電視劇對原著小說中的主要人物進行了忠實的還原，若按照傳統敘事中“二元對立”的形式進行分類的話，亞洲戰區常偉思將軍、情報人員史強警官、科學家汪淼博士屬于“正派”，而三體組織統帥葉文潔、三體組織核心成員伊文思、申玉菲等，則屬于“反派”，但將人類的善惡觀放置于浩瀚廣袤的宇宙中時，“正”與“反”的概念便會逐漸模糊。

《三體》中所有人物的行為都有其自洽的邏輯動機，包括傳統意義上的“反派”。因而，在小說中并未出現絕對的“壞人”，更多的是人性的矛盾和博弈，而《三體》電視劇則通過一系列人物形象、動作、臺詞等影視化表達方式深化了這種矛盾。人物的形象決定觀眾洞察人物的第一印象，葉文潔作為地球三體組織的領袖，正是她請求三體文明降臨地球，并為三體人提供了地球的詳細坐標，但生活中，她卻只是一個慈祥平常的老婦人，與其隱藏的身份有著極大的反差。在電視劇的形象設計上，創作者為這一角色增加了更多可信的細節，進一步加深這種矛盾感，在與汪淼的談話中，葉文潔始終穿著樸素，舉止儒雅、面帶微笑，而在三體組織聚會中，以統帥身份出現的葉文潔，則身穿深色西服，步伐堅定、表情嚴肅，葉文潔的衣著和神情動作的細節，在小說中鮮有提及，而在電視劇中這些細節的出現，無疑讓葉文潔這一角色變得更加鮮活。另外值得一提的是丁儀博士的形象設計，電視劇中的丁博士滿臉胡茬，披頭散發，舉手投足間盡顯醉態，完全沒有科研人員應有的嚴謹，這是原著并未提及的，電視劇中丁儀的形象設計，更突出了未婚妻楊冬自殺事件對他的重大影響，在銀幕上塑造了丁儀更感性的一面，也進一步幫助觀眾理解三體組織的滲透對人類科學界的沉重負面影響。同時，楊冬的母親葉文潔與丁儀的形象形成了強烈對比，女兒去世后她顯得異常平靜，這進一步加深了這個人物的矛盾感。

劇中人物史強劇照

劇中人物汪淼劇照

劇中人物丁儀劇照

劇中人物伊文斯劇照

一個人的言行往往顯露出其是一個怎樣的人，劇版《三體》雖劇情整體走向忠于原著，但劇中人物的臺詞和行為經過了創作人員的改編和調整?！度w》中汪淼博士所研究的納米領域是三體人首先要“撲滅”的，三體人用“宇宙閃爍”“倒計時”等方法脅迫其停止研究，汪淼也一度精神崩潰，原著小說中是史強的安慰使他振作起來，而在電視劇中，又加入了一段在重新振作之后，汪淼答應女兒到小學課堂上為學生講課的劇情。課堂上汪淼通過“兩球同時落地”的經典力學實驗告訴同學們，物理“不能靠想象”，而是要通過不斷的實驗和驗證，經歷無數的嘗試和失敗。這一情節的加入賦予了汪淼博士原著小說中并未描述的勇氣與信念，宣揚了人類頑強的斗志和不滅的信仰。在關于葉文潔對“紅岸往事”的回憶敘述中，電視劇亦加入了新的情節，在白沐霖誣陷葉文潔時，電視劇中增加了白沐霖直接與葉文潔對質的情節，白沐霖情緒激動，將手中那本《寂靜的春天》砸向葉文潔，葉文潔頭頂鮮血直流，眼神中卻如死寂般空洞，這一“流血事件”能夠幫助觀眾理解葉文潔為何“對人性絕望”。而在葉文潔被捕的審問中，電視劇則加入了葉文潔提到在“背叛”人類之后，她遇見了齊家屯淳樸的村民和可愛的孩子們，他們給了葉文潔“似乎不屬于她生命中”的溫暖。這一劇情的加入，則能夠幫助觀眾理解葉文潔為何愿意與警方合作，幫助警方阻止“降臨派”毀滅人類。

可見在電視劇版《三體》中，制作者巧妙地利用人物形象、言語、行為的影視化表達，在不顛覆原著角色設定的基礎上，對角色進行點綴和填充。電視劇中汪淼的勇敢、丁儀的頹廢、抑或是葉文潔的柔軟，都與這些角色原本的形象形成了一定的“反差”，讓這些角色更具“人性”，也更體現出了“人性”之復雜與神秘。在原著小說中，人類變幻莫測的情感是三體文明最為懼怕的武器，而劇版《三體》則將這種人性的矛盾用影視化的語言出色地描述并強調出來。

二、敘事——感性之復歸

“影視時代，文學與影視的關系簡單而復雜，二者既此消彼長又互為支撐”[2]，文學與影視雖作為兩種不同的藝術種類，但歸根結底，都是敘事的藝術。相對于文學僅通過文字進行敘事，影視藝術則需要通過視聽結合這種更為直觀的方式進行敘事。兩者敘事方法的不同，使得影視藝術天然具有更強的“大眾性”。這既是優勢，也是影視藝術，尤其是電視劇這種大眾藝術需要格外注意的?！度w》作為“硬科幻”小說，故事中出現了大量的專業概念和學術理論，領域覆蓋物理學、數學、天文學等，加之其浩瀚深邃的世界觀，對于普通觀眾來說具有極高的理解門檻，而劇版《三體》則通過通俗易懂的影視化敘事手法，用更感性、更直觀的方式大幅度降低了觀眾的觀賞門檻。

《三體》小說總體上采用主客觀結合的方式進行敘事，即除通過敘述汪淼、史強、葉文潔等主要角色親歷的事件外，還存在著一名類似“旁白”的敘述角度，這一“旁白”是純客觀的，僅對書中的劇情作出信息補充，不以任何形式干預故事的發展進程。如“紅岸往事”中，旁白便在白沐霖誣陷葉文潔之后，附上了白沐霖后續人生的經歷，包括調任東北、病逝于加拿大等信息?！芭园住钡拇嬖跒椤度w》小說增添了一抹冰冷的底色，而在劇版《三體》中，客觀“旁白”的角度被刪去，故事全程以劇情人物的視角進行敘述，讓觀眾的信息始終與劇中角色同步，觀眾在限知視角下跟隨史強和汪淼一步步尋找線索，揭開層層謎團，最終洞察謎團背后的真相，讓劇版《三體》成為了代入感極強的科幻懸疑劇。雖劇中刪去了客觀“旁白”角度，卻在葉文潔回憶的情節中加入了主觀的“旁白”角度，隨著汪淼與葉文潔談話的進行，劇情開始進入葉文潔的回憶，此時老年葉文潔滄桑的聲音以畫外音的形式出現，補充說明青年葉文潔的空洞的眼神下實際的心理活動，這是相對原著創新的表現形式。這種形式，一方面是由于影視藝術無法像文學一樣隨時描寫人物的心理活動，需通過旁白的形式作為補充；另一方面，也進一步讓葉文潔當時的心情變得更加直觀，為電視劇增添了更為濃烈的情感。

劇中人物葉文潔（青年）劇照

劇中人物葉文潔（老年）劇照

作為影視藝術的劇版《三體》，也充分利用了影視藝術的優勢特長，為整個敘事增添伏筆與細節。在電視劇第一集楊冬博士的自殺片段中，鏡頭特寫給到一只螞蟻從玻璃窗邊爬過的場景，而類似的鏡頭，多次穿插出現在后續的劇情中，包括楊冬的葬禮、申玉菲與外籍科學家的交流等，在人類一方瀕臨崩潰時穿插螞蟻的鏡頭，正暗喻了三體人將人類視作“蟲子”的態度。在劇集的尾聲，史強將崩潰的汪淼和丁儀帶到一處蝗蟲肆虐的麥田，此時鏡頭再次給到蝗蟲，“蟲子”們鋪天蓋地，將身處麥田的三人團團包圍，此時的昆蟲特寫鏡頭則隱喻團結的人類不可戰勝，雖然小說結尾亦有關于麥田的劇情敘述，但在電視劇中配合之前多次的影視化語言鋪墊，在結尾的高潮處形成了更令人動容的效果。

此外，對于《三體》小說中對傳統二元對立敘事結構的消解，劇版《三體》同樣利用影視獨有的優勢進行了補充和增益。在電視劇中，葉文潔在紅岸基地的懸崖上殺害自己的丈夫楊衛寧和政委雷志成的情節中，原著并未描寫角色當時的面部表情，而在電視劇中，為增強葉文潔“感性”的一面，在鋸斷繩索時葉文潔的雙眼是濕潤的，并且還在葉文潔與丈夫道別時加入了雙方相視一笑的畫面，這無疑再次加深了葉文潔這一人物的矛盾感，這也是電視劇制作方巧妙利用影視化語言輔助敘事的結果。

劇版《三體》的敘事邏輯總體上與當前商業電影的敘事邏輯是相似的，即首先確保其傳播的通俗性和普適性，同時也要保證其觀賞性和代入感。與電影可細分為商業片和藝術片不同，電視劇面向的是普羅大眾，這也就決定了《三體》影視化改編必須照顧到大多數觀賞人群的感受，因而劇版《三體》最大程度上將小說中晦澀難懂的專業術語和人性矛盾，用影視化通俗易懂的語言傳達了出來，并適當地利用鏡頭的穿插、細節的增添，進一步賦予作品更多感性成分，從而幫助觀眾理解三體世界觀中的“人性”。

結語

在《三體》中，我們能看到劉慈欣在小說中“一邊凸顯科學技術成為決定文明生死存亡的力量，一邊也始終讓人文力量在場生效”[3]。在書中，人類的情感讓三體文明為之恐懼，而恰恰又是人類的情感，斷送了三體和地球兩個文明的未來，人性的復雜矛盾，也正是人性之魅力所在?！度w》電視劇在同名小說的影視化改編過程中，生動再現了小說中所描述的人物，并巧妙地采用影視化獨有的語言，為這些角色增添了眾多細節，也正是這些細節的存在，讓劇中人物的人性矛盾變得更加耐人尋味。但歸根結底，與原著小說反思人性不同，劇版《三體》是謳歌人性的，創作者希望觀眾在對復雜人性的思考中，發現人性之美?！叭诵宰钪匾氖菒叟c責任，而不是無知與傲慢”[4]，無論是汪淼選擇無視倒計時繼續推進研究，還是葉文潔在回憶起齊家屯的日子時，眼中流露的真摯與幸福，其背后的底層支撐都是愛與責任?！度w》雖是硬科幻小說，但在其冷靜的敘述、嚴謹的邏輯外衣下，埋藏的是關于人類與人性的思辨，而在其影視化改編過程中，創作者用直觀的方式展現科學原理，用海量的細節支撐人物的內心，這無疑能夠幫助更多觀眾理解人性的復雜之美。