第19屆亞運會火種采集儀式音頻系統簡析

王志剛

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310000）

0 引 言

自古以來，人們對火有著極為崇高的敬意，火是人類文明進步的象征。圣火源自古希臘奧林匹克運動會，它代表著和平、友誼和團結。擔任圣火點燃者，成為許多運動員和市民的夢想。作為第19屆亞運會中極其富有儀式感的不可或缺的一個環節，火種采集儀式不止于是對奧林匹克精神的傳承，更寓意了中華文明薪火相傳，也表達了亞洲各國和地區運動員的團結共榮。筆者有幸作為此次采火儀式音頻系統的主要設計者，結合以往時政類項目音頻系統設計經驗，就節目需求、系統設計、系統調試、混音制作、應急操作以及音頻系統整體綜述六個方面，對此次采火儀式音頻系統的設計進行闡述。

1 節目需求

時政類項目音頻系統的設計主要從擴聲覆蓋、拾音形式及系統冗余、備份三個方面進行考慮。

1.1 擴聲覆蓋

擴聲覆蓋需根據發言及表演區域確定擴聲形式[1]。本次杭州亞運會的采火儀式舉行區域主要包含以大莫角山為主場地的采火儀式區，位于小莫角山和兩山之間的人工湖區域的才藝展示區以及中國國旗、亞洲奧林匹克理事會會旗上場通道以及采火通道等幾個部分的表演區域。

根據實地勘察測量，整個儀式約包含橫向200 m，縱向100 m的演出聽音區域。區域現場航拍影像如圖1所示。其中，A區域為主現場擴聲區域，B區域為采火通道，C區域為舞蹈演出區域，D區域為人工湖演出區域，E區域為國旗會旗入場區，F區域為小莫角山舞蹈演出區域。

圖1 采火儀式現場航拍俯視圖

由于擴聲區域分布較為分散，對于采火儀式音頻系統的擴聲部分，技術團隊決定采用多點分布的擴聲方案，對采火儀式進行全區域覆蓋。同時，考慮到室外場地擴聲及播出制作需求，設備的防雨及在航拍鏡頭下的美觀也是系統設計需求之一[2]。因此，技術人員對現場擴聲工位進行了美化布置，如圖2所示。

圖2 現場擴聲工位美化布置圖

1.2 拾音形式

拾音形式主要根據儀式所包含的節目內容對拾音器進行選擇、設計[3]。采火儀式節目形式包含舞蹈表演、原始吹奏樂器類器樂表演、儀仗隊隊列環節以及與會嘉賓領導講話環節。本著效果優質、使用安全、操作便捷的原則，拾音部分采用無線傳聲器和有線傳聲器結合的方式對節目環節進行拾音。經現場勘察測量，無線射頻設備覆蓋區域約為橫向60 m、縱向65 m。

1.3 系統的冗余備份

采火儀式將在中央廣播電視總臺電視端和網絡端同步全球直播?？紤]到采火儀式將成為杭州亞運會向世界展示中國文化、杭州特色的重要窗口，其安全性對于舉辦方、制作方、執行方等各方的意義重大。因此，設計人員進行系統設計時重點考慮了設備備份、冗余、播出制作及鏈路的安全問題，以確保儀式期間音頻系統的每一個鏈路都無單一崩潰點。

2 系統設計

采火儀式的音頻系統設計主要包含電力部分、拾音部分、放音部分、信號混合部分、終端還音部分以及播出錄制部分[4]。根據安全播出及節目制作需求，設計人員以全系統1∶1冗余備份為設計初衷進行設計。音頻系統的整體設計如圖3所示。

圖3 采火儀式音頻系統簡圖

2.1 電力部分

電力作為所有音頻設備的能源，其安全、冗余都需具有穩定保障。

根據對系統所有設備用量的電力計算，設計人員為電力部分設置合理的電力冗余后，與電力保障班組共同商定用電計劃及電力分配[5]。最終，音頻系統的電力部分確定為前級采用四組不間斷電源（Uninterruptible Power System，UPS）后級獨立電路，后級采用三相電后級設置主備電路的方案。

四組前級電源分別設置于一級調音臺工位、二級調音臺工位、采火候場區以及遠端的小莫角山表演區。四組電路總功率預留120 kW，滿足所有設備多倍冗余。

后級設備用電采用四組電路后級分別設置主備電源通路的方式，各雙電源設備均分別接駁主、備電路進行電源備份。揚聲器端則根據其有源和無源的型號進行電力分配。無源揚聲器在功放端進行備份分配，各組音響根據左右側區別分別接駁不同的功率放大器，有源揚聲器則分別接入不同的主、備電路。

2.2 拾音部分

根據儀式所包含的節目形式，前級音源主要包含對語言、樂器以及動效三類音源的拾音。其系統拾音部分的設計也將根據以上三類音源的拾音方案進行設備選型及系統設計。

儀式中，語言類拾音包含與會嘉賓及領導發言、武警隊列口號及翻譯三種類型。發言類音源拾音根據發言形式的定點、站立等特點，拾音方案選用Schoeps雙頭有線立桿話筒進行拾音以保障講話環節的拾音安全問題[6]。根據儀式需求，設計人員共設計兩組同型號立桿話筒，分別用于主持人發言和領導發言環節。武警隊列口號類音源拾音，考慮其移動和音源聲壓級較大的特點，拾音方案選用主、備兩套無線領夾話筒隱藏式佩戴的拾音方式。根據武警隊列數量，分別配置兩組無線領夾式傳聲器，分別用于國旗展示隊列口號和亞洲奧林匹克理事會會旗展示隊列口號的拾音。對于翻譯的語言拾音，考慮其站立位置距離音頻控臺區較遠，也采用1組無線傳輸話筒的拾音方式。其主信號拾音采用手持無線話筒，備信號拾音采用無線領夾式話筒進行拾音備份。

儀式樂器演奏主要包含骨笛、土塤等吹奏類古樂器。根據其發聲方式及擴聲需求，其主信號的拾音采用無線頭戴式話筒進行近距離拾音方式。同時，為滿足備份需求，還設置有無線領夾式話筒進行拾音備份。

動效類音源主要為儀仗兵隊列動效。由于其隊列區域相對固定但距離控臺區位置較遠的特點，該類動效采用在儀仗兵上場區域沿途架設強指向無線傳聲器的方式進行拾音，通過單側的布設密度解決信號安全備份問題。

以上設計配置多種類型的無線設備接收機，通過天線混頻器共用天線，其天線覆蓋通過低損耗射頻線材安裝至最靠近無線覆蓋的區域。另外，無線天線和沿途布設的強指向傳聲器采用迷彩網格布進行美化，最大限度地規避對航拍鏡頭視頻美觀造成的影響。

2.3 放音部分

放音部分主要提供節目音源、國歌、會歌、上場音樂等相關音源的播放?？紤]主備問題，放映設備采用兩臺計算機同步播放，信號源分別接入控臺區主、備接口箱的形式進行設計。

2.4 信號混合部分

信號混合部分的設計主要包含對所需的數字調音臺、系統接口箱、光端機等相關設備的選型及系統方案的設計。

此次音頻系統的混音部分采用一級主、備調音臺串聯二級主、備調音臺的設計方式。一級主、備調音臺主要負責所有前級信號的接入和混合，主儀式場地和國旗、會旗進場通道擴聲分配以及播出端信號分配任務。二級主、備調音臺則通過二級主、備接口箱的形式分別接入一級調音臺的混合信號，并分配給人工湖表演區域，同時通過光端機將擴聲信號分配至小莫角山演出區域。

系統中，一級調音臺采用兩臺Digico SD9數字調音臺3臺接口箱通過光纖鏈路進行連接。兩張調音臺通過控制網絡進行連接。網絡連接后的調音臺可通過鏡像模式同步控制接口箱增益及幻想供電等相關功能，同時具備自動及一鍵切換輸出通道功能。負責擴聲信號分配的兩張二級數字調音臺則通過分別送入不同組擴聲揚聲器的模式進行備份冗余分配。

2.5 還音部分

考慮到此次儀式涉及的擴聲區域相對較廣、較分散，揚聲器的設計采用了線陣列和點聲源結合的形式，以多點擴聲的方式進行擴聲覆蓋。

擴聲覆蓋根據儀式演出區域大致分為大莫角山主場地、采火通道、國旗會旗候場通道、人工湖表演區域以及小莫角山演出區域五個區域。

大莫角山主場地擴聲覆蓋主要包含與會嘉賓區域擴聲的全頻揚聲器、低音揚聲器和主持人及與會嘉賓領導發言的返聽揚聲器。采火通道和國旗會旗則采用均勻布置的點聲元揚聲器進行覆蓋。人工湖表演區域大致范圍為橫跨70 m的湖面區域，小莫角山表演區域則為30 m縱深和橫向寬度區域。以上兩個區域采用六組小尺寸線陣列揚聲器進行覆蓋，揚聲器點位布置如圖5所示。

圖5 揚聲器點位布置圖

各點位布置的揚聲器分別接入各系統調音臺分配的主、備混合信號進行安全備份。同時，為保證航拍畫面的美觀，各揚聲器均采用墨彩透聲網格布進行美化裝飾，如圖6所示。

圖6 揚聲器美觀布置

2.6 播出錄制部分

采火儀式的電視播出端采用亞運會組委會提供的SMT高清轉播車進行播出制作，其前級信號分別接入現場擴聲的主、備混合信號，主、備音樂信號，主、備人聲混合信號以及主、備動效混合信號進行制作。擴聲混合信號通過兩臺光端機利用兩條不同的光纖通道分別接入轉播車主、備調音臺，以達到1∶1冗余備份的目的。

3 系統調試

采火儀式系統調試包含射頻系統調試、揚聲器調試及制作系統調試三個部分。

3.1 射頻系統調試

射頻系統需預先對射頻所需覆蓋范圍進行射頻環境掃描，需提前規避5G信號干擾及電視發射端信號干擾及其他無線射頻系統干擾。通過對現場的射頻環境進行掃描，規避干擾頻段后，進行現有無線射頻設備主、備用頻點計算。根據計算的頻點，提前與無線保障部門進行溝通，確定可用頻點的頻率表，并根據頻率表對無線射頻設備進行頻點分配。話筒頻率分配如表1所示。

表1 話筒頻率分配總表

3.2 揚聲器系統調試

調試揚聲器系統，需首先確定各組揚聲器各項參數是否正常，是否有某一分頻點電源損壞以及功放參數預設是否正確等。對各組揚聲器進行前期基礎調試后，需根據現場布置進行各揚聲器組之間的系統調試。調試以各組多點分布的揚聲器之間互不干涉同時又滿足相關擴聲區域聽音需求為目的。對于同一組揚聲器，還需進行初步的幅頻及相頻調試。

3.3 制作系統調試

調試制作系統，需根據制作模式進行調音臺預設，包含聯動預設、調音臺界面布置、系統權限選擇、根據通道表進行信號分配等相關調試。初步設置完成后，需結合前期的前級音源調試及揚聲器調試進行統一系統調試，主要包含各主、備音源信號預調及一致性預調，擴錄比例預調等相關調試。制作系統的調試以各主、備系統的無縫切換為最終目的，以保障儀式音頻制作的安全和便捷。

4 混音制作

根據儀式的節目形式及各項環節形式，采火儀式的混音制作既要考慮單一節目混音制作的藝術性，也需要兼顧擴錄平衡的技術性。

4.1 單一節目混音

單一節目環節類混音，主要包含對開場節目的混音、儀仗兵上場的口令及動效混音和語言類人聲混音。

開場節目包含舞蹈及器樂的形式，混音過程中，需考慮器樂的藝術形式。開場節目通過骨笛、土塤吹奏類的原始樂器與古良渚人民耕作的原始舞蹈形式相結合的方式來向世界展示良渚文化、中國文化。這類節目的混音，需結合樂器本身的發聲方式。調音方面，在盡量還原樂器原聲的同時，可加入較大空間感的混響效果，以營造遠古良渚人耕作的開闊場景和遠古良渚人對農耕文化的神圣儀式的敬仰。

儀仗兵環節的混音則旨在展示中國軍人雄壯威武的形象，通過前期對聲源的動態及頻響調試，以達到哨兵口令鏗鏘有力、隊列步伐擲地有聲的表現效果。在語言類人聲混音方面，需要合理地控制直混比，通過合理的擴聲量營造室外大場地的空間感，同時保證人聲的語言可懂度。在以上工作的基礎上，混音工作還需兼顧各主信號源的質量，在某一信號源出現問題時及時切換備用信號源。

4.2 擴錄平衡

由于擴聲信號與錄制播出采用同一組信號進行制作，彩排前期需要根據節目整體頻響及動態提前確定擴錄比，以保障現場擴聲端對聽音質量、舒適性以及節目播出端對信號質量及播出信號標準的需求。通過設置合適的播出母帶制作方式，保證現場擴聲的動態及播出信號的標準。

5 應急操作

應急測試主要包含還音音源應急測試、傳聲器應急測試、調音臺及周邊系統應急測試、揚聲器應急測試四個方面。

還音音源應急測試采用兩臺計算機根據口令同時播放的形式。應急測試人員需根據音源質量及是否出現故障進行提前應急切換測試。經測試，系統可較大程度地保證現場音樂還音的連續性。

傳聲器應急測試是根據主、備傳聲器的一致性調試后，在最大限度地降低兩只傳聲器的干擾的前提下，保證主、備傳聲器的最大量。

調音臺及周邊系統和揚聲器的應急測試則采用主設備斷電的模式測試，以確保某一設備故障時，音頻信號可以無縫切換，以保障制作安全。

6 音頻系統整體綜述

采火儀式作為一種涵蓋時政會議和文藝演出的節目表現形式，其音頻系統在擴聲混音制作和播出混音制作兩方面都需要具有優質的效果呈現。

從擴聲制作方面來說，室外演出的擴聲系統從最初的“有聲就行、聲大就好”，發展到以科技為支撐、融合聲光電等高科技，持續提高觀眾的體驗感為目標的新階段。本著以上設計目標，采火儀式擴聲部分音頻系統的設計理念是“音箱多空間布置、兩點控制”，提升音頻系統的實用性、可靠性、安全性。另外，可以通過對聲音的沉浸體驗，使若干獨立的表演空間結合成一個整體，如本場儀式的《良渚之光》節目演出。

在播出信號的制作方面，本系統中多種拾音方式相結合的系統設計，將采火儀式中的各種聲音元素有機融合。同時，使聲音可以與行進式的鏡頭語言相結合，將鏡頭中和鏡頭外的聲音元素更鮮活地呈現給各類終端設備前的觀眾。

7 結 語

火種采集儀式是亞運會開幕前最重要的一個文化活動，也是舉辦大型綜合性體育賽會的慣例。其音頻系統兼具安全、便捷、實用的系統架構，在儀式的演出與播出中，極大程度地保障了儀式的演出質量、播出安全。相信在節目形式日益更新的今后，音頻系統也將跟隨各類演出及節目的需求更加完善，為觀眾獲得更好的音視頻體驗提供助力和保障。