論《高山奇樹掛盤》的陶刻藝術特征

王 玉

紫砂藝術是中國傳統陶瓷藝術中十分獨特的一個類型，起源于紫砂壺制作，在之后的發展中逐漸壯大，各類造型的紫砂陶器展示出這一藝術形式的獨特魅力。此件《高山奇樹掛盤》中運用陶刻工藝裝飾了經典的中國古典繪畫《高山奇樹》，本文將首先說明陶刻的基本特征，通過對陶刻內容的具體分析說明陶刻的工藝價值與此幅陶刻的文化內涵，探討紫砂陶刻的藝術價值。

一、陶刻的基本特征

陶刻是紫砂陶器設計中常用的裝飾工藝，最早出現在紫砂壺當中。陶刻是一種極具文化追求的工藝形式，從誕生時起，陶刻表現的內容就是詩文、繪畫、書法等具有中國文人氣質的藝術與文化形式，奠定了陶刻的發展方向。[1]陶刻不僅使紫砂壺藝術朝著人文化的方向發展，在一定程度上及時矯正了紫砂壺藝術的發展道路，在進入到其他紫砂陶器藝術中后，又展現出紫砂陶器多樣化的藝術表現與文化內涵，因此，陶刻具有獨立的藝術價值?，F如今，許多陶器作品就是為了專門展現陶刻，可見陶刻在中國傳統藝術世界中的地位。

陶刻在工藝技法上對中國傳統的雕刻多有繼承，又根據紫砂陶的特點形成了獨特的工藝模式。紫砂陶器在未燒制前質地偏軟，陶刻表現起來也就更為靈活，此外，紫砂陶器色彩豐富，也為陶刻表現的生動性提供了重要的基礎。陶刻還靈活結合了中國繪畫、書法的布局與技巧，在融合之時并不消除繪畫、書法原有的特色，是一種綜合性的藝術形式。

二、《高山奇樹掛盤》的陶刻表現

此件《高山奇樹掛盤》所運用的是明代畫家唐寅所作的《高山奇樹圖》，這是一幅構思極為巧妙的圖畫，彰顯著中國古典韻味的山水杰作，其畫境之開闊、意境之深遠盡顯唐寅深厚的藝術功力。[2]經過陶刻技法的表現，這幅山水畫在保留原有特色的基礎上形成了立體效果，展示出陶刻工藝的藝術特質。

陶刻需要呈現在具體的空間之上，陶器的形態、顏色與陶刻要搭配和諧，才能更好地展現出陶刻之美。此件作品為一個掛盤，掛盤是一種比較常見的傳統藝術形式，形態簡潔，便于觀賞與收藏，尤其是那開闊的表面，更為陶刻的呈現準備了充足的空間。此件掛盤圓滿如滿月，造型完美，盤子邊緣均勻地向上卷起，區分開掛盤的內外結構。從掛盤的邊緣看，外部由豬肝色泥料制作而成，內里則呈梨皮黃色，淡雅、清爽，這樣的泥料十分適合展示陶刻內容，可見創作者在泥料選擇與造型設計上的用心。

根據掛盤的形態，高山奇樹圖以圓形的輪廓呈現在掛盤中央，邊緣一圈保持留白，使畫面不會過于擁擠，能夠更好地呈現出掛盤與陶刻之間的層次。畫面中山石嶙峋，層巒疊嶂，上方的山石線條感較弱，朦朦朧朧，有遼遠的效果，越向下則線條愈發硬朗，通過線條的虛實配合就打造出畫面的空間效果。在山石之上，是蒼勁的樹木，它們分散于山石各處，體現出強勁的生命力。山石環繞之間是兩個小亭子，為畫面增添了一些“人氣”，在自然景觀中加入了人文景觀，使得畫面的人文色彩更加濃厚。

此幅陶刻對于線條與色彩的運用十分巧妙。陶刻分為清刻與色刻兩種類型，區別在于是否用色彩對畫面加以點染。[3]此幅陶刻屬于色刻，創作者采用了一種能夠與掛盤底色明顯區分開的色彩，以強調陶刻的表現內容。在工藝技法上，創作者采用虛實相間的手法，尤其是對于色彩的漸變處理極佳，呈現出山清水秀之美。此幅陶刻展現出高山奇樹圖這一古典繪畫的基本特征，也側重強調了清秀、開闊之美，較之傳統繪畫有所發展，體現出陶刻工藝的獨立價值。

中國傳統繪畫講究意境，陶刻亦是如此。此件掛盤繼承的不僅是唐寅的繪畫技法與布局能力，也是繼承了中國傳統的山水精神。此幅陶刻中的山石與奇樹均呈現出踏實、堅定的品格，在自然美之外勾勒出中華民族精神。作品那深遠的意境使人們能夠深入其中，感受陶刻的工藝之美，在那遼闊的意境中放松心情，同時也對中華民族精神有進一步的了解。

綜上所述，此件《高山奇樹掛盤》的表現內容為中國古典繪畫，創作者借鑒了這一經典畫作的表現形式與中國傳統繪畫的藝術特征，用陶刻特有的方式予以表現，在保持極高的工藝水準之時構建意境，承載中華民族精神，從藝術、工藝、文化等多個角度展現出紫砂陶刻的藝術魅力。