疊 印

張其俊

疊?。ㄒ蛔鳌隘B映”），乃是將兩種或兩種以上在不同時間、不同空間出現的、而彼此間又有著某種互相關聯的意象（包括物象與事象）或場景，作縱向的（從時間上）、橫向的（從空間上）或縱橫交織的（時空交錯）聯系，把它們巧妙地組接在一起，從而提示出其間相承或相似、相?；蛳嗫沟年P系，以產生鮮明強烈對照的特殊審美效應。

疊印類型的劃分，主要從意象或場景之間的時空關系方面來考慮，大體可分為四類，即：空間上的橫向疊印、時間上的縱向疊印、時空交錯的縱橫疊印和超時空虛實意象與場景疊印等。

一、空間上的橫向疊印

是將同時間發生在不同地點或不同場合的事象疊映在一起，足以產生鮮明強烈的對照。又可細分為二。

（一）橫向近景疊印。蘇軾有一首惜春寄興的小詞《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！痹~的上片，在寫景中點明時令是暮春，流露出惜春之情。下片則是抒敘一段情結：院子里，丫環們陪著千金小姐正在那里蕩秋千，歡笑聲傳揚到墻外；墻外恰好有一位自作多情的公子哥兒路過，被陣陣歡聲笑語所吸引，便情不自禁地駐足而聽。此情此景，那隔墻蕩秋千的小姐怎能知道呢？她蕩罷秋千，擦擦香汗，一路歡聲笑語，徑直回到深閨里去了。而流連在墻外的那位自作多情的公子哥兒，卻被那無情的歡聲笑語勾惹起了莫名的惆悵。隔著院墻，一個無意，一個有心。詞人巧妙地把這隔墻的少男少女各自的活動疊印在一起，便產生了強烈的審美效應。這是詞中的意象和意境，為我們提供的表層意蘊，至于詞中是否還有深層意蘊，姑且不去深論，僅詞中表層意蘊所觸及的橫向疊映手法，確實能傳神寫照，從而表露出了詞中人物春心萌動的心態。

（二）橫向遠景疊印。如盛唐邊塞詩人高適的《燕歌行》中，將敵與我、將與士、征人與思婦幾對事象境況同呈并舉地擺在人們面前。如“校尉羽書飛瀚海（我方），單于獵火照狼山（敵方）”；“戰士軍前半死生（士），美人帳下猶歌舞（將）”；“少婦城南猶斷腸，征人薊北空回首”。這種疊印，將敵我雙方戰前一觸即發的緊張形勢、將士雙方在陣前的表現和征人思婦兩地相思之情，同時呈現在讀者面前、足以產生鮮明強烈的比照效應，得以高度地概括具有重大社會意義的主題。

二、時間上的縱向疊印

與橫向疊印恰恰相反，乃是將不同時間在同一地點或場合發生的事象疊映在一起，多用于寄歷史滄桑、王朝興衰之慨，足以產生鮮明強烈的對照?？v向疊印往往通過某種特定的物象或事象，作為聯系古今的紐帶或歷史的見證人。這種關聯性的意象，可大可小，尤以因小見大見長。

中唐著名詩人劉禹錫的詠史懷古詩很有特色，常能大處著眼，小處落筆，發清新之思，寄雋永之味。如《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝（指東晉豪門貴族王導、謝安）堂前燕，飛入尋常百姓家?！痹姷拈_頭，就從六朝故都金陵（今南京市）繁華的地帶朱雀橋、烏衣巷（御林軍的駐地）落筆，配以“野草花”“夕陽斜”，著意突顯今日荒涼衰敗之景，以此作為鋪墊，映襯出后兩句。后兩句設想那“舊時王謝堂前燕”，如今再也找不著當年王謝的廳堂，只好“飛入尋常百姓家”了。這“尋常百姓家”是從當年王謝廳堂那片廢墟上重新建起來的簡易居室，而那舊時燕又何嘗是四百年前的“王謝堂前燕”，早就換成了那批舊燕的子子孫孫了。詩人以極其豐富的想象力，將這“舊時燕”化作超越時空限制的物象、縱向疊印的聯系紐帶，將古今王朝興廢的歷史事實，貫串在一起，形成鮮明強烈的對照。劉禹錫還有另一首題為《石頭城》的詩，也以同樣的手法，反映同樣的主題，只不過是將“舊時燕”換成了“舊時月”。這一換也就換出新意來了。這首詩是這樣寫的：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此ㄇ鼗春樱〇|邊舊時月，夜深還過女墻（城垛）來?！笔^城在南京市西石頭山的后面，秦淮河沿山邊流入長江。從三國孫權時起，便在此處設防并建造宮殿，由于王朝興廢和戰爭的原因，屢建屢毀。此詩的頭兩句，是寫此處的山川依舊，而石頭城卻已荒廢變為一座空城。這是作為后兩句的張本。而后兩句則寫秦淮河東邊升起的“舊時月”，在這清冷寂寞的深夜里，仍舊空照著這座舊都荒城。詩人從“古人不見今時月，今月曾經照古人”（李白《把酒問月》）的前人詩句中進一步生發聯想，于是就請來了這“曾經照古人”的“舊時月”，來作為王朝興廢的歷史見證者。這個能超越時空的物象——“月”，便成了將古今石頭城的興衰景象疊映一起的組接的紐帶。這個組接的紐帶，在縱向疊映中是十分關鍵的物象或事象。它有如高強度的黏合劑，舍此是疊印不起來的。

三、時空交錯的縱橫疊印

即是把時間意象與空間意象縱橫交錯地疊印在一起，以造成一個新的審美境界。中唐詩人戴叔倫在《除夜宿石頭驛》詩中寫道：“旅夜誰相問？寒燈獨可親。一年將近夜，萬里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身。愁顏與衰鬢，明日又逢春?！痹娙嗽诔χ沽髀洚愢l客店，獨對寒燈，形影相吊，不勝悲凄。想到一年來的樁樁“前事”，“寥落”生“悲”，離鄉“萬里”，“支離”飄零，只有“愁顏與衰鬢”刻記著自己坎坷的人生。展望來年，奢望能交個好運。詩中“一年將近夜，萬里未歸人”二句，將時空意象縱橫交叉疊印在一起，有著巨大的容量，給人們提供了廣闊的審美空間，觸發人們設身處地地展開遐想。其韻外之致、味外之旨，是一言難盡的。

四、超時空的虛實意象與場景疊印

意象與場景有虛有實，詩人有時還會采用超時空的特殊手段，將它們疊印在一起，便會產生特殊的審美效應。如李商隱的《夜雨寄北》（一題作《夜雨寄內》）詩云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！庇腥丝甲C過，認為詩人此時在蜀，其妻王氏已過世，當是贈長安友人的。但若從詩中內容來看，作“寄內（內人，妻子）”來解，更顯得情深意切些。這首詩中的意象，前（前半）實（當時的情景）、后（后半）虛（設想來日重逢的情景）。將眼前的“巴山夜雨”的實景與來日“西窗剪燭”的虛景，通過超時空的想象，以表能愿的詞語“何當（何時能夠）”組接起來，縱橫交錯地疊印在一起，化實為虛（即化眼前“巴山夜雨漲秋池”時的孤獨凄苦的離情，而為來日相聚“共剪西窗燭”時美好的談資），從而就“化”出了特殊的審美境界和特殊的審美趣味。記得有位哲人曾經講過一句意味深長的話：辛酸的往事，往往會化作甜蜜的回憶。對于苦盡甘來的人來說，這話也的確是對的?！鞍蜕揭褂辍痹谒木湓娭袃纱沃噩F，一實一虛。實者，象征著眼前凄苦的愁情別緒；虛者，意味著來日重逢時將作為美好的談資，以傾訴深切思念的一往情深。這對于對方來說，無疑是十分甜蜜的，深感欣慰的。而詩人也正是從這種美好的愿望與遐想中，獲取戰勝眼前孤獨凄苦之情的力量和堅定生活的信念的。超時空的虛實意象與場景的疊印，也的確有如此巨大的魅力，它為我們提供了馳騁想象的廣闊的藝術空間。