文化交融背景下皮革工藝美術品圖案設計元素提煉研究

許潔

（西安工程大學造型藝術系，陜西 西安 710048）

0 引言

皮革工藝美術品指的是一類以皮革為核心材質設計加工而成的工藝美術品。這類產品通常兼具一定的實用價值和審美價值，在對該類產品進行設計時需要格外注重圖案、色彩等元素的應用[1-3]。我國的工藝美術品設計產業起步較晚，當前皮革工藝美術品設計環節普遍存在設計模式僵化、缺乏文化內涵及商品性思維嚴重等問題，有時難以適應現代消費者的審美需求。本文以文化交融為核心，嘗試將中外文化、民族文化、傳統與現代文化等融合過程中能夠應用于皮革工藝美術品圖案設計的元素進行提煉，并以案例的形式對提煉元素后的應用方法進行總結，旨在提升皮革工藝美術品圖案設計水平，為相關領域發展提供借鑒。

1 皮革工藝美術品設計發展現狀及問題

1.1 發展現狀

皮革工藝美術品是工藝美術品和皮革制品交叉領域的重要產物之一。從產品類型來看，當前我國典型的皮革工藝美術品包括皮雕、皮胎漆器及一般皮革裝飾品等[4]。其中皮胎漆器是我國較為典型和特殊的皮革工藝美術品，具有極高的藝術價值和審美價值[5]。從產品設計來看，我國的皮革工藝美術品設計思維整體更偏向于產品思維，更為注重通過產品設計吸引消費者的購買，較少有設計人員在開展產品設計時遵循藝術思維。從產業人才儲備力量來看，我國當前的皮革工藝美術品設計領域，其從業人員大多僅將皮革作為一種工藝美術品設計的基礎材質，少以皮革這一材質為核心開展設計方法等創新的人才，皮革工藝美術品通常只能作為工藝美術品設計中的一個分支。

1.2 現存問題

1.2.1 設計模式僵化

作為工藝美術品體系中的重要組成部分，皮革工藝美術品必須在結構、色彩、圖案等方面進行靈活選擇和搭配，賦予作品一定的文化內涵，才能使這種工藝美術品超出一般皮革產品的范疇。然而，設計模式僵化是當前我國工藝美術品設計領域存在的普遍問題，皮革工藝美術品設計同樣存在這一問題。皮革工藝美術品設計模式僵化主要體現在兩方面。一方面，設計人員在進行相關產品設計時過于循規蹈矩，傾向于遵循國內外較為成熟的產品設計模式進行皮革工藝美術品結構、圖案等的設計，作品本身不具備應有的創新性；另一方面，設計人員過度強調創新，一味主張提高皮革工藝美術品的原創性，而忽略了作品本身需要面向市場的這一現實問題，導致設計出的產品缺乏足夠的市場認可。過于保守或盲目開放都是皮革工藝美術品設計模式僵化的表現。

1.2.2 缺乏文化內涵

缺乏文化內涵這一現象廣泛存在于我國各類型工藝美術品設計領域。對于皮革工藝美術品而言，設計環節缺乏文化內涵的表現主要包括三方面。首先，皮革工藝美術品的設計思維偏歐美系，缺乏足夠的民族元素，導致作品本身無法引起國內消費者共鳴；其次，皮革工藝美術品在應用某些經典文化元素時過于膚淺，導致作品缺乏足夠的想象力；最后，在全球化、網絡時代下，部分皮革工藝美術品設計人員尚未能完全掌握激烈的文化碰撞與交融過程中的工藝美術品文化內涵提煉方法，導致創作的作品既不能展現傳統/現代文化內涵，又不能展現中式/西式文化內涵等。

1.2.3 商品性思維嚴重

與一般藝術品不同，工藝美術品通常都屬于需要面向市場進行銷售的工藝品。部分皮革工藝美術品設計人員在對這類產品進行設計時往往更為注重作品本身的商業價值。在這種商品性思維的影響下，皮革工藝美術品設計廠商為追求較高的經濟利益，多采用機制品生產模式生產皮革工藝美術品[6]。機器化生產效率更高，整體經濟利益更高，但是產品之間缺乏差異性，作品普遍缺乏手工工藝的獨特美感和神韻。商品性思維嚴重時會直接導致皮革工藝美術品觀賞價值的下降，不利于相關產業的可持續發展。

2 文化交融對皮革工藝美術品設計的影響

2.1 文化交融基本概念

文化交融也被稱為文化融合，是不同文化在不斷交流過程中形成的“你中有我”“我中有你”的特殊狀態。在我國的傳統文化體系中，文化交融通常發生在不同地域、民族之間。而隨著全球化時代的到來，現代社會體系中的文化交融不僅發生在國內不同地域、民族之間，還發生在中國與其他國家、文明之間。對于當前我國而言，文化交融既不能全盤外化，也不能排斥外來文化，文化交融中吸收外來文化的原則是以中華文明為核心，對其他文化取其精華、去其糟粕，促進自身文化的不斷發展。

2.2 文化交融帶來的影響

2.2.1 能夠提供更多設計元素

一般的皮革工藝美術品設計元素包括造型、圖案、色彩、文化內涵等。文化的不斷交融，可以幫助設計人員從不同的文化體系中篩選出更多可應用于皮革工藝美術品設計的的元素，主要包括圖案、色彩、故事等。文化交融過程中形成的某些特殊設計元素與一般的傳統元素相比通常更為新穎、獨特，利用這種設計元素設計而成的皮革工藝美術品通常具有更強的個性化色彩。

2.2.2 能夠提供更多制作工藝

皮革工藝美術品的常見制作工藝包括裁切、縫制、拼貼、雕刻、繪畫等。設計人員通常會借助這些不同工藝實現皮革工藝美術品的設計[7]。在文化交融背景下，不同國家、地區對皮革這一材質的不同加工方法同樣會伴隨文化的交流而進入我國，設計人員可以嘗試應用更多不同的制作工藝對皮革進行加工，生產出更為新穎的皮革工藝美術品。

2.2.3 能夠提供更為多元的文化內涵

文化交融是一種對其他文化進行提煉、吸收，達到取長補短目的的文化交流行為。在這一過程中，皮革工藝美術品設計人員可以通過不同文化元素的提煉和應用，賦予作品不同的文化內涵，一方面使作品更具特殊性，更為個性化，另一方面也可以對我國原有的某些文化元素進行完善，使之更為適應現代人的審美、消費需求等。

3 文化交融背景下皮革工藝美術品圖案設計的重要性

3.1 圖案是大多數工藝美術品設計的核心

對于大部分皮革工藝美術品而言，圖案基本都是其整體設計的核心。通過圖案的設計，皮革工藝美術品設計人員可以很好地對外展示其創造力及美術品核心內涵。在文化交融、經濟交融等的背景下，皮革工藝美術品圖案的精美程度和復雜程度有時可以衡量皮革工藝美術品的設計水平高低、經濟價值高低等。

3.2 圖案是展現文化交融成果的重要載體

圖案是一種有形的、具體的、直觀的文化符號。相比于皮革工藝美術品的造型、設計語言等較為抽象的設計元素而言，圖案可以更為直觀地展現文化交融的成果。在某些方面，不同的圖案有時可以代表不同的地域、民族、時代等，設計人員通過圖案可以直接對外傳遞某些獨特的文化和歷史信息，或通過圖案的提煉、變形與融合等達到展現文化交融成果的目的。

3.3 圖案是技藝和創新的重要體現

圖案作為大多數皮革工藝美術品設計的核心，除能夠為創作人員展現設計思路和設計靈感外，還可以以圖案展現某種皮革工藝美術品設計與加工技藝的創新。設計人員通過圖案設計和加工技藝的改良，可以融合更為多元的皮革工藝美術品設計和加工方法，從而使皮革工藝美術品設計更好地服務于文化交融這一大的歷史背景。

由此可見，文化交融背景下皮革工藝美術品圖案設計尤為重要，為提高皮革工藝美術品設計水平應著重以圖案設計元素為研究對象，對其進行提煉和應用。

4 皮革工藝美術品圖案設計元素提煉與應用

4.1 元素提煉

4.1.1 提煉原則

在文化交融背景下皮革工藝美術品圖案設計元素的提煉應遵循三項基本原則。首先，中華文化主體性原則。如前文所述，文化交融的核心內容是堅持以中華文明為主干，以其他文明為枝葉，其他文明、文化帶來的各種設計元素必須經過充分提煉以后融入我國本土文化[8-11]。其次，以人為本原則。文化的交融可以為皮革工藝美術品設計帶來更為豐富的設計元素。在這一背景下開展相應產品設計，更應堅持以人為本的原則，將皮革工藝美術品圖案設計與現代消費者的審美需求進行融合，使設計出的作品既符合當前社會發展的現實需求，又能夠很好地滿足不同消費者的消費需要。最后，藝術性思維與商品性思維融合原則。皮革工藝美術品既屬于藝術品又屬于消費品。目前我國的設計人員普遍更為注重該類產品的商品屬性，相對而言歐美等國家的設計人員對藝術屬性與消費屬性之間的平衡掌握得更為理想。在文化交融背景下，我國的設計人員也應取長補短，充分學習歐美等國家對待皮革工藝美術品設計的態度，將藝術性思維與商品性思維進行融合以開展皮革工藝美術品的設計。

4.1.2 提煉方法

文化交融給皮革工藝美術品圖案設計帶來了更為豐富的設計元素，以文化交融為抓手，對能夠應用于皮革工藝美術品圖案設計的元素進行提煉，如圖1 所示。

圖1 圖案元素提煉

從時代的角度來看，文化交融意味著傳統與現代的融合，將傳統文化中的圖案與現代文化中的圖案進行融合，是開展皮革工藝美術品設計的重要思路之一。在我國的傳統文化中，存在海量的繪畫、書法、宗教及人文圖樣，這些傳統圖樣的現代化轉型，可以在賦予皮革工藝美術品傳統文化內涵的同時，豐富其設計思路。

從地域的角度來看，文化交融意味著我國國內不同地區的文化融合及國內外不同地區的文化融合。由于我國的民族融合程度較高，少數民族元素在皮革工藝美術品設計中的案例已經屢見不鮮，以少數民族中的某些圖案元素為核心開展皮革工藝美術品設計帶來的新鮮度已經較為不足[12-14]。因此，對于當今全球化時代而言，中華文明與國外其他文明的融合，更能提升皮革工藝美術品的個性化和獨特性。

4.2 元素應用

圖2 所示分別為傳統+現代、中華文明+其他文明設計思路下，皮革工藝美術品在文化交融背景下的圖案設計元素提煉案例。

圖2 圖案元素應用

圖2（a）所示是一種將我國傳統的老虎枕頭典型圖案進行提煉并進行變形后融入女士手包設計的典型案例。盡管該作品是一種具有高度實用性的手工皮具作品，但從圖案設計和傳統與現代融合的視角來看，該作品已經超出了一般箱包用品的設計范疇。作品對我國傳統老虎枕頭圖案元素的應用極為巧妙，非常出神地借鑒了傳統老虎枕頭中夸張的老虎眼睛元素和胡須元素，作品整體呈現出的效果極為生動、傳神，又很好地實現了傳統元素與現代元素的融合。

圖2（b）所示是一種將東西方文化進行融合的典型皮革工藝美術品。該作品以漫畫（西方文化）+京劇臉譜（中華文化）的形式對我國較為典型的戲曲人物形象圖案進行變形，在作品主要圖案的下半部分還非常巧妙地將“蝙蝠俠”的形象融入其中，使作品的呈現效果融合了東西方不同文化的特征，將蝙蝠俠這一好萊塢經典的“面具形象”與我國傳統的“臉譜形象”進行了巧妙地對比和融合，既通過作品展示了不同文化交融的內涵，也使作品本身更符合現代年輕人的審美與消費需求。

5 結語

文化交融是網絡時代、全球化時代的重要產物之一[15]。文化交融時代的來臨既能給皮革工藝美術品設計帶來更為豐富的創作題材和創作靈感，又給相關設計人員帶來了更大的創作壓力，創作人員在應用與借鑒不同文化時需要遵循一定的原則，包括中華文化主體性原則、以人為本原則等，使作品在被賦予更多文化特征的同時滿足現代消費者的審美需求。