先聲如此奪人
——評大型紅色題材雜技劇《先聲》

文|張立勛

圖|沈陽雜技演藝集團提供

“九一八”事變是中國人民抗日戰爭的起點，同時揭開了世界反法西斯戰爭的序幕，成為中國與世界格局新變動的標志性事件。國難之于國人，痛是徹骨之痛，怒是滔天之怒，志是不渝之志，所有痛苦、殘酷形成深深的民族創傷，所有不沉默、不沉淪的“中國的脊梁”慷慨昂揚、壯懷激烈，以“全民族的血，洗清最大的恥辱”，為生存而戰、為正義而戰，民族覺醒之深刻、抗爭意志之頑強、必勝信念之堅定，為世界所矚目。

沈陽雜技演藝集團探索賡續紅色血脈、創新美學表達路徑，借由觀眾喜聞樂見的雜技藝術語匯，獨辟富有現實意義的蹊徑，用心用情講述抗戰故事，完成與歷史、英雄的“對話”，構筑起2023年中國雜技界重要的藝術圖景——大型紅色題材雜技劇《先聲》。

以史引人，拉滿期待?？箲痤}材作品在遼寧有著深厚的歷史文化土壤，以“九一八”事變為肇始的14 年抗戰歷程，東北人民浴血奮戰的故事層出不窮，為創作強烈戲劇沖突和情感張力的作品提供了源源不竭的素材。雜技劇《先聲》以“九一八”事變為題材，本身自帶關注度，同時也與沈陽這座英雄的城市相契合，地域符號十足。

但如何用雜技表現如此重大的歷史題材，既是創作者遇到的難題，也是觀眾的疑問與期待所在。本劇秉持“大事不虛，小事不拘”的歷史題材敘事原則，巧妙地找到了入題切口，以“九一八”事變中王姓普通人家的視角來講述事件發展演變的過程，這與前不久榮獲中宣部“五個一工程獎”的精品雜技劇《戰上?！吠ㄟ^一個解放軍連長的視角串聯起整個事件有異曲同工之妙?！断嚷暋分械臇|北軍軍官王大力、鐵路工人王大奎、進步大學生王小英兄妹三人，以及母親王大娘、抗日名將黃顯聲、共青團員老疙瘩等交代得非常清楚，人物刻畫細膩，從不同角度再現了當時家國淪喪、山河共泣、志士扼腕的境況，生離死別的悲慟、大開大合的結構、深沉凝重的風格譜寫了中國人民與日本侵略者血戰到底的雄壯史詩，帶領人們又回到了那個可歌可泣、浴血奮戰的崢嶸歲月。不肯坐當亡國奴的警察軍民奮起抵抗、率先吹響中華民族抗戰號角的中共滿洲省委“9·19 宣言”、3 萬余名東北抗日聯軍的英勇事跡，都集中呈現在了舞臺上。這些有關“國難”的記憶，撲面而來的現場感、時代感和歷史感，具有巨大的震撼力和沖擊力，進而形成情感上的“共情”，達到藝術的渲染，積淀成一種史詩般的美學風格。

以情動人，直擊心靈?？斩捶ξ兜恼f教打動不了觀眾，平鋪直敘的白描手法也難以讓人動容?！断嚷暋防锩娴那楦薪豢?，貫穿整劇始終，特別是前后鮮明的對比，讓人心潮一波未平一波又起。

回到劇情開頭一幕，1931 年春節前夕，沈陽火車站站前廣場，民間傳統舞獅、高蹺、?；ü?、東北秧歌等一一亮相，越是歡樂、祥和、喜慶，越與“九一八”事變后逃難的人群、滿地的瘡痍形成鮮明對比。除夕之夜，千家萬戶團圓守歲，王大娘一家卻凄然冷清、舉家祭奠，與丈夫王鐵掌被日本人殘害前疼愛徒弟、教授武功、其樂融融的氛圍形成了鮮明對比。在日寇的鐵蹄下、在日軍的鐵網前，一批批百姓倒下、一個個普通群眾被禁錮屠戮，這將觀眾的悲愴與憤恨情緒點燃到極點；但中共滿洲省委“9·19 宣言”的發表和東北抗日聯軍的組建，讓大家又看到了光明和未來。雖然整部劇的感情基調是悲壯的，但中間穿插的親情、友情和愛國情懷，總能不經意間直抵人心，讓觀眾感覺到在沮喪時有慰藉、在悲痛時有力量、在失落時有希望。特別是劇末以習近平總書記對偉大抗戰精神的總結闡述收尾，成為點睛之筆，升華了主題，鼓舞了士氣。

以技驚人，完美融合。作為一部劇目，需有合理的故事情節和跌宕起伏的劇情沖突。但眾所周知，雜技長于肢體表達，遜于敘事抒情。能否處理好劇情與技巧的沖突、避免“兩張皮”，成為創作過程中必須解決的關鍵問題。

9 幕、70 余名優秀演員、30 多個高難度雜技節目、40 場布景轉換串聯，《先聲》將30 多個雜技節目打碎重組，融入劇情當中，再通過大量運用獨具地域特色的森林、冰雪等元素，使觀眾既能完全沉浸在故事情節中，又能酣暢淋漓地欣賞到高難度雜技動作，沒有產生因展示技巧而跳出劇情的違和感。比如，“重要情報”一幕中，運用皮條技巧，將夜探日軍倉庫的驚險、懸疑表達得淋漓盡致；“傲然槍聲”部分，95式軍用側三輪摩托車，也就是我們俗稱的“挎子”開上舞臺，典型的物件引發特定的記憶，再有精彩打斗的雜技加持，令人拍案叫絕；劇尾無數抗聯將士在林海雪原中高蹺輪滑穿行，在白山黑水間與日寇展開艱苦卓絕的斗爭，既是熟悉的場景再現，也預示著一顆顆紅色的革命火種以星火燎原之勢席卷全國……正如中國雜技家協會副主席、上海雜技團藝術指導俞亦綱所提倡的，技巧要為劇情發展服務，劇情也要為技巧提供足夠的展示空間?！断嚷暋飞鷦釉忈屃藙∏楹图记扇绾胃萌诤?，為今后雜技劇的創作提供了范例。

圖1、2、3 為雜技劇《先聲》劇照

好作品都是磨出來的。在筆者看來，本劇或有一些待改進的地方，不妨作一探討：在主題升華上，把“九一八”事變的演進放入世界反法西斯歷史發展背景中探討，增強中國對抗戰敘事的話語權，是新時代大國形象塑造和國際傳播不可或缺的題中之義。展示戰爭的殘酷、人性的困厄，尤其是向往和平、反對戰爭的人類普遍性意識，從局部的中國敘事走向更開闊、更深刻、更普遍的國際敘事。更重要的是，國恥之訓不可忘。宜將劍戟多砥礪，不教神州起烽煙。劇終的處理，如果觀演雙方全體肅立、警報響徹劇場，更能從那場不屈的浴血抗爭中獲得警示與啟迪，從而時刻保持警醒和自覺，更好地肩負民族復興的歷史使命。同樣，在細節處理上，如林海雪原中，抗戰將士運用爬桿技巧表現苦練攀爬本領，但隨后與敵軍戰斗時再次展示，稍有重復之嫌；日寇精湛的雜技技巧和藝伎精彩的扇變表演，表現了他們的軍力之盛和迷惑之大，但與觀眾的審美觀感略有沖突，有人坦言“想鼓掌但又感覺不妥”等，這些都可在日后精修中改進提升。期待著這部體現重大歷史題材、弘揚偉大抗戰精神的《先聲》能夠更加精彩奪人，成為雜技界又一部扛鼎之作。