朱哲琴
中國歌手
“在這樣一個年代,我覺得保有一種想象力,保有詩意,保有對現實的自由思想,這是更重要的?!?/p>
成名后,朱哲琴知道自己不要成為走穴歌手,不要被包裝,不要進入一種范式。作為歌者,她一直對內在能量更感興趣。沿著這條路,她進入到聲音藝術,想知道里面還有什么東西。
孟慶旸
中國舞蹈演員
“當你真的登上舞臺的那一刻,你是在一張白紙上渲染這個角色?!?/p>
舞者站在舞臺上時,肢體是情感的第一輸出方式,第二是眼睛。孟慶旸認為舞者一定是脫離自己的,站上舞臺,需要忘掉生活中的自己,住在哪個酒店,明天去哪里玩……一切都要忘掉。
史國威
中國藝術家
“這些年我一直不懈地嘗試,試圖打破攝影與繪畫的邊界,就像打破一道腐朽的墻?!?/p>
史國威正努力使自己游離在邊緣線上,活像走鋼絲的雜技演員保持著平衡,不倒向任何一邊,無論攝影還是繪畫。只有這樣才能使他更加清醒和冷靜地面對周遭的事物,使自己不迷失。
糖匪
中國作家
“科幻是一種思想方法,它通過極端情境以及異世界的構建等這種陌生化的創作手段,把我們從日常的刻板印象、固有思維中解救出來?!?/p>
這是糖匪對科幻小說的認識和理解,在她看來,科幻的意義并不只是停留在制造與現實不同的奇觀,關鍵在于跳脫平時的視角和思維。
辛柏青
中國演員
“歲數越大,面臨的事、社會環境、關系也越來越復雜,演話劇這事兒就不復雜。我能回到簡單的地方,找到小時候的狀態就會特別快樂?!?/p>
影視演員之外,辛柏青還是話劇演員。舞臺上20多年,在他看來,排練場里天天連滾帶爬地排練,這種簡單的快樂太難得。
楊伯都
中國藝術家
“同一個空間開門后,撲面而來的氣息都是完全不同的,我想用藝術作品再現這種模糊的、難以形容的東西?!?/p>
楊伯都的創作始終貫穿著對建筑空間的構建,她相信“空間跟人一樣,有自己的靈魂和氣息”。觀者只管沉浸其中,用意識窺視世界,體會被空間籠罩的氛圍感。
吳慷仁
中國臺灣演員
“能夠演好戲的演員非常多,能夠幫助到其他對手演好戲的演員非常少?!?/p>
吳慷仁覺得“四十不惑”是騙人的,40歲的人生找到自己的定位非常不容易。你正在做什么?你做的事情是否有價值和收獲?好在他一直在朝這個方向努力,現在,他可以自豪地稱自己是“能幫對手演好戲”的演員。
鄭宗龍
中國臺灣編舞家
“我覺得編舞就像是在雕琢什么,就像一株植物,一點點長出來?!?/p>
時代在光速前進,我們渴望用身體跟許多事物,甚至是當代技術做對話。鄭宗龍也在探索,有沒有更多的方式來滋養我們的身體。他認為,要利用身體最大的可能性去敘述這個時代的故事。
梁詠琪
中國香港歌手
“要謙卑,這是做陶藝給我最大的人生啟發?!?/p>
不久前,梁詠琪舉辦人生首場陶藝展。陶藝的每個技巧,每一步梁詠琪都很享受。但她認為除了技巧之外,最重要的是練習。每件事都需要重復不斷地練習,開演唱會需要,演戲也需要,一點一點累積功力,沒有辦法一步登天。
王沐
中國導演
“好多人覺得編劇轉導演,只需把劇本弄好,剩下的別人幫你完成即可,那不可能。你要跟不同的人去合作,讓他們理解你?!?/p>
從編劇到導演,王沐認為創作者必須把自己拋擲到一個工業結構中,和不同的人打交道。并且,要在演員的想法和自己的創作之間找平衡點。