讀演《三姐妹》

創立于1982年的北大劇社，距今已有40余年的歷史。劇社的日?；顒影ǎ簞”緡x、表演訓練、戲劇分享、觀劇團等。每學期，劇社都會推出至少一部原創或改編的大戲，學期大戲展演已成為北大劇社最為核心的一項活動。

2023年1月，經過近1年半的籌備、排練，契訶夫所著的四幕正劇《三姐妹》在北京大學百周年紀念講堂上演。本文作者楊曉在其中飾演三姐妹兄弟安德烈的妻子——熱情的鄉下丫頭“娜塔莎”一角。

《三姐妹》是我第一次以主角身份參演的劇社年度大戲，從理解人物角色到演出角色，這中間我經歷了很多摸索過程。

膚淺的娜塔莎

19世紀末20世紀初，俄國農奴制廢除已經幾十年，封建貴族體系逐步瓦解、地主階級走向沒落，資本主義力量在沖擊封建體制。沙皇俄國加強政治統治，新的社會變革還在醞釀，整個社會充滿了復雜性，知識分子生活窘迫、無聊，他們渴望自由和美好。

在這樣的社會背景之下，契訶夫于1900年創作了《三姐妹》。故事中的三姐妹期盼自己的兄弟安德烈可以成為一名教授。而在她們生活的這座小城里，人們不關心文學和藝術，也不關心自由和平等，大多數人都過著庸俗且無聊的生活。安德烈的老婆娜塔莎，就是這種庸俗生活的代表人物，她趕時髦，要穿時興的衣服、畫時興的妝容，絲毫不管這種搭配是否得當。她關心金錢和權勢，享受權利帶來的掌控感。

初讀劇本之時，我和三姐妹一樣，看不起娜塔莎的膚淺，更厭惡她在精神上的空虛和世俗。我覺得娜塔莎是一個壞而無聊透頂的人。在婚姻關系里，她嫁給了安德烈，卻與自治局長官普羅托波波夫曖昧不清。她嘲笑二姐瑪莎的愛情，也不理解伊莉娜的工作。三姐妹喜歡談論文學、追求自由，對待下人寬容溫和，而娜塔莎尖酸、刻薄、愛慕虛榮，她對下人們呼來喝去，還想辭退在家里工作幾十年的老女仆，她最愛的無非是金錢和權力。

那這樣一個沒文化且粗俗的人，是怎樣讓三姐妹的希望破滅，一步步掌握家中權力的？

直接的娜塔莎

細讀劇本后，我發現契訶夫用四幕草蛇灰線地交代了權力變化的過程。第一幕是娜塔莎與安德烈相愛相戀，她一襲粉衣、妝容精致，盛裝打扮為小妹妹伊莉娜過命名日。二姐瑪莎覺得她俗氣，大姐奧爾加也暗示她著裝不得體。這段戀情不被安德烈的家里人看好，但安德烈深愛娜塔莎，深情表白，向她求婚。第二幕時，娜塔莎和安德烈已經結婚，并生下了兒子包比克。娜塔莎已經伸手掌握家務事，但還在顧及安德烈的想法，詢問他的意見。及至第三幕，娜塔莎掌握了家里的控制權。附近發生火災，娜塔莎不打算出錢營救，之后又搶走了伊莉娜的房間。到第四幕，娜塔莎完全不在意家里其他人的看法，斥責仆人、夜會情郎都絲毫不掩飾。

娜塔莎是這樣的直接，有行動力。對于自己想要的東西，她毫不掩飾，奮力奪取。因為不滿眾人在家里開舞會，她破口大罵，趕走前來參加舞會的人。覺得伊莉娜的房間陽光充足，她就直接搶走了伊莉娜的房間，給兒子包比克住?？吹嚼掀托袆硬槐?，全然不顧他們工作幾十年的情分，娜塔莎就想直接將其掃地出門。

總之，娜塔莎想做什么就做什么，自己的意志才是最重要的東西，而面子、情分在她看來無需考慮。在我看來，她不像那些受過良好教育的貴族們懂得言辭婉轉、曲含深意。這也許是從鄉下一步步打拼的經歷，給予她最現實而殘忍的教育，那就是——想要的東西要靠自己的努力得來。

相反，在普羅佐羅夫將軍家里，三姐妹和安德烈雖然都受過良好的教育，懂得幾門外語，他們追求平等和尊重，渴望自由與幸福。但當有人阻撓他們實現平等和尊重時，他們卻退縮了。這也許是知識分子的自尊心在作祟，又或許是從未經歷過斗爭的怯懦，讓他們在面對娜塔莎的粗俗霸道之時，除了從心里瞧不起，沒有實質上阻撓。這也是19世紀末20世紀初知識分子共同的困境，在壓抑的環境中無聊煩悶，喪失斗志。在這座小城里，娜塔莎們是多數，而三姐妹猶如孤島，在這種全方位的包圍中，軟弱無力也是必然。

表演的三個層次

在對娜塔莎這個人物做了深入解讀后，我開始進入到排練階段。斯坦尼的表演理論中，將表演分為3個層次。第一層次是按照自己對臺詞最直接的理解表演。第二層次是根據情節設計人物的動作、語言，達到熟練的程度。第三層次是成為戲中的角色。我在第二層次上盡力塑造，以求趨近第三層次。

臺詞方面，三姐妹講話更有韻律感和節奏感，如“大珠小珠落玉盤”，而娜塔莎說話沒有節奏方面的講究，十分隨性，總是理直氣壯，常常破口大罵。對三個姐妹來說，維持理解和表面的和平很重要。而娜塔莎只關注自己切實的利益，不屑維持表面的和平。

19世紀末20世紀初的俄羅斯貴族普遍掌握外語，在日常談話中常常會夾雜法語、拉丁語。娜塔莎沒有系統學過外語，但是為了彰顯自己“新貴族”身份，也會說一些蹩腳的法語。這里我們對翻譯家汝龍所譯的那版《三姐妹》做了本土化處理，將其中的拉丁文轉化為文言文，法語轉化為英語。對應娜塔莎的部分，她會在說話的時候夾雜蹩腳的英語。

喜劇的尺度

《三姐妹》雖為四幕正劇，但情節中仍有很多輕松詼諧的幽默之處，契訶夫稱之為“快樂的喜劇”。三個姐妹背上了生活的十字架，她們追求自由的靈魂總被煩悶無聊的工作捆綁，沉重、寂寞、無奈。所以，娜塔莎的輕浮、粗魯，就是劇中重要的喜劇元素。

喜劇尺度的把握是排練的重點，太夸張則有成為“鬧劇”之嫌。而施展不開，全劇太過沉悶，也不是理想的效果?！昂虾跚槔怼笔俏覀儓猿值脑瓌t。娜塔莎的性格自有其滑稽之處，在情節上我們做了很多本土化嘗試，便于觀眾理解。比如第二幕開頭，娜塔莎與安德烈談論家務事時，囑咐安德烈“你得光吃酸牛奶，要不然你就瘦不下來?！边@里是埋怨，也是夫妻間打趣的話。但我們本版演出中扮演安德烈的同學很瘦，加之喝酸奶減肥與現在的醫學常識不符，這一出笑話可能很難被觀眾理解。所以我們將臺詞改為“你得光吃牛肉，要不然你就壯不起來”。

最后演出時，觀眾的笑聲遠比我們想象中的更密集，可見這些合理化的改動還是比較成功的。

此前，我曾在《萬尼亞舅舅》中擔任過舞臺監督，這次在《三姐妹》中飾演主角之一的娜塔莎。2024年，我還將導演契訶夫的《海鷗》作為自己的畢業大戲。我們和契訶夫的故事，未完待續。

責任編輯：刁雅琴