室內裝飾“元素性”設計方法應用探討

李志強 郭俊楠

（吉首大學美術學院，湖南 張家界 427000）

0 引言

室內裝飾設計屬于室內設計領域，又稱為軟裝設計，廣義上是指空間主題元素的設計與籌劃，狹義上是指對家具、裝飾等物體有目的地放置、排列，以達到豐富空間的功能，同時也為空間的風格作補充，以此來提升室內環境的審美層次，營造出室內環境的整體性，提高人們對空間的視覺感受。近年來，室內裝飾設計作為傳統室內設計的一個新方向和重要補充，已成為一個獨立的專業。

與傳統的建筑設計元素和環境設計元素相比，本研究所采用的“元素性”設計方法強調在設計中使用“元素”的全過程，具有很強的指向性。盡管學者們已經認識到“元素性”在設計研究中的重要性，但是“元素性”的設計方法在室內裝飾設計中的體現和應用卻是非常缺乏的。本文就室內裝飾“元素性”設計方法的應用進行探討。

1 室內裝飾設計存在的問題

在社會經濟的快速發展和世界各國聯系日益緊密的背景下，設計從文化的角度呈現出一種普遍的趨同感[1]?！盎祀s”和“乏善可陳”的趨勢已經成為制約室內裝飾設計發展的突出問題。

室內裝飾設計中“混雜”的問題有：設計師隨意地將設計元素堆疊在一起，使它們失去所依賴的環境，與所屬室內環境不符合或是不能很好地融入室內裝飾設計的主題中。

室內裝飾設計中的“乏善可陳”問題有：崇洋媚外、盲目追求國際主義的現象越來越明顯?！皻W洲風格”“地中海風格”“現代主義風格”“東南亞風格”“美式田園風格”“日式風格”近20年來在中國一直被模仿，沒有形成自己的可以稱道的優點。

2 “元素性”室內裝飾設計方法的特點

針對室內裝飾設計的“混雜”和“乏善可陳”，研究出一套比較完整的室內裝飾設計方法，重新審視和評價室內裝飾設計，使設計作品既符合整體性又具有差異化，是值得深入研究和探索的課題[2-3]。

鑒于此，本文提出一個構想：從“元素性”的角度來研究室內裝飾設計方法?！霸匦浴痹O計方法可以很好地解決上述“混雜”和“乏善可陳”問題?！霸亍笔且环N簡單而純粹的設計方法，它的應用必然帶來空間視覺效果的高度統一。同時，不同的國家、民族、時代和地區都有著不同的歷史背景、自然特征和民俗文化。這些元素對應著一些設計符號。因此，“元素性”設計方法可以形成強烈的空間特征，實現差異化設計。

3 室內裝飾“元素性”設計方法的應用探討

“元素性”設計方法在室內裝飾設計中具有重要作用，小到室內設計大到建筑設計，若不提取、把握設計元素，就會使得設計項目千篇一律，毫無特色可言[4]?！霸亍笨梢跃呦鬄槟骋坏赜蛱厣奈锛?，也可以抽象為某一歷史階段的文脈象征。如何把握“元素”在設計過程中的應用是研究分析的重點，其中“元素性”室內裝飾設計方法的應用可以分為三個步驟，即設計背景信息的分析、設計元素的提取和空間符號的形成。

3.1 設計背景信息分析

設計背景信息的分析是設計過程的準備部分，后續的設計要素提取在此基礎上進行。設計背景信息大致可分為歷史背景、民俗文化、地域特征和主題特色四大類。無論設計師是誰，無論是設計工裝空間、酒店、小公寓，還是園林景觀設計，都必須在設計之前對上述信息進行調研、考察、匯總，從其中挖掘符合項目特色的設計元素。

3.2 設計元素提取

室內裝飾設計中設計元素的提取是對設計場所的歷史、文化、地域特征和主題的總體概括和提煉，是室內裝飾設計“元素性”的第二步，也是關鍵的一步。設計元素的提取絕不是簡單的模仿和復制。室內裝飾設計中設計元素提取的方法和原則如下。

3.2.1 抽象形式

抽象形式是利用一種簡化的方法，對目標形式進行細化，打破目標形式的完整性，達到對設計元素進行抽象提取的目的。在抽象的本質上，它只是一種形式化的方法，而不是目的。抽象形式實際上是比喻形式的一種特殊用法。抽象形態是一種觀念符號，它將原始的基本形態模糊化，卻被賦予客觀意義，從而以最純粹的形態或幾何觀念形態再一次出現在大眾視野中，達到一種意外又驚喜的效果。

3.2.2 維持原型

瑞士著名的心理學家卡爾·古斯塔夫·榮格將“原型”定義為“一代又一代人類普遍心理經驗的長期積累”，這是人類的集體潛意識反應。它能觸及人類意識深處最原始的情感?！霸汀北旧砭哂袕娏业南笳餍蕴卣?。原型理論對室內裝飾設計影響的一個重要方面是它的“原本”功能?！霸汀背休d著人類的民族記憶和原始經驗，蘊含著廣義的情感，因此在設計元素的提取過程中，“原型”的保留至關重要。不能因為需要提取設計元素而忽視了設計“原型”，一切設計元素的提取都是基于設計“原型”之上，符合設計“原型”的基本規律[5]。

3.2.3 選擇典型

典型性是在某一范圍問題的基礎上提出，是在一定范圍內能充分體現該范圍特征的具有代表性的事物。將概念范圍的典型成分從非典型成分中剝離出來，以獲得該范圍內最具代表性的認知價值，從而達到通過該典型設計元素來識別整個范疇的目的。

縱觀世界各地的酒店設計，阿曼酒店集團已經將“典型性”的方法應用到一個非常高的水平。阿曼酒店的設計充分融合了當地的特色，即充分利用了文化和地域的特色。住在世界上任何一家阿曼酒店，都可以領略到當地特色的精髓。從阿曼頤和園酒店到阿曼大雁酒店，“典型”的方法得到了最生動的體現。阿曼頤和園酒店（如圖1所示）距離頤和園東門僅幾步之遙。設計師根據中國明清宮殿的風格，對度假村里的百年老屋進行了改造，真實地再現一百年前皇室的私人住宅生活。它遵循著民族的建筑風格，在精致的木質建筑中感受著生活的寧靜。

圖1 北京阿曼頤和園酒店（來源于網絡）

3.3 空間符號的形成

經過設計背景信息的整合分析和設計元素的提取，得到的一個或幾個設計元素可以作為室內裝飾設計的符號。這些設計元素如同空間的語言，傳達著設計背后的精神內涵、歷史特征和民俗文化信息。這些設計元素的進一步組織和運用使其成為真正的“設計符號”。在“符號學”的語境中，歸納出設計元素組織的內在規律，主要有：主題重復、統一性和極簡主義。

3.3.1 主題重復

主題重復是設計元素組織的最基本方法，也是空間符號形成的重要手段。這種重復并不完全相同被復制，它可以是一個重復的主題。在實際設計中，對設計場地的歷史、文化和主題概念進行詳細分析后，從中提取出一個或幾個元素，并以此作為符號，通過主題的重復運用到室內裝飾設計中。由于在設計中采用了相同的符號形式，形成了利用符號引導空間的視覺效果，同時也產生了“符號化”的室內裝飾設計效果[6]。

主題重復在設計中的運用有著悠久的歷史，當談到北京香山飯店，人們會想到在空間中反復使用的正方形和圓形：方形大門、窗戶、壁燈、地板覆蓋物、圓形的月亮形門、桌子和椅子等。正方形和圓形巧妙地結合在一個空間里，這樣的設計效果顯然是經深思熟慮的，蘊含了設計者的意圖?；谥黝}重復方法的“元素”設計的形成，除北京香山飯店外，蘇州博物館（如圖2所示，來源于網絡）、華盛頓國家美術館東翼（如圖3所示，來源于網絡）及香港中國銀行大廈（如圖4所示，來源于網絡）亦充分體現了這種設計法。

圖2 蘇州博物館

圖3 華盛頓國家美術館東翼

圖4 香港中國銀行大廈

3.3.2 統一性

統一性是任何一種設計的基本原則，也是室內裝飾設計中空間設計元素形成的基礎。統一性原則是指要素使用的一致性，其深層核心是規則使用的一致性。室內裝飾設計中的統一性原則包括色彩元素的統一性、空間色彩規律、形狀與圖案元素、空間形狀與圖案規律以及材料元素與空間材料規律的統一性。

3.3.3 極簡主義

極簡主義，即追求“少”與空間形式的簡約。本文所描述的極簡主義原則是為了形成一個整體的空間連接。極簡主義是一個關于使用元素數量的概念。它不是一個絕對的量化概念，而是包含了“相對”的含義。極簡主義原則并不意味著所使用的要素數量的絕對單一，也不意味著對其他要素的完全否定，而只是強調某一類要素的突出性。以最突出的元素之一作為該設計的重點是在極簡主義的原則范圍內。該元素在空間上的重復使用，屬于主題重復與統一性原則的范疇。

2016年宜家新產品陳設案件（如圖5所示）集成了各種設計元素、顏色、形狀和圖案定義。這些設計似乎打破了極簡主義的原則，但事實上，在2016年宜家新產品家具案例中極簡主義原則的表達已經上升到了主題重復的層次。

圖5 2016年宜家新產品陳設案件（來源于網絡）

4 結束語

在“元素性”設計過程中，設計元素的形成必然帶來“整體”和“個別”的空間效果?！霸匦浴痹O計不僅是一種設計方法，更是一種設計理念和設計評價角度。室內裝飾設計是一個復雜的過程，各種設計因素和各種相關設計信息相互影響。本文從“元素性”的角度出發，選擇設計元素理論可以清晰地展示室內裝飾設計的設計過程和最具指導意義的部分，從設計背景信息的整合分析、設計元素的提取、空間符號的形成來研究“元素性”的室內裝飾設計方法。