《孤注一擲》：生命教育、真實改編與青年警示

程志

《孤注一擲》無疑是2023年暑期檔電影市場的最大贏家，據統計，該片票房已經突破38億，足見觀眾對這部影片的關注?？赐赀@部影片，觀眾可能會有一種不寒而栗的感覺。我們完全可以想象，現實可能比電影更加殘酷。當走出影院的時候，不知道觀眾會不會有這樣一種感嘆：能平安活著真好?！豆伦⒁粩S》的爆火很大程度上與近年屢屢見諸報端的電信詐騙案有著重大關聯，而該片正是在此真實事件基礎上進行改編的。整部影片以簡潔流暢的敘事、完美的非線性剪輯、真實演繹的“非人”場景、令人信服的表演一起建構了一個電信詐騙案的“超真實再現空間”，讓觀眾仿佛也經歷了一場令人驚心動魄的電信詐騙?？梢哉f，對身處現實中的觀眾而言，影片具有重要的教育意義。

一

《孤注一擲》對電信詐騙全過程的呈現可以說是達到了高度還原的狀態：如何利用人性的弱點找到突破口，如何進行利益誘惑，如何通過操控輸贏來控制每一個深陷網絡詐騙受害者的心理，又是如何利用網絡技術同步實現對數以萬計的人實施精準騙術……可以說，《孤注一擲》從某種程度上而言做到了國產片的首創。必須承認，技術給我們的生活帶來了無數的便利，技術本身并不帶有“壞”的屬性，而是掌控著技術的人對這個世界往往有著“無敵的惡意”。受騙是不分智商高低和學歷高低的，影片中我們可以看到，碩士研究生潘生也同樣會受騙，且同樣會在威逼利誘之下成為犯罪分子的幫兇。雖然他屢次想逃脫，但幾乎都是做無用功。影片中將試圖逃跑者的下場以一種“殺雞儆猴”的方式呈現給所有被騙到伽南工作的受害者。雖然每一個受害者被騙的理由有千百種，或者工作不順心，或者家里情況特殊急需用錢，或者只是出于虛榮，或者被朋友陷害，但背后通通都是金錢的作祟和貪欲的助推。正如片中趙支隊所言：“人都有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心?！币舱且驗檫@“兩顆心”的存在，才讓不法分子抓住了人性的漏洞，詐騙才可以得逞。

隨著科技的進步，詐騙的手段在日益進步，詐騙的類型也層出不窮。正如影片中所呈現的，這家位于伽南的詐騙公司，服務器根本不在國內，而是在緬甸、柬埔寨等東南亞國家，那里有軍隊守衛。這些國家和地區也歷來是罪犯們的犯罪天堂。而影片中詐騙公司精細的分工、流水作業式的管理、多樣化的業務形態（炒股、網游、電商、博彩等應有盡有），讓我們真實地看到了一個完整詐騙公司的樣貌。影片通過暴風剪輯的方式，對詐騙公司的工作場所、技術流程和話術引誘予以全景展示，讓觀眾看到了一個網絡與現實之間相連接的“灰色地帶”——網絡世界如何發出利益誘惑，人們的媒介終端如何收到這種詐騙信息，意志不堅定者又如何深陷詐騙陷阱。無論你身處何方，只要你手持媒介通信終端，你就可能收到詐騙信息，仿佛我們無處可逃。詐騙公司以工作為由對受害者實施人身監禁，讓受害者被迫加入其集體性的詐騙行為，表面上好似“勞動—薪資”的等價交換，實際上是以剝奪自由和時間為代價的“監獄式勞作”。

二

生命在詐騙公司看來是沒有任何意義的。不僅如此，他們還賦予自己的詐騙行為一種正義化的闡釋：不是我們壞，而是他們貪。這多少讓觀影者有“被冒犯”之感，因為每一個觀眾都有可能會是詐騙犯口中的“他們”。是的，正是這些詐騙犯口中無生命的“他們”給其提供了難以計數的金錢，也同樣是詐騙犯給這個世界造成了難以計數的人間悲劇。

影片中，無論是被騙到伽南去工作的梁安娜、潘生們，還是現實中因貪婪而墮入博彩陷阱的顧天之們，他們都是詐騙犯們的生財工具，而不是一個個具有生命和情感需求的人。他們僅僅只是詐騙系統中的一個螺絲，被工具化似乎是每一個受害者的宿命。這部影片毋庸置疑具有極強的警示性意義：這個世界不存在任何的不勞而獲，或者當我們自以為找到了某種生活捷徑時，其實我們正在走向另一個深淵而不自知。尤其是對當代青年的警示更具有現實性：升學壓力、就業壓力、工作壓力、生活壓力等都讓年輕人倍感窒息，此時如果有任何走捷徑的想法，都要趕緊扼住，不能任其肆意發酵，否則后果不堪設想。當我們以為自己不會深陷詐騙陷阱時，其實我們每一個人都正在成為詐騙犯的下一個目標。

如果說對梁安娜和潘生的描繪，是影片對詐騙公司內在視角的呈現，是就詐騙何以實施的角度而展開的故事，那么對網絡端受害者的描述則是影片特意設置的外在視角。因為我們通常在媒體中所看到的電信詐騙受害者，僅僅是一個信息式的報道，而未曾深入到具體的現實生活中予以細致觀察。而影片通過對王大陸所飾演的顧天之這一典型形象的描繪，讓我們看到了“貪婪者永恒的矛盾”?！跋胍@得利益—淺淺嘗試—進入陷阱—短暫贏得賭局—又功虧一簣—不甘心—理性抗拒不得—不斷加注—傾家蕩產—難以承受—懊喪不已—終結自我”，這通常是受害者深陷詐騙陷阱的過程。而當我們試圖來梳理這一矛盾的起源、經歷、高潮和結局的全過程時，會發現在這一過程中，顧天之（受害者）作為能動主體的理性完全消失了。影片通過交叉剪輯的方式，呈現了顧天之的賭徒心理：贏錢后極盡癲狂有之，輸錢后完全喪失理性有之，自殘威逼母親有之……一個完全喪失理智的賭徒被影片完美呈現。

三

不得不承認，人性中的貪欲讓一個本要開始“新階段人生”的正常人，活生生變成了一個“非人”和“廢人”。顧天之一步步被引誘，從抵押車到抵押房，再到騙取奶奶的“棺材本”，最后發現這其實是一場騙局后，選擇跳樓來終結自己的生命。而令人難以置信的是，這一場悲劇的起源卻是一條無意中點擊的博彩廣告。影片還呈現了另一個網絡中的賭博場景：以微觀鏡頭對準顧天之，他贏錢時的愉悅、輸錢時的懊喪都真實地呈現在觀眾眼前。觀眾仿佛也跟隨著鏡頭一起被帶動著，產生一種沉浸感，好似也感受到“后怕”，進而產生一種觀影后的“慶幸”。

電影采用主次分明的手法來建構全片，以對潘生、梁安娜、顧天之三人的典型描繪為主，他們共同構筑了影片的線索和故事的來源；以對陸經理、阿才等詐騙犯的描繪和趙支隊等人的描繪為次，他們是故事得以串聯的重要聯系人和推動者。潘生、梁安娜、顧天之代表了現實生活中那些最有可能被騙的人群——年輕人。毋庸置疑，網絡詐騙正是利用了當代青年身處無處不在的壓力羅網之中，同時又沒有更多更快的收入渠道，從而會滋生出“賺快錢”的心態。然而，網絡博彩和各種賭博項目的便捷性與高回報可能會讓無數青年深陷其中不能自拔。他們可能開始只是出于無聊或者“了解一下”的心態，但是詐騙犯卻完美地利用了這種心態，讓年輕人本就困窘的生活更加雪上加霜。但是這樣的網絡詐騙會有結束之時嗎？影片結尾給了我們一個極大的暗示：這場網絡詐騙的幕后老板依舊沒有被抓到，不僅如此，他最后還出現在防范網絡詐騙活動的現場。他手中的那枚賭幣像是一個沒有完結的隱喻，告訴觀眾：人們與網絡詐騙的戰爭永遠沒有完結之時，因為人性永遠難以自我克制。這似乎是一個無解的悖論，但這并不妨礙我們通過觀影來警醒自己，進而防范受騙的可能。

（作者單位：南昌理工學院人文教育學院）