石灰石的自述

在《石灰吟》中，明代詩人于謙對石灰進行了熱情的贊頌。那么，石灰到底是如何生產出來的呢？一起來聽聽石灰石的自述。

我是一塊深藏在大山深處的石灰石，是充滿智慧的人們發現了我，把我從大山中帶出來。之后，我經過一系列的“變身”，成了石灰這種常見的建筑材料，被廣泛運用于建筑、道路、橋梁等工程中。同學們，你們想不想知道我是如何變身的？

采礦

我的變身是從采礦開始的。我是一種含有高濃度鈣質的巖石，但是我居住在山體或地下，所以人們要想得到我，需要進行開采。采礦過程中，作業人員會使用爆破、鉆孔等手段，詩人于謙說的“千錘萬鑿出深山”可一點都不假。

破碎

因為我是天然形成的，大小不一，所以人們將我開采出來后，需要先進行破碎，目的是將大塊破碎成小塊，以便后續的煅燒和粉磨。所以，剛剛經歷了“千錘萬鑿”的我，又要被放入破碎機器中進行破碎。破碎過程中，我需要經過多次破碎和篩分，才能成為合適的顆粒。破碎過程中，我被搞得頭昏目眩，還伴隨著撕心裂肺的疼痛，但是一想到經歷了痛苦，就能變成對人們有用的石灰，我就什么都不怕了。

煅燒

千萬別以為“粉骨碎身”之后就算結束了，我還需要被“烈火焚燒”，也就是煅燒。煅燒是石灰生產過程中的核心步驟，這個過程中，我要在800攝氏度的高溫下被煅燒。大家想想，夏天30攝氏度的溫度，人們都熱得難以忍受，何況是800攝氏度！那時候，我也感覺自己快要堅持不住了，不過想起鳳凰涅槃，才能浴火重生；梅花凌寒，才能傲然怒放，許多美好的事物都是經歷了一段艱難和考驗，才具有了更加奪目的光輝，我就又充滿了力量。終于，經過煅燒，我逐漸變成白色，成為了石灰。

冷卻

經過高溫煅燒后，我的溫度太高，需要經過冷卻才能進行粉磨。常用的冷卻方式有自然冷卻和強制冷卻兩種。自然冷卻是將我直接暴露在空氣中進行冷卻，這種方式簡單易行，但冷卻時間較長。強制冷卻則是通過強制通風將冷空氣吹向煅燒后的我，以加速冷卻速度。對于我來說，無論哪種方式，都感覺是一種享受。

粉磨

冷卻好以后，我還要被磨成粉末狀，以便于運輸和使用。

這下，我就真正變身成人們所熟悉的石灰了。雖然這個過程中，我經歷了難以想象的痛苦，但是能從一塊不為人知的石灰石變成對人們有用的石灰，我覺得一切都是值得的。

很多人都聽說過鄭板橋，卻不知鄭燮是誰。其實，鄭燮就是鄭板橋。鄭板橋這個名字，還是他自己給自己取的呢。因為他老家揚州興化城外有座木板橋，長大離家后的鄭燮思念家鄉，于是就給自己起了個號叫板橋。作為清代“揚州八怪”的主要代表人物，鄭板橋詩書畫皆曠世獨立，推陳出新，人稱“三絕”。

板橋“三絕”

“一絕”——書法

在清代文壇上，千人一面的“館閣體”盛行，并成為科舉取士的標準。早期，鄭板橋為博取功名，也學寫“館閣體”，但后來他又轉學蘇東坡和黃庭堅等人的書體，且“學古而不擬古”，在繼承前人的基礎上，獨辟蹊徑，自樹一幟，敢于創新，形成了獨具特色的“六分半書”?！傲职搿笔青嵃鍢驅ψ约邯殑撔詴ǖ囊环N諧謔稱謂。所謂“六分半”，其意大體是隸書，但摻雜了楷、行、篆、草而獨創一格的書寫風格，人稱“板橋體”。鄭板橋書法作品的章法很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規矩?？此齐S筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。

“三絕”——詩作

鄭板橋的詩作立意高遠，富有情趣，恰似一股清新之風吹過文壇。不僅如此，他還創作題畫詩。鄭板橋的題畫詩擺脫傳統單純以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達到“畫狀畫之像”“詩發難畫之意”，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度。

“二絕”——繪畫

鄭板橋對繪畫也有很高的造詣，他擅長畫竹、蘭、石、松、菊等，尤以風格勁健的蘭、竹最為著稱。鄭板橋畫筆下的竹，用筆遒勁圓潤，疏爽飛動，濃淡相映，虛實相照，妙趣橫生，竹兀傲清勁、別具一格，具有高度的藝術表現力和藝術感染力。鄭板橋的畫多以水墨寫意，極少設色。他曾說“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”，所畫的竹子體貌疏朗、筆力瘦勁，自有一番超凡脫俗的風格，時稱“鄭竹”。

縱觀鄭板橋一生，率性而活，獨醒于濁世，就算吃了虧也從不放在心里，他說的“難得糊涂”，如今成了世人的醒世名言。但對于自己熱愛的藝術和文學，他卻清醒執著，最終達到了常人難以匹敵的高度。更難能可貴的是，他生活的時代正值“康乾盛世”，趨炎附勢的媚世之風籠罩了文壇和藝壇，在一定程度上也禁錮了人們的思想，阻礙了文學藝術的發展。而鄭板橋在自己的領域里大膽探索，推陳出新，為清代文壇、藝壇增添了一絲生氣，對后世的影響很深。