倪偉
影院經理們將今年對好萊塢的希望,通通壓在了兩只怪獸身上?!敖衲昃涂础陡缢估髴鸾饎?》了?!苯衲?月一位影院經理對我說,“如果這部票房能上去,說明好萊塢IP還有一定吸引力。如果這部也不行,那好萊塢在中國市場可能真的徹底完了?!?/p>
《哥斯拉大戰金剛2》這部中規中矩的好萊塢電影受到特殊關注,事出有因。2019年以后,好萊塢電影在中國經歷斷崖式滑坡。近三年唯一的亮點也許就是《哥斯拉大戰金剛》了,它接替《侏羅紀世界》系列,填補了中國稀缺而穩定的怪獸片市場。
而其他類型的好萊塢電影,全部啞火?!墩鎸嵉闹e言》《泰坦尼克號》《指環王》《阿凡達》等一系列大片串起的好萊塢“攻城略地”史差不多能畫上句號了,現在中國影史排行榜前30名里,只有三部外國片。
變化是近幾年才以一種猝不及防的姿態突然發生的,令很多影院經理和業內人士也不明所以。一位編劇做了細致的技術分析,解釋超英電影“一浪高過一浪”的模式為什么必然走到末路。一位橫跨學界和業界的專家一針見血地指出,中國觀眾對非本土文化電影接受度急劇降低,這與美國的情況一模一樣。這種現象背后,是政治、經濟、社會、文化綜合原因。
確實如此??瓷先?,中國觀眾越來越愛看中國本土電影了,目前中國票房超40億元以上的10部電影,除了《復聯4》全是國產影片。這些頭部國產電影,涵蓋戰爭、科幻、喜劇、懸疑、動畫、動作等各種類型。在這些商業片類型中,國產電影已全面提升,借鑒了好萊塢屢試不爽的劇情模式,并注入中國本土元素。另一方面,影院主流觀眾已經更新為“95后”和“00后”,新一代觀眾對好萊塢沒有先天的濾鏡。
看了眼票房,三個周末過去,《哥斯拉大戰金剛2》報收7.5億元,沒有打破“一部不如一部”的魔咒。那位影院經理或許可以“釋然”地放棄對好萊塢的期待了。
影院經理對我說過一個發現:中國觀眾對故事性要求很高。但其實這并非中國觀眾的特征,而是任何一個成熟電影市場的普遍特征。說得直白一點,這是擺脫了供給饑渴、看慣了特效大片之后的自然成長。不論好萊塢還是國產片,觀眾的需求其實很簡單:希望各種類型的好電影,都能出現在影院里。
14/2024 總第1136期
@hannah:idea應該會越來越重要。同質化劇情、熟悉的套路很容易被厭倦。輕而易舉的AI特效、海量短小精悍的短視頻,培養出越來越沒有耐心的觀眾?!吨袊侣勚芸? 官方微博
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作為社會學的學生,我覺得很多社會學期刊質量堪憂,對于社會深層次結構的探究較少。對老師教學考核的缺乏使得不少老師上課比較水。(@微光)