綜藝
- 從演技派到綜藝咖的得與失
于他們經常出現在綜藝中的搞笑油膩，而是用實力派演技得到了大家的認可，這也不得不讓許多觀眾發出了“這樣的演技派，為什么不好好去演戲”的疑問。其實，并不是所有演員都適合在綜藝中出現，而沙溢和鄧超都算是演員中非常有綜藝感的，因此兩人都活躍在各類綜藝節目中。有人統計，沙溢在兩年多的時間里參加了十幾檔綜藝，鄧超更是毫不遜色，2月中旬又宣布回歸剛剛由《哈哈哈哈哈》改名的《5哈》。演員參加綜藝賺錢看上去很輕松。如果就把自己當做一個綜藝咖，安安心心地賺這份綜藝的錢，當然算
今日中國·中文版 2023年3期2023-05-30
- 暑期綜藝『綜N代』是 主流
臺相繼發布暑期檔綜藝片單。和去年暑期檔的同期綜藝相比，數量上持平，30余檔節目中“綜N代”依舊占據主流，此外增加年輕人喜愛的露營、游戲體驗、沖浪、戶外生存等元素的節目，也為綜藝市場注入一絲活力。愛奇藝方面，音綜《中國新說唱巔峰對決》、推理綜藝《萌探探探案2》、舞蹈類綜藝《熱血街舞團2022》、喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽2》、戀愛觀察類綜藝《機智的戀愛2》、代際觀察類綜藝《我的小尾巴3》、社會觀察類綜藝《做家務的男人4》均將在暑期陸續播出。優酷王牌綜藝《這！
武漢廣播影視 2022年6期2022-12-28
- 全媒體背景下網絡綜藝衍生節目的亮點 及前景探析
娛樂的方式，網絡綜藝節目也逐漸從粗糙簡陋變得精致且龐大，占據越來越多的市場份額，其熱度與傳統綜藝節目比肩，甚至更高。與綜合類型的傳統綜藝節目不同，網絡綜藝大多深耕于某一特定類型的垂直領域，不斷挖掘長尾價值，發揮長尾效應。在此背景下，網絡綜藝衍生節目應運而生，成為一種新的節目類型。1 網絡綜藝衍生節目興起的原因衍生節目，是指在特定的衍生時期、特定的歷史環境下，由傳媒母體所派生出的具有某種獨到特質的、滿足受眾需求并具廣泛市場前景的節目[1]。衍生節目較早源自傳
西部廣播電視 2022年19期2022-11-26
- 微綜藝不只短而已
世彤越來越多的微綜藝涌現，但是仔細觀察不難發現，這些作品很多都是廣告客戶的定制，鮮有原生微綜藝前不久，有位業內朋友和我探討“微綜藝”，我的第一個問題自然是應該如何定義“微綜藝”。朋友網絡搜索了一下，告訴我，“微綜藝”是基于短視頻的網絡綜藝節目。這是比較公認的定義，翻譯成大白話，其實就是時長比較短的綜藝節目。與其說是微綜藝，不如說是短綜藝。至于時長“短”到多少？并沒有嚴格規定，目前播出的微綜藝，時長大多是3-5分鐘。由于制作微綜藝的團隊大部分就是做長視頻綜藝
綜藝報 2022年12期2022-07-02
- 對話總導演孫競：音樂類綜藝創作需要引領者
《綜藝報》：音樂類綜藝創作有哪些新趨勢？孫競：從浙江衛視《我愛記歌詞》的合家歡式主題，到《中國好聲音》對于音樂性的追求，音樂類綜藝在創作樣態上經歷了很大的變化，開始加入大量的編曲和再創作。隨后，出現了素人向專業歌手、個人獨唱向合唱變化的創作趨勢。未來，傳播載體和樣態或許會成為影響音樂類綜藝創作的重要元素，會有更多符合傳播趨勢的作品出現?！?span class="hl">綜藝報》：音樂類綜藝創作應該注意什么？孫競：音樂類綜藝的本質是歌曲和音樂的創作，而非通過各種與音樂無關的形式吸引觀眾。如
綜藝報 2022年6期2022-03-30
- 對話總導演孫競：音樂類綜藝創作需要引領者
《綜藝報》：音樂類綜藝創作有哪些新趨勢？孫競：從浙江衛視《我愛記歌詞》的合家歡式主題，到《中國好聲音》對于音樂性的追求，音樂類綜藝在創作樣態上經歷了很大的變化，開始加入大量的編曲和再創作。隨后，出現了素人向專業歌手、個人獨唱向合唱變化的創作趨勢。未來，傳播載體和樣態或許會成為影響音樂類綜藝創作的重要元素，會有更多符合傳播趨勢的作品出現?！?span class="hl">綜藝報》：音樂類綜藝創作應該注意什么？孫競：音樂類綜藝的本質是歌曲和音樂的創作，而非通過各種與音樂無關的形式吸引觀眾。如
綜藝報 2022年6期2022-03-30
- 慢綜藝發展困境及突破路徑探索
0037）一、慢綜藝的發展歷史1.慢綜藝的興起：慢綜藝的產生與發展深挖慢綜藝歷史，可以發現該類節目樣態源于北歐曾經盛行的“慢電視”。當時的“慢電視”像電視紀錄片一樣記錄生活，主要用來給家庭主婦打發時間，節目形態與現在流行的慢綜藝區別巨大。如今國內盛行的慢綜藝基本都發源于韓國的熱播綜藝節目《兩天一夜》，該節目組對北歐“慢電視”的亞洲化改編，使得慢綜藝逐漸成為一種具有固定特色、吸引固定受眾的新型綜藝節目樣態，并逐漸風靡亞洲?！奥?span class="hl">綜藝節目發展至今，學界對其節目形
大眾文藝 2021年11期2021-06-25
- 預見2021綜藝：機遇還是挑戰？
亞男2020年，綜藝人經歷了史上最難挨的寒冬之季，行業亟需一份預見，以此來尋求破局之策。為了更好地預見新的一年綜藝的發展前景，本文對話11位業界專業人士，通過他們的洞察與分析，總結了2021綜藝發展的一大總趨勢、兩大關鍵詞、三大主賽道、四大挑戰、六大熱門題材，以期為行業發展提供點滴預見。一、機遇之道商業：一大總趨勢綜藝的世界，商業是資本。2021年，綜藝的商業變現之路整體呈“產業化”趨勢。受訪人陳程提到：“未來一年，在短視頻閱讀習慣和熱搜化衡量標準影響長視
武漢廣播影視 2021年3期2021-04-12
- 2021年，音樂綜藝真的涼了嗎？
過去一大半，音樂綜藝樂迷們卻仿佛還沉浸在剛過年那會兒，依稀記得有一個叫《我們的歌》的音樂綜藝節目在各大熱搜榜中殺出了一條血路，但這也已經是一月初就完結的節目了。不是因為別的，實在是幾個月來大家都在搞選秀，選秀的風頭已經壓倒了音樂綜藝。節節下跌的收視率讓許多老牌音樂綜藝跌出神壇，甚至被砍。今年的音樂綜藝可以用一個“慘”字來形容，觀眾為何對音樂綜藝不再感興趣了呢？曾經的爆款到底怎么了？音樂綜藝和選秀綜藝不同，選秀是“販賣夢想”，以培養偶像出道為目的，兼有唱歌、
課堂內外(高中版) 2021年7期2021-01-17
- 多點綜藝感，才能更有“戲”
“綜藝感強不強我不知道，但是給這幾個孩子增加點游戲難度還是可以信手拈來的！”在近期熱門的德云社團綜中，于謙依舊保持著“捧一切”的作風，在岳云鵬逗趣師兄弟的過程中，十分配合地制造各種麻煩，被岳云鵬直呼太“綜藝”。這里的綜藝，指的就是綜藝感。近年來，隨著綜藝節目的井噴，“綜藝感”一詞也被反復提及，藝人們有沒有綜藝感已成為網友們熱議的話題。什么是綜藝感？先來看看那些經常與綜藝感綁定的藝人，比如沈騰、賈玲、沙溢、陳赫、王祖藍、楊迪、大張偉、撒貝寧、鄧倫、郭麒麟、孟
銷售與市場(營銷版) 2020年10期2020-11-26
- 多點綜藝感，才能更有“戲”
本刊編輯部“綜藝感強不強我不知道，但是給這幾個孩子增加點游戲難度還是可以信手拈來的！”在近期熱門的德云社團綜中，于謙依舊保持著“捧一切”的作風，在岳云鵬逗趣師兄弟的過程中，十分配合地制造各種麻煩，被岳云鵬直呼太“綜藝”。這里的綜藝，指的就是綜藝感。近年來，隨著綜藝節目的井噴，“綜藝感”一詞也被反復提及，藝人們有沒有綜藝感已成為網友們熱議的話題。什么是綜藝感？先來看看那些經常與綜藝感綁定的藝人，比如沈騰、賈玲、沙溢、陳赫、王祖藍、楊迪、大張偉、撒貝寧、鄧倫、
銷售與市場·渠道版 2020年10期2020-11-06
- 國內綜藝人“跨界”而來
乎一夜之間，國產綜藝開始四處選拔綜藝新人。從何炅、大張偉、李誕擔任導師的《認真的嘎嘎們》（見圖），到快樂大本營的新版塊《站穩了，朋友》，國內綜藝看上去十分需要新人。但《認真的嘎嘎們》的強大陣容似乎并未掀起水花，與同期的《明日之子樂團季》《這就是街舞3》等節目相比，《認真的嘎嘎們》在點擊量和討論度上明顯差了許多。有觀眾認為，選手多是素人，初次登上舞臺很難策劃笑點與包袱，觀眾也不買賬。并且節目的“一發技”環節也并非原創，是日本綜藝的術語，選手需要通過小段表演打
環球時報 2020-07-232020-07-23
- 電視綜藝晚會導演的綜合素質與能力分析
22000）電視綜藝晚會是電視節目的重要組成部分，其具有較為深厚的群眾基礎，經常會將多種技術與藝術形式與之進行融合，綜藝晚會的類型多種多樣，不僅能夠吸引觀眾注意力，又能滿足不同年齡段群眾的觀看需求。本文從電視綜藝晚會導演具備的綜合素養入手，展開闡述，針對其必備的能力進行全面探討。一、電視綜藝晚會導演的綜合素質1.政治素質電視綜藝晚會導演編制出的作品，是要接受廣大電視觀眾的審視與評價，首先其應具備政治素質，在實際編制綜藝晚會期間，始終以黨的思想為基本原則，堅
大眾文藝 2020年10期2020-07-12
- 淺析慢綜藝的成功因素及未來發展
活》《中餐廳》等綜藝的熱播，“慢綜藝”一詞開始活躍熒屏，特別是文化類慢綜藝《中國詩詞大會》《國家寶藏》等熱播，慢綜藝更是有了質量和口碑的保障。嚴格來說，慢綜藝不屬于一種新的綜藝節目類型，更像是創新的創作模式。與快綜藝追求刺激、過于追求娛樂化感官化不同，慢綜藝沒有刺激緊張的游戲沖突，拋去了劇本化，使內容更加的輕松。此外，明星嘉賓的互動也成為了亮點，呈現出真實自然的狀態，在情節上也不再刻意制造話題和矛盾，更充滿人情味和文化內涵。一、慢綜藝節目脫穎而出的三大因素
文化產業 2020年36期2020-01-02
- 影響大學生對綜藝態度的因素研究
——以蚌埠大學城為例
年時間里，我國的綜藝產業從小成本、小體量的棚內綜藝，到引進國外的優秀節目版權，再到引進模式的本土化再造，發展至今優秀原創節目模式的破冰出海。近年來，各種形式的綜藝如雨后春筍般涌現，出現了《創造101》、《偶像練習生》及《中餐廳》等多部現象級作品，這些節目在造星能力、炒作營銷模式上有顯著突破，成就了中國造星產業的里程碑，同時捧紅了楊超越、王菊、蔡徐坤和陳立農等新一代流量明星。綜藝節目的受眾面逐漸轉為以大學生為主的團體，并且觀看綜藝節目成為大學生娛樂消遣的主要
傳播力研究 2019年31期2019-12-03
- 藝人與綜藝相愛別相殺
所有藝人。藝人和綜藝到底是什么關系，綜藝為什么老把藝人“非專業”的一面展示給觀眾？一個關鍵原因是，觀眾愛看。無論粉絲還是普通觀眾都愛看藝人跨界演出，尤其是各種考驗體能極限的節目，因為這樣比做飯帶孩子更能看到藝人們無法掩飾的一面。而這就使得制作方不斷開發包括挑戰極限在內的各類明星跨界綜藝?？墒撬嚾藗兠髦獦O限綜藝有危險，為什么還前赴后繼地去參加呢？據業內人士介紹，當下的影視環境下，高收視綜藝意味著藝人流量，而綜藝則是吸引流量絕佳去處。藝人們在極限運動綜藝中吃苦
環球時報 2019-11-292019-11-29
- 中國慢綜藝發展與困境并存
□曾琦一、與“快綜藝”相對的“慢綜藝”（一）“慢綜藝”概念的界定2017年，一種名為“慢綜藝”的綜藝節目類型異軍突起，進入了人們的視線。與“快綜藝”相對的“慢綜藝”勇于打破已有的節目制作理念，放棄快節奏的敘事風格，轉而去尋求一種內心的寧靜與平和，打造一種與人們內心相契合的舒適感與放松感?！奥?span class="hl">綜藝”在學界尚無明確的定義。通過與當下流行的綜藝節目類型“快綜藝”相對比，本文將“慢綜藝”的概念界定為：不追求快節奏的情節設置和密集的笑點安排，不特意地制造矛盾與懸疑，
視聽 2019年10期2019-10-18
- 堅守音樂初心 匠心打磨經典 《中國好聲音》的“攻守之道”
年時間，中國電視綜藝江湖風起云涌、變幻莫測，但音樂類節目始終是綜藝市場的“剛需產品”。2012年，《中國好聲音》橫空出世，被視為國內綜藝市場的一枚“重磅炸彈”，節目首次采用“導師+轉椅”的盲選模式，激活了當時正處在青黃不接時期的音樂類綜藝市場。也正是《中國好聲音》的成功與綜藝熱潮的持續升溫，讓后續的音樂綜藝如雨后春筍般涌現。7年時間里，《中國好聲音》享受了橫空出世的驚喜，體驗了萬人空巷的狂歡，也經歷了被迫更名的無奈。今年，這檔音樂綜藝重新以《中國好聲音》的
綜藝報 2018年19期2018-10-12
- 綜藝與明星，誰成就誰
約記者 羅曉汀在綜藝高薪的推動下，中國娛樂產業近年來新增一個職業——綜藝明星。明星上綜藝不僅比演戲更輕松，賺錢也更容易，于是很多不斷出現在各類綜藝節目中、卻少有影視代表作的綜藝明星被市場不斷制造出來。對比歐美日韓，這似乎成為中國娛樂界的獨有現象。日韓：低薪高能壓力大韓國綜藝明星劉在石在韓國被稱為國民MC，因主持綜藝《RunningMan》而名聲在外，連續6年當選韓國“年度最佳搞笑藝人”，還在韓國教師節被學生們選為“最希望是自己老師的藝人”。據韓國媒體報道，
環球時報 2018-06-012018-06-01
- 2017首屆綜藝峰會：尊重每一個工種
日，2017中國綜藝峰會暨中國綜藝盛典發布會在京舉辦了發布會。峰會將于十月在廈門開幕，屆時將頒發“最佳導攝”“最佳編劇”“最佳宣傳片”“年度最受歡迎電視（網絡）綜藝”“最受大學生歡迎男（女）藝人”等獎項，還將展映和發布國內優秀的綜藝節目。2017首屆綜藝峰會細分綜藝領域的頒獎，從臺前轉到幕后，聚焦每一檔節目背后的團隊，尊重每一個工種。endprint
北京廣播電視報 2017年28期2018-02-24
- “慢綜藝”更需要“慢創作”
》《青春旅社》，綜藝類節目熱點已從《奔跑吧兄弟》等對抗激烈的戶外真人秀類型，轉變為這種展現生活細節的“慢綜藝”?！奥?span class="hl">綜藝”是相對于緊張刺激的戶外競技綜藝節目而言的。一段時間以來，明星玩游戲、組隊闖關成為熒屏上最常見的場景，這類“快綜藝”有著密集的笑點、鮮明的任務、緊張的比拼，有著復雜的游戲規則，甚至還有激烈的肢體動作，以及疑似故意編排的劇情等，一度吸引了廣大觀眾的眼球。有的“快綜藝”甚至連續兩三季保持著較高的熱度。然而，“快綜藝”一旦從鳳毛麟角發展到遍地開
風流一代·青春 2017年12期2018-02-21
- 國內慢綜藝，還是慢不下來
《青春旅社》等慢綜藝持續刷屏，中國綜藝儼然進入“慢時代”?！独首x者》《見字如面》等豆瓣評分頻頻超過9分，成為國產良心綜藝代名詞。不過隨著大量慢綜藝集中上線，他們也面臨成長的煩惱：一批像《漂亮的房子》這樣制作嚴謹、明星陣容不弱的慢綜藝接連遭受收視和口碑雙重滑鐵盧。慢綜藝怎樣才能更有文化生命力？海外成熟慢綜藝也許能提供一些秘笈。收視口碑都變“慢”了目前中國慢綜藝節目主要分為三類：《朗讀者》《見字如面》《中國詩詞大會》為代表的文化類，《花兒與少年》《旅途的花樣》
環球時報 2017-12-062017-12-06
- “快綜藝”到“慢綜藝”
，2017年中國綜藝市場稍顯疲軟，在過往熱鬧非凡的暑期檔電視綜藝中“綜N代”表現平平，網綜中也就三檔選秀節目激起了一些浪花。不過，隨著《中餐廳》《小手牽小狗》等“慢綜藝”的突出重圍，可以說“慢綜藝”再次展現出驚人能量。而在2017年下半年“慢綜藝”即將扎堆的情境下，其“吸睛”的法寶到底又是什么？可能最佳的答案就是“慢綜藝”能夠讓人獲得心理向度上的放松。想想在忙碌了一天之后，回到家打開電視能夠看到藍天白云、鳥語花香、美食美景，總比打開電視就是一群男人們的追趕
電視指南 2017年10期2017-10-20
- 2017上半年自制綜藝數量與播放量迎來增長
17年上半年整體綜藝網播量呈增長趨勢，未受綜藝收視大環境影響。與此同時，版權綜藝播放量占綜藝總播放量的份額正在減少，自制綜藝占綜藝總播放量的份額明顯增加。從Vlinkage2017年上半年綜藝數據來看，幾大視頻網站各有優勢，其中騰訊視頻版權綜藝和自制綜藝總播放量及頭部內容覆蓋數量最多，整體成績突出。2016年上半年視頻網站綜藝節目新上線數量為100部，全網播放量398億；2017年上半年綜藝節目上新數量為159部，全網播放總量538億。全網新上線版權綜藝與
綜藝報 2017年16期2017-08-23
- 編讀往來
上期的報道《臺灣綜藝大陸化一年，成績單出爐》這篇。雖然看著感覺深度還不夠，很多內在原因和更深層次的原因沒有涉及，但已經從現象到本質，形成了一篇很有時效的報道了。臺灣綜藝曾經引領亞洲整個綜藝很多年，也培育出很多人，從陶晶瑩、小S到吳宗憲、歐弟這些，雖然這些人來來往往，有很多已經不算是大咖了，但他們曾經的影響力，要是想找還不是隨時可以找到的。很多大陸的網友，大概跟我一樣，都是從網絡上見證了臺灣綜藝從低慢慢起步，再到輝煌的這個過程。很多流行詞和笑料，甚至包括一些
南都娛樂周刊 2017年13期2017-07-29
- 綜藝節目該如何做好價值傳遞？
商輝等“現象級”綜藝掌舵人的論壇，引發了行業內的思想震動。六位嘉賓聚焦“綜藝節目的價值傳遞”，直面爭議?！艾F象級”綜藝成功的秘訣何在？如何將“有意義”和“有意思”無縫交融？怎樣引領年輕受眾而非一味迎合？在這里，能找到答案和啟發。綜藝行業沒有“鄙視鏈”“現象級”綜藝初心不變在綜藝市場的“井噴”時代，電視臺和視頻網站紛紛在題材和內容上推陳出新，無論是脫口秀、真人秀、喜劇類還是文化類綜藝，都孕育出數檔“現象級”節目。論壇上，這些打造出“現象級”的綜藝大咖聊起創作
南都娛樂周刊 2017年12期2017-07-29
- 整點節目《綜藝派》的創新空間
整點節目《綜藝派》的創新空間周麗川江蘇綜藝頻道整點資訊節目《綜藝派》開播以來，給觀眾短小精悍、小而美的感覺，更成為頻道王牌欄目的推手，為頻道運營創造空間。江蘇綜藝頻道；《綜藝派》；運營江蘇綜藝頻道整點資訊節目《綜藝派》于2014年4月21日開播，收視屢創新高，2015年4月3日《綜藝派3》省網份額甚至達到20.16，直逼精品劇場電視劇份額，而當天的《綜藝派2》以市網15.53的份額刷新了同時段自制節目的紀錄?！?span class="hl">綜藝派》節目內容豐富，收視喜人，營運空間廣闊。
視聽界 2017年1期2017-01-30
- 在地方電視臺強化綜藝晚會的策劃與執行
廣受歡迎。通過對綜藝晚會進行簡單的描述，了解地方綜藝晚會舉辦的重要意義。針對如何才能更好地強化其策劃與執行力度，進行一系列的探討分析。在此基礎上，給出一些自己的建議。借此平臺，與各位相關研究人員進行交流討論。關鍵詞：綜藝晚會;策劃;執行;地方電視臺中圖分類號：G222 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0135-01近年來，我國政府對于精神文化的重視日益加深，頒布了一系列法律法規、條文規范，對文化的繁榮與發
文藝生活·中旬刊 2016年9期2016-11-07
- 韓國女性綜藝人立足難
AMDUNK》的綜藝即將于下個月登上韓國熒幕。這一女子力綜藝尚未問世，便引起廣泛關注。韓國KBS電視臺稱，這將是繼2008年《HiFive》后，時隔8年再次推出真正意義的女性真人秀綜藝節目。何為真正意義？這要追溯女子力在韓綜藝發展的源頭從諧星談起。 在韓國，傳統搞笑藝人被看做一種職業，是綜藝的重要組成部分。以從事綜藝為職業的女性被稱為gagwoman，即女性綜藝人。2004年，韓國KBS電視臺推出的周末綜藝娛樂節目《女杰6》，可以稱之為韓國女子力綜藝的始
環球時報 2016-03-172016-03-17
- 國產綜藝“短命”，得治
續大規模購買國外綜藝版權的先例。這種對引進綜藝的模式依賴，是破解國產綜藝短命之謎的關鍵鑰匙。 引進綜藝的短命分為兩種情況：一是大部分引進綜藝都以失敗告終。如美國熱門音樂選秀節目《X元素》，先后被遼寧衛視和湖南衛視兩次引進，但都未取得本土化成功。第二種是第三季魔咒，即成功的節目模式也難以持久。最典型如改編自《美國偶像》的湖南衛視《超級女聲》，在打造出成功的前兩季后，第三季出現明顯滑坡。 國內許多引進綜藝之所以失敗，就在于將節目做得不中不西不土不洋，既不能
環球時報 2015-12-072015-12-07
- 綜藝電影興起的社會背景要素研究
450000）綜藝電影興起的社會背景要素研究張相濤（河南藝術職業學院，河南 鄭州 450000）綜藝電影的發展具有特定的社會因素，一方面綜藝欄目的大發展為綜藝電影的興起提供了豐沃的藝術土壤，另一方面傳統電影日益單調的銀幕景觀也需要綜藝電影提供新鮮的節目內容，同時影視受眾群體的細分化趨勢為綜藝電影的發展帶來了新機遇。綜藝電影；社會背景；爸爸去哪兒；奔跑吧兄弟2014年春節檔，明星真人秀節目《爸爸去哪兒》的同名大電影以近7億元的票房震驚電影圈，雖然被很多業內
文藝生活·中旬刊 2015年4期2015-10-28
- 基于文化共存視域下綜藝電影的發展之道——以《爸爸去哪兒》和《奔跑吧，兄弟》為例
015年初，隨著綜藝電視欄目《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪兒》的電影版登陸各大院線并獲得高票房后，無論是電影投資人還是知名電影導演都對綜藝電影提出了批評，他們認為綜藝電影在藝術特性上與主流傳統文化倡導的人文精神背道而馳，同時綜藝電影也極大擾亂了電影市場秩序，更重要的是綜藝電影會使電影投資人減少對主流電影的投資額度，長久下去，國內電影會刮起一陣陣綜藝之風，這與國內當前文藝政策格格不入。誠然，綜藝電影是以綜藝電視欄目為基礎，以電影的手法對綜藝電視欄目的題材、人物
新聞研究導刊 2015年6期2015-08-15
- 淺論綜藝電影
15175）淺論綜藝電影孔佳密 （寧波大紅鷹學院藝術與傳媒學院 315175）隨著最近兩年來綜藝的熱播，綜藝電影也成為了一種新的電影模式。隨之而來的高票房的成果也成為一種“不能說的秘密”，如綜藝電影高票房的原因以及綜藝本身的魅力，這都是蕓蕓大眾所想要理解的并消化的“常識點”。綜藝；綜藝電影；票房；收視率一、綜藝電影的概念綜藝電影，起源于綜藝，發展成電影?！?span class="hl">綜藝電影”是一種新品種電影，是無劇本，按照拍攝綜藝節目方式拍攝，還被定義為紀錄片。通俗點講，就是可以說
大眾文藝 2015年12期2015-07-13
- 綜藝電影的發展現狀和對策
摘 要：隨著大批綜藝節目的火爆，由綜藝節目衍生的綜藝電影也逐漸引起人們的關注，成為飽受爭議的一種電影制作方式和電影類型。面對急速發展的中國電影市場和綜藝電影本身存在的諸多問題，綜藝電影和中國電影市場該如何健康發展，值得我們深思。近年來，隨著中國大量引進海外的綜藝節目以來，出現了大批收視率一路飆升的綜藝節目。無論是在電視屏幕上取得較高收視率的《我是歌手》《中國好聲音》，還是在電視和電影銀幕上均取得了可喜成績的《爸爸去哪兒》和《奔跑吧兄弟》，不得不說這些炙手可
西部廣播電視 2015年9期2015-02-26
- 打不死的“正大綜藝”又火了
l打不死的“正大綜藝”又火了■文/韓浩月■http://www.qnsb.com/space-5386-do-blog-id-187267.html如今的楊瀾很成熟、很知性，但伴隨她一起火起來的《正大綜藝》卻很衰老、很無趣?，F在《正大綜藝》再次走熱熒屏，腦海中涌現出的第一句話便是：打不死的小強又活了。說《正大綜藝》又火了您相信嗎？看到這消息，還有點不敢相信自己的眼睛，但新聞明明是這么報道的：10月24日、10月31日連續兩個周日播出的《正大綜藝·墻來啦！》
博客天下 2010年24期2010-09-20