劇團

的瓶頸。關鍵詞：劇團;編劇;隊伍建設;重要性戲劇的危機實際上是編劇的危機，換句話說，中國若沒好劇原因之一應歸結為沒有好編劇?，F在要為戲劇招文學之魂。實際上，扭轉劇本創作生態是一項基礎工程、系統工程和持久工程，要解決這個問題，非一朝一夕能夠做到，亦非某個文化部門力所能及，把脈會診中國劇本創作還需尋找標本兼治之道。一、戲劇編劇人才短缺成因分析《當代戲劇》副主編李明瑛介紹：“《當代戲劇》是全國戲劇核心期刊，每期都會收到好多投稿，但真正能達到發表水平的，真是百里難

毛愛琪摘要：劇團戲劇市場化發展是時代推動的結果，要將傳統管理理念與現代管理思維結合，注重創新發展。要做好劇團改制，提升劇團市場生存能力。一方面完成政府所需的文化產品任務，另一方面，也需要有自身的市場化作品或者先鋒性作品的創作能力，提升對市場多樣化需求的適應能力。關鍵詞：劇團;戲劇;市場化;改制;對策隨著人們物質生活極大地豐富，文化生活的重視度不斷提升，我國文化市場的容量也不斷增大。常規的電影、電視、圖書出版行業都出現了前所未有的發展勢頭，而劇團的發展，從當

嚴臘梅摘要：劇團工會主席是維護劇團內部員工權益的最終代表。隨著時代的發展，劇團工會主席在開展思想政治工作中所面臨的不確定因素變得越來越多，在這一時代背景之下，劇團工會主席應該明確自身角色定位，順應時代的發展開展多元化的思想政治工作。本文主要針對劇團工會主席思想政治工作進行了深入的探討以及詳細的研究，同時筆者結合自身實踐工作經驗針對劇團工會主席的思想工作給出了具有建設性的意見和建議，希望能夠為同行業工作者提供有效的參考。關鍵詞：劇團;工會主席;角色定位;工作

度的含義是指某一劇團依附于貴族的名下，貴族對劇團成員進行庇護。由于教壞人士和市政當局的反對，國王和議會對流民的刑罰，劇團不得不尋求貴族的支持，貴族也出于自身的政治需要開始充當劇團的庇護人。由于經濟條件的限制，貴族作為庇護人很少給予直接性的、經濟上的支持。劇團憑借庇護人的名義，獲得了更多的演出機會，避免了很多不必要的麻煩?？梢哉f，在伊麗莎白時代，戲劇的鼎盛離不開庇護制度的支持。關鍵詞：伊麗莎白時代 劇團 庇護人制度引言戲劇在英國的社會文化中占有舉足輕重的地位

】清豐柳子戲? 劇團? 傳承狀況中圖分類號：G4? ? ? 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2021.07.018一、劇團的傳承狀況柳子戲作為一個古老的稀有劇種，歷經幾個世紀的風雨歷程，既經歷了清朝中葉的鼎盛，又有京都花部的發展。一代代先人傳授了柳子戲的絕大多數譜系，各地柳子藝人互相搭班，互相交流，使得柳子戲得以傳承發展下去。至此，清豐柳子玩友班也隨之增多，韓村、夏固、范石村、楊橋、西陽町、官路邊、萬村、小什子、班

要】同安歌仔戲劇團歷經半個多世紀，從民間戲班到集體創作演出、人才培養、對外交流于一體的廈門市唯一的區級劇團，它的發展歷程是閩南歌仔戲劇團發展的縮影?？v觀每一階段，環境、政治、經濟、文化、人才都影響著它的發展軌跡。其中，政策的制定與推動、人才的培養與保障、劇目的傳承與創新是推動歌仔戲劇團可持續發展的三大基石?！娟P鍵詞】同安;歌仔戲;劇團;發展中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）33-003

要原因，普遍存在劇團舞美設計粗糙與平面化等美感缺失現象。因此更新劇團舞美設計理念，提高舞美水平，放大戲曲表演藝術魅力顯得尤為重要。關鍵詞：劇團;舞美設計;理念;創新中圖分類號：J81文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）24-00-03創新是藝術持續性發展的關鍵要素與動力源泉，對于民族戲曲藝術來說，隨著大眾審美水平的提升，還需緊跟時代發展潮流，創新發展各種影響戲劇文化發展的要素。尤其是在劇團舞美設計方面，為營造鮮明突出的舞臺效果，增強表演視

要作用的民間職業劇團，憑著其靈活的經營機制，長期扎根在廣大的基層演出，極大地豐富了群眾的精神文化生活。但面臨著管理模式落后，創新意識弱，演職人員流動大，人才較缺乏，演出劇目老化，演出市場競爭無序等問題。永嘉亂彈民間職業劇團更健康、更長遠地發展，需要各級政府和劇團自身從人才培養、劇種扶持、劇團內部管理、演出市場管理與引導等方面綜合入手。關鍵詞：永嘉亂彈;劇團;發展始于乾隆年間的永嘉亂彈，是浙江省非物質文化遺產代表性項目，具有當地獨特的藝術特點，因其鮮明的草根

式，力圖探索一條劇團在內容生產方面對藝術資源及市場資源優化整合的有效路徑?！娟P鍵詞】劇團;產業鏈;創新發展;核心資源;專業管理中圖分類號：J82 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0019-02談到劇院的創新發展，跳開文化領域去對照，也是種“旁觀者清”的途徑。國內很多劇團的歷史并不短于新中國的年齡，這些數量龐大的劇團們歷經70年的風雨變遷，主動或被動去嘗試各種發展或者存活的“招數”，對于業內人士，早已無

對“面包與傀儡”劇團及其創始人皮特·舒曼進行了介紹，分析該劇團的絕對性優勢，并以此分析后現代戲劇的轉向。本文還從宏觀方面提出了當代戲劇的多元化特征，列舉了戲劇發展需要面對的一些問題，探討了后現代戲劇的出路。關鍵詞：“面包與傀儡”劇團 后現代戲劇 轉向一、“面包與傀儡”劇團“面包與傀儡”劇團的創始人是皮特·舒曼，他是一位雕塑家和面包師，曾租下紐約的一處小閣樓為孩子和社區居民表演木偶劇，表現的主題一般是關于房屋租金、警察和鄰里關系的社會劇。皮特·舒曼用日常生活

了廣泛的運用。在劇團的內部管理中也運用到了現代管理這一觀念，對劇團內部管理有重大意義。關鍵詞：劇團;現代管理;內部管理;工作效率一、前言運用現代管理知識加強劇團內部管理對劇團的發展起著重要的作用。本文分析了劇團內部管理的方法與策略還有現代管理的意義，旨為劇團的發展做出貢獻。二、劇團內部管理的意義隨著我國經濟不斷地發展，社會不斷地進步，現代管理意識逐漸的應用到各行各業中去，劇團內部的管理中也逐漸地運用到了現代管理的理念?，F代管理可以提高劇團的工作效率，讓劇團

戲曲音樂;伴奏;劇團下面自己就對戲曲音樂伴奏略談一點感觸和粗淺認識，以供相互學習。一、伴奏的含義與實質在人們的直覺感覺中，伴奏因為有一個“伴”字，所以常被認為它紅花下面的綠葉，躲在幕后，其作用僅在于幫腔而已。而自己認識有所不同，“伴奏”之伴當是“伴侶”之伴，它就是戲曲表演永遠不可分割的一部分。中國傳統戲曲的欣賞，聽覺的享受往往是第一位，因此，過去看戲往往被說成聽戲，聽戲既是聽演員的唱腔，也是聽伴奏伴奏的好壞，這些往往直接影響觀眾的欣賞與評價。再者，戲曲的二

模式，也有二人臺劇團的團隊傳承模式，還有內蒙古藝術學院二人臺表演專業為主的學院傳承模式。而二人臺的多元傳承既滿足了自治區建設民族文化大區的需求，也為保護、搶救、發展、創新二人臺優秀民間劇種，以及二人臺藝術發展的多樣化形式做出貢獻。筆者通過對以上三種傳承方式進行比較研究，闡述二人臺不同傳承模式對其發展產生的意義和作用。關鍵詞：二人臺 戲班 劇團 學院 傳承發展中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）19-0134-02二

量將所有民間職業劇團納入到各級政府的領導之下，建立起劇團的政府管理體系，自此中國傳統戲劇進入到接受國家管理的階段。因此，對國家登記民間職業劇團、建立政府管理體系的具體過程的探討，有助于我們了解中國傳統戲劇在新中國建立后的“十七年”時期里所遭遇的種種問題的根源，從而更深刻地理解中國傳統戲劇為適應新社會而做出的深刻改變。中國民間職業劇團被納入政府管理體系，并非一蹴而就。自新政府接管文化事業一直到1956年底全國民間職業劇團登記工作基本結束，這一管理體系才算初步

會見日本新制作座劇團理事長真山蘭里一行，并表示該劇團從1957年起多次來華演出，曾受到周恩來等國家領導人的親切接見，為中日兩國的文化藝術交流做出了突出貢獻。他說：今后，友協愿與劇團一道，繼續為中日友好事業而努力。真山感謝友協多年來對劇團的寶貴支持，表示劇團將繼承創始人真山美?！坝肋h對華友好”的遺志，用優秀的戲劇作品為中日友好貢獻力量。endprint

0余萬元，為莊戶劇團購置了樂器、燈光、音響、服裝等必要的演出設備和道具，定期組織專家對劇團演員進行藝術指導和業務培訓，劇團演唱水平的提高帶動了更多的群眾學唱呂劇。where k is reaction speed constant,A pre-exponential factor,Eaapparent activation energy,R molar gas constant and T thermodynamic temperature.k deter

天天演出的民間川劇團之一。每天中午12點，劇團掛出當天要演出的川劇劇目，演員們開始邊化妝邊準備當天下午兩點要演出的節目?！拔覀儽仨毭刻煅莩?，不然就沒有錢吃飯?！毖輪T們笑著說。人們往往把這種草根演出團體稱之為“火把劇團”?！鞍偌野唷贝?span class="hl">劇團，成員大都是從成都及周邊市、縣專業劇團退下來的演員，演出的都是一些川劇經典折子戲。班主代霞梅10多歲時曾在家鄉遂寧戲班學戲，從此與川劇結緣，她和丈夫一起租場地、請演員，搭建起一個小茶館兼川劇劇場，靠賣茶以及承接各種紅白喜事的

200）浦江民營劇團現狀分析及發展對策陳曉蘭（浦江縣文化館，浙江 浦江 322200）2015年1月，浙江省文化廳聯合浙江省委宣傳部、財政廳研究制定并下文印發了《浙江省傳統戲劇保護振興計劃》。在該計劃中有一條很重要的內容是“推動戲劇團體發展”，而民營劇團正是戲劇團體的一部分。民營劇團來自于民間、成長于民間、服務于民間，是促進傳統戲劇發展的重要力量。保護和發展民營劇團，對于繁榮文化市場、豐富群眾文化生活、弘揚傳統戲劇、推進城鄉文化建設具有重要意義。改革開放以

■唐云民營揚劇團再登高丘■唐云黨的十七大后，“民營文藝表演團體是我國社會主義文化事業的重要組成部分，是繁榮城鄉基層文化市場的生力軍”的論斷越來越深入人心，文化部先后出臺了《關于構建合理演出市場供應體系，促進演出市場發展繁榮的若干意見》、《關于促進民營文藝表演團體發展的若干意見》等有關扶持發展民營文藝表演團體的文件。而揚州，早在80年代，民營揚劇團體就已經初現端倪，并且不斷茁壯成長，至今方興未艾。只見鴻雁騰了空：脫穎而出說起民營揚劇團，首先要從公辦揚劇團說起

150000）劇團即是文藝表演團體。民營劇團則是由個人或集體（企業）組建的私營文藝表演團體。建國初，隨著經濟體制的國有化，民營劇團均改為國營，一部分改為集體所有制?！拔母铩逼陂g，一大部分劇團（包括集體的）被取消，有的改為文工團、演出隊等。十一屆三中全會后，省、市、縣逐漸恢復了國有劇團。黨的“十八大”明確指出：“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興，必須推動社會主義大發展大繁榮，興起社會主義文化建設新高潮，提高國家文化

博市大力發展民間劇團，全市常年活躍在鄉村、社區的600余家民間劇團，在公共文化服務體系建設的大舞臺上，唱火了文化惠民的“大戲”。政府扶持“添動力”，推動民間劇團“熱起來”。一是政策扶持。2012年出臺《淄博市地方戲曲振興工程實施意見》，在政策、資金等方面全面扶持民間劇團發展，全市能夠演出整臺劇目的民間劇團達358家。二是實事扶持。把加強民間劇團建設納入淄博市文化惠民十項實事，市專項文藝創作資金每年給予民間劇團創作劇目扶持獎勵資金，連續3年為150家民間劇團

量眾多的縣級戲曲劇團，而且他們的發展水平參差不齊，在這場改革大局中，縣級劇團無法回避。一、縣級劇團的基本概況2010年，根據各地文化廣電新聞出版局提供的縣級劇團基本情況統計，我省目前登記在冊的縣級劇團有105個，數量占到我省國有藝術院團總數的近百分之七十，其中呂梁市15個，長治市15個，忻州市14個，臨汾市11個，運城市11個，晉中市9個，晉城市8個，大同市7個，太原市6個，朔州市6個，陽泉市3個?？h級劇團直接服務廣大基層觀眾，擔當政府的喉舌，豐富著群眾的