釉瓷
- 建窯黑釉瓷的發展與傳承*
00)1 建窯黑釉瓷的發展歷程我國歷史上很多瓷窯都會生產黑釉瓷器,從南北朝時期開始,青瓷長期占據著瓷文化中重要地位。而到了隋唐時期,北方地區逐漸出現白瓷,并且燒制工藝逐漸成熟。從此形成我國“南青北白”的瓷器生產布局。隨著我國瓷器文化的不斷發展,青瓷瓷器和黑釉瓷器也逐漸出現。工匠們逐漸對瓷器理念深入,通過對鐵釉著色加重,隨之產出黑釉瓷。而又因為地理環境因素使得黑釉瓷器飛速發展,而我國建窯黑釉瓷的發展歷程主要包含晚唐五代、宋、元、明、清這幾個時期[1]。1.1
陶瓷 2022年12期2023-01-05
- 黑釉瓷柴燒的藝術之美
一筆，建盞則是黑釉瓷中具有代表性的品類之一，黑釉瓷的藝術文化與燒制技藝在宋代發展至鼎盛，這與彼時社會的主體思想息息相關，彼時的人們崇尚禪宗文化的悠閑雅靜，同時還擁有尚黑文化，而黑釉瓷恰恰與這一思想契合，也因此受到了人們的喜愛，黑釉瓷后續逐步沒落也是因為社會及大眾對顏色文化的思想的變遷。由此我們可以看到，黑釉瓷的藝術之美，蘊含著深刻的歷史文化背景。雖然隨著社會的不斷發展，現代化科技的運用能極大地提升黑釉瓷的良品率與產出量，但相比柴燒卻少了一份意外之喜，缺乏自
陶瓷科學與藝術 2022年9期2022-11-26
- 《茶經》與“壽州瓷黃”
的壽州瓷幾乎是黃釉瓷。如果唐代壽州窯燒造的瓷器仍然以青瓷為主，依據“青則宜茶”的品茶標準，“壽州瓷黃，茶色紫，不宜茶”的評價也就不會產生了；其二，壽州窯黃釉產品在陸羽那個年代已經風靡全國，身在浙江吳興的陸羽，在市場上能夠輕易接觸到壽州窯瓷器，也知道許多百姓家里購買有壽州窯瓷器；其三，黃釉瓷已經成為唐代單色釉中一個獨領風騷的派系，其產品豐富、地域廣泛、影響巨大，在陶瓷界地位舉足輕重。壽州窯黃釉瓷在當時的中國來說質量最優，鳳毛麟角，國內其它窯口黃釉瓷無法媲美。
江蘇陶瓷 2022年3期2022-10-31
- 茶洋窯多釉色的燒制技藝
，大批量來生產黑釉瓷瓷器，其中以碗和盞為主，同時也涉獵青瓷、青白瓷、綠釉等陶瓷制品的制作，且隨著時間的不斷推移，審美的逐步變遷，其重心也從黑釉瓷轉移到了青瓷、青白瓷、綠釉瓷的制作上，其燒制技藝也在不斷地提升。二、茶洋窯的作品特色（一）作品類型茶洋窯的作品以黑釉瓷為主，因為黑釉瓷這一釉色獨受大眾喜愛，也因此拓寬了黑釉瓷產品的生產范圍，其類型包括杯、盤、碟、洗、壺、罐、爐、缽、盒、水注等，但以碗和盞為主，除此之外，還有青瓷、青白瓷等產品，但產量較少，同時兼顧白
陶瓷科學與藝術 2022年8期2022-09-16
- 黑釉瓷的當代創作與燒成實踐
353200）黑釉瓷是我國一種獨特的藝術陶瓷，主要用于飲茶、品茶和斗茶，建盞是黑釉瓷中最聞名遐邇的一種，不同于青瓷、白瓷的能夠任由人揮灑筆墨進行創作，黑釉瓷的形成很大因素上取決于大自然的意志，無論是釉彩還是紋理都體現了大自然的鬼斧神工，宋時人們追求天人合一的境地，因此對黑釉瓷喜愛有加，使得黑釉瓷藝術在宋代得到了極大地延伸與發展，甚至遠銷海外，目前日、韓等國仍舊保留著我國宋代的黑釉瓷作品，甚至成為了它們的國寶。新中國成立后，建盞文化于上個世紀八十年代隨著茶文
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的工藝研究
這一優勢在遇到黑釉瓷時似乎有些乏力，因為黑釉瓷的特色就是“不穩定”。千百年來，黑釉瓷釉面和紋理的形成全仰仗大自然的鬼斧神工，不出窯爐的那一刻無人能確定成品成色，這也是黑釉瓷的魅力所在，工業化生產雖然能提高良品率，卻也讓黑釉瓷失去了這種獨特的自然魅力，因此，時至今日仍舊有很多工匠堅持以柴燒為主，杜絕過多的現代化科技使用，本文將深入探討黑釉瓷的工藝流程與特點。1 黑釉瓷的發展黑釉瓷誕生于我國福建省南平市建陽區，早期它的主要承載體是建盞，建盞是茶盞的一種，我國作
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的審美與文化
的陶瓷文化中，黑釉瓷可謂是最獨特亮眼的一筆。最開始，黑釉瓷主要出現在建盞文化中，因為宋代茶文化興盛，他們不單飲茶，還會舉辦與茶相關的活動，例如寫茶貼、做茶詩等，而宋代人喜好飲用白茶，用建盞來盛茶斗茶，那么天然形成的黑釉瓷建盞恰好與白茶形成了鮮明的對比，寓意“黑白分明”，更代表了“天人合一”，這與當時文人墨客追求的高尚典雅理念相符合，黑釉瓷也就此發展起來了，隨著大家對于黑釉瓷的熱愛不斷提升，黑釉瓷不再拘泥于建盞形態，而是應用到了更多的陶瓷文化當中，黑釉瓷的審
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷之美
354200）黑釉瓷表面呈黑色，鐵元素含量越高，顏色越深，鐵元素含量高于4.3%、低于8%時就能呈現出近乎純凈無瑕的黑釉瓷。一開始，制作工匠們十分苦惱這種深色，與那時市面流行的青瓷、白瓷差距較大，后來索性轉變思維，不再追求將瓷器中的顏色去除，反而刻意地加深這種顏色，黑釉瓷文化就此誕生，它從最初的基于建盞媒介得到傳播，到最后成為獨一的陶瓷文化體系，得到了極大地發展與推廣，成為我國陶瓷藝術史上最濃墨重彩的一筆，本文將從黑釉瓷的歷史沉浮出發，深入分析黑釉瓷的美。
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 淺談現代黑釉瓷的燒制*
354200)黑釉瓷之所以燒制出來“發黑”,是因為使用了含鐵量很高的原礦,即使同屬黑釉瓷,不同瓷器的發色也是有區別的。而黑釉瓷器由青釉瓷器演變而來,在兩晉時才出現真正的黑釉瓷,瓷器釉料中含鐵量8%左右,釉層厚度約1.5 cm,燒成的釉色才呈現純黑色。值得關注的是,黑釉瓷器表面豐富的鐵元素可以軟化水質,降低茶堿的刺激,使茶湯變得柔和,就像隨身攜帶了“水質凈化器”。1 黑釉瓷的發展及歷史價值黑釉瓷始于東漢時期,歷經晉、南北朝、唐、宋、元、明、清,一直延續至今。
陶瓷 2022年6期2022-06-23
- 現代陶藝語言在建窯黑釉瓷創作中的應用分析
陶瓷有限公司）黑釉瓷是瓷器的一個重要品種，與其他瓷器同樣在人們的生產和生活方式中占有重要地位。宋朝是黑釉瓷最繁榮的時代，建窯黑釉瓷作為最有影響力的窯廠生產了各種各樣的黑釉瓷。但是在黑釉瓷發展的歷史長河中，逐漸由單一改變成更加豐富的品種。在陶瓷文化領域，因為各個地區的人文環境和文化背景，生產的產品也愈加絢麗多彩。正因為這樣，黑釉瓷具有與眾不同的文化特征。一、建窯黑釉瓷的概述（一）建窯黑釉瓷的歷史背景建窯以產黑釉瓷著稱。在南宋達到了鼎盛時期，清代而終。宋代是建
藝術品鑒 2022年14期2022-06-10
- 黑釉瓷藝術的傳承與發展
354200黑釉瓷，通體成油亮的黑色，散發著金屬的光澤，偶爾有淡處，能發現輕微的兔毫或油滴紋理，被譽為“瓷器中的黑珍珠”，以“黑”作為基底，煥發出了多姿多彩、獨具風韻的魅力。黑釉瓷文化在我國陶瓷文化歷史上有過璀璨的發展時期，雖然隨著時代的變遷，大眾審美的轉變，黑釉瓷文化的熱度暫退，但黑釉瓷始終都能收獲一批忠實的熱愛者，這與其獨特的藝術魅力是密不可分的。除了藝術性之外，黑釉瓷在燒制方式上也與其他瓷器釉彩有著較大的差異，蘊含了更深層次的自然魅力。近些年來，我
陶瓷科學與藝術 2022年11期2022-03-14
- 百代凝光：中國紅釉瓷
瓷史上，高溫銅紅釉瓷器的工藝成熟最晚，燒造難度也最大，故完美的紅釉瓷被譽為『千窯一寶』。崇尚紅色的中華民族對紅釉瓷器的追求經歷了漫長且艱辛的過程。20世紀70年代末，長春電影制片廠拍攝了一部電影《祭紅》，講述了景德鎮顏色釉工人恢復銅紅釉瓷器燒造技藝的故事。片中引入了一個流傳于景德鎮的古老傳說：相傳古代有一位帝王下令燒造紅色瓷器以用于祭祀，但陶工們屢燒不成。眼見工期臨近，難復皇命，一位陶工的女兒就趁人不備縱身跳入火窯，以身殉窯，以血染瓷。只見一縷白煙消散，滿
中華瑰寶 2022年1期2022-01-06
- 懷仁 黑釉瓷 的保護與發展研究
等地，產品以燒黑釉瓷為主，器物有碗、盆、缸、弦紋瓶、雞腿瓶、盞托、大口罐等，胎質較粗而釉質甚精，線條簡練。一、懷仁黑釉瓷概述山西燒造瓷器的歷史最早可追溯至唐代，主要的燒瓷品種包括黑釉瓷、白釉瓷、青瓷和琉璃等。業界所說的“北黑中白”，“中白”指介休白瓷，而“北黑”則指懷仁窯黑釉瓷器。黑釉瓷是高溫釉瓷的一種，是在青瓷的基礎上發展的品種，以氧化鐵作呈色劑，其釉料中三氧化二鐵的含量在5%以上。綜合考古資料分析顯示，遼代是黑釉瓷器制作技術逐漸定型成熟的時期。懷仁縣位
戲友 2021年6期2021-04-06
- 黑釉瓷的歷史、工藝及其文化內涵分析
器發展過程中，黑釉瓷是其中一個重要的品類，除了黑釉瓷我國還具有青瓷、青白瓷、白瓷等瓷器品類，這些瓷器在人們的生產、生活過程中也具有一席之地，在我國一些地區，當地人們生產、生活中，黑釉瓷更是重要的物質媒介。在人們的生產、生活中，黑釉瓷所具有的作用、文化地位等等隨著時間的推移而逐步提升，并且也逐漸具備了更為豐富的文化內容，而由于空間分布存在差異，黑釉瓷具有的文化特征也具有一定區別。[1]在我國陶瓷文化領域，由于所處自然環境、人文環境等方面的差異，所生產出的陶瓷
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 現代陶藝語言在建窯黑釉瓷創作中的應用研究
創作使我國建窯黑釉瓷的創作達到高峰，陶藝的本土化、民族化以及藝術性，在我國各種藝術元素創作當中逐漸開辟出新的途徑，也成為了我國當前非物質文化遺產中的重要內容。通過陶藝語言，在建窯黑釉瓷當中的應用，能夠進一步創新表現形式，獲得新的存在意義。1 建窯黑釉瓷概述建窯黑釉瓷是在我國福建北部宋代建窯窯址中發現的，其煅造的黑釉茶盞成為數千年來海內外民間收藏的珍品，當前建窯黑釉瓷數量較少，我國有針對性的研究不多，但是一直備受關注。建窯黑釉瓷的釉色與紋理并非千篇一律，而是
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 從黑釉瓷盞看宋代茶文化
4200)1 黑釉瓷盞的介紹及其價值1.1 黑釉瓷盞簡介黑釉瓷盞主要產于福建建陽一帶，同樣建窯也以黑釉瓷盞聞名。根據黑釉瓷盞的主要特征來看，其屬于結晶釉，并且黑釉瓷盞的含鐵量較高，使其釉彩濃重。在進行黑釉瓷盞燒制的過程中通過對窯內的溫度進行控制，使瓷盞形成獨特的紋理，黑釉瓷盞紋理非人為進行制作，主要是在溫度變化下自然結晶所形成的清晰紋理，這種特征使黑釉瓷盞在宋代斗茶文化中受到了更多的推崇，同時黑釉瓷盞也成為宋代茶文化中不可或缺的一部分[1]。1.2 黑釉瓷
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 建窯之黑釉瓷分析
354200)黑釉瓷可稱為古代陶瓷中的特色品種，從東漢到明清之間持續發展，有著悠久的歷史，在發展過程中逐漸進行創新演變，產生了多種特色工藝，除了釉色和造型裝飾與其他瓷器不同之外，黑釉瓷上還演進出結晶釉、剔花等多彩裝飾手法。1 黑釉瓷的發展黑釉瓷從東漢至明清長時間發展，在唐宋時期黑釉瓷在南方及北方兩地區均有所發展，在北方的定窯、邢窯、耀州窯以及南方的建窯、景德鎮等窯場都有著獨特的黑釉產品，以不同的產品花紋所著稱。而宋代時期的遼、金也在吸收漢族文化基礎上推出帶
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 龍窯結構古法燒制黑釉瓷分析
353000)黑釉瓷是人類陶瓷文明中的杰出代表。近年來，我國加快對人類非物質文化遺產傳承和保護的步伐，明確了黑釉瓷在我國陶瓷界的地位，而龍窯在長時間的發展和傳承中，形成了有效的保護機制。龍窯是我國傳統陶瓷生產工藝使用最長的燒成設備，所以國家近年來也加大了對龍窯的保護和開發力度，當前從黑釉瓷燒制原理的專業角度出發，結合龍窯的結構和特點，通過總結和分析，進一步提升了我國龍窯結構古法燒制黑釉瓷的效果。1 龍窯的保護開發概況龍窯在古代陶瓷生產中起到了舉足輕重的作用
陶瓷 2021年10期2021-01-05
- 自然抒意觀下的柴燒色釉瓷審美芻論
羅偉豪一、柴燒色釉瓷釋考1、柴燒發展及綜述陶瓷是土與火的藝術，經歷了千年的發展已經成為人類文明的重要見證者與參與者，催化了燦爛的陶瓷工藝文化。在煤窯、電窯和氣窯等近現代陶瓷燒制工藝出現之前陶瓷燒制基本上都是使用薪柴作為原料燒制。這就是柴燒工藝。柴燒陶瓷品基本分成兩種，一種上釉，還有一種不上釉。古代燒制的主流是上釉的瓷器，并且在燒制時會使用窯具等物罩住需要燒制的瓷器，以防止燒制時木灰、火和煙霧會與瓷器發生接觸，倘若燒成后的瓷器上有火和灰的痕跡會被視作為“殘次
景德鎮陶瓷 2020年5期2020-12-03
- 耀州窯天青粙瓷
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認知的五代一一北宋初的天青釉瓷，這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風格產生了深遠的影響。本文討論的對象，并非那些已被陶瓷考古確認的天青釉瓷，而是沿著近現代天青釉瓷概念界定的方式，對汝窯之前耀州窯天青釉瓷的產生和特征做一梳理。耀州窯瓷中，有一批釉色天青、釉質玉潤的青瓷，與文獻中的天青釉瓷特征近似，也與天青釉瓷的標桿一一汝窯在特征工藝上相近，但這些工藝均先于汝窯，故其工藝成就對天青釉瓷工藝的發展有重要意義
收藏界 2020年2期2020-07-27
- 黑釉瓷器二三問
穆怡帆黑釉瓷在歷朝歷代中不斷發展創新，新的品種不斷涌現，古陶瓷研究者也會遇到許多疑問。筆者試答其三，以求教于方家。一、德清黑釉瓷的褐色現象東晉時，德清窯的黑釉瓷（圖1）名噪一時，以黑亮如漆、色澤深沉穩定而著名。但經觀察可以發現，在器物的口沿、流口等釉層較薄處所呈現出來的釉色為醬色，有人也稱其為褐色。有專家認為“黑釉燒過火就成醬色釉”。但學者張?？低ㄟ^化學實驗發現，黑釉與醬色釉在化學組成上有明顯區別，即醬色釉和黑釉在CaO含量、助熔劑總含量和Fe2O3含量上
收藏家 2020年4期2020-06-08
- 瓷器鑒定那些事
祭藍釉的產生祭藍釉瓷器源于元末的景德鎮，明、清兩朝以及民國乃至如今都有燒制?？v觀祭藍釉瓷器，其胎體多潔白，釉隨著不同時期所使用鈷料的不同，通體呈現出不同光亮的藍色。景德鎮制瓷工藝在元末明初這一時期，逐漸從原先以施草木灰為主的透明釉（二灰釉）、整窯燒制青白釉瓷器（影青瓷）為主，向施各種金屬礦物釉料、燒制金屬礦物釉瓷器過度。各種金屬釉瓷器燒制的成功并順利發展壯大，主要原因是青花瓷器出現后，改變了唐、宋以來以使用青瓷素釉瓷器為主的生活習慣。青花瓷一經問世，強烈地
收藏家 2020年2期2020-06-08
- 現代陶藝語言在建窯黑釉瓷創作中的創新應用
0 ）一、建窯黑釉瓷的歷史背景建窯黑釉瓷在中國陶瓷史上占有重要地位，其溯源于唐末，盛于兩宋及元初。宋代燒造的黑釉瓷種類繁多，擺脫了前期單色釉的的階段，在工藝上取得了質的飛躍，當時在國內的江西、山西、四川、河北、河南等地都有著名的地理標志性的黑釉瓷，各具特色，但以福建建窯燒造的建盞最具影響力，它在當時影響了全國三分之一的瓷窯，促進了宋代整個制瓷行業的普遍發展。[1]宋代建窯生產的黑釉瓷品種，如：曜變、兔毫、油滴等迄今為止，都是我國陶瓷歷史上珍貴的品種，背后蘊
武夷學院學報 2020年10期2020-02-03
- 21世紀以來南方黑釉瓷窯址考古新進展
鄭建明 郝雪琳黑釉瓷是施以富含氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化劑為呈色劑的釉料，在約1300℃的氧化焰中燒成的釉面呈黑色或黑褐色的一種瓷器。南方不僅是瓷器的起源地，也是黑釉瓷器的起源地。黑釉瓷產生于東漢，成熟于東晉，發展于隋唐，繁榮于宋金，時間上從東漢延續至今，空間上遍布全國南北，自創燒以來便未曾間斷。黑釉瓷器最早出現在浙江德清、上虞一帶，東晉時德清窯已能生產出烏黑精致的雞首壺、盤口四系壺、四系罐等黑釉器物，與青瓷并行發展，但始終未進入瓷器生產主流
文物天地 2019年9期2019-10-25
- Gastric neuroendocrine neoplasms type 1: A systematic review and meta-analysis
sions.顏色釉瓷的起源可以追溯到商朝的陶器黃釉，東漢末年魏晉時期開始有青釉陶瓷。再到唐代以黃、紫綠為主的“唐三彩”開始出現，唐三彩是顏色釉瓷中的經典，收藏和研究價值很高。兩宋年間工匠們做出天青釉、粉青釉、紅包釉，烏金釉等等。宋朝的半刀泥刻劃影青瓷和烏金天目釉瓷最具代表。到了明代，便有了鉤紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、美人醉等名貴色釉。鈞紅是我國最早出現的銅紅釉瓷，宋時為河南禹州鈞窯所燒造，故名“鈞紅”，它的誕生，結束了當時青花瓷獨占鰲頭的局面，這在我國瓷業
- 耀州窯天青釉瓷工藝成就及流行時間考
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認知的五代至北宋初的天青釉瓷。這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風格產生了深遠的影響，其工藝成就不亞于橄欖綠釉瓷。本文試對這類瓷器的工藝成就及影響作一探討?！? ?“天青釉”瓷之稱呼由來和概念界定文獻中對釉色的描述很多，最著名的如唐代陸龜蒙《秘色越器》形容越窯釉色“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”;徐夤《貢余秘色茶盞》稱越窯釉色如“捩翠融青”“嫩荷涵露”。北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經》卷三十一：“陶器色
東方收藏 2019年8期2019-10-09
- 霽藍釉因何稱祭藍釉
兩代，官窯的祭藍釉瓷器是專門為祭祀上天而生產的，身份十分高貴，燒造技術也是長期被皇家所壟斷，民間嚴禁生產。直到清代中后期，由于社會動蕩，瓷廠的窯工為了生計，霽藍釉瓷器逐步開始走向民間，由于它出身高貴，由于與皇家祭祀有關，為通俗易懂，雨過天晴的“霽”字通常被寫成“祭”字。 作為瓷器的一個重要品種，霽藍釉瓷器一直在市場上成交火熱，相對于天價的青花、粉彩、五彩和琺瑯彩來說，霽藍釉的成交價一直不是很高，從市場上看，清雍正、乾隆生產的霽藍釉瓷器占有市場的大部分份額，
理財·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 耀州窯天青釉瓷考
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認知的五代——北宋初的天青釉瓷，這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風格產生了深遠的影響，其工藝成就不亞于橄欖綠釉瓷。本文試對這類瓷器的工藝成就及影響做一探討。一、“天青釉”瓷稱呼之由來和概念界定文獻中對瓷器釉色的描述很多，最著名的如唐陸龜蒙《秘色越器》形容越窯釉色“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”；徐夤《貢余秘色茶盞》稱越窯釉色如“捩翠融青”、“嫩荷涵露”[1]。北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經》卷三十一:
考古與文物 2019年2期2019-05-30
- “形色合一”的人物高溫色釉瓷探微
彭衛青一、高溫色釉瓷的發展概述高溫顏色釉是釉下彩瓷的一種。釉下彩相對于釉上彩以及釉中彩來說燒成溫度更高，色彩經久不褪，不易磨損且安全無毒。顏色釉瓷的歷史幾乎是與瓷器的歷史亦步亦趨的，從陶器到瓷器的初始轉變開始，色釉瓷就已經登上了歷史舞臺。單色釉的原始青瓷拉開了色釉瓷器的發展序幕，到唐代則又創造了以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。祭祀用瓷的制度將顏色釉的發展推上了第一個高潮，宋金元時期祭器中的瓷器主要是顏色釉瓷，但因此時
景德鎮陶瓷 2019年6期2019-05-06
- 拍場最耀眼的那顆星
交價過億元的單色釉瓷器——以1.405億港元易主的清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，到以2.943億港元創下瓷器拍賣紀錄的北宋汝窯天青釉洗，回顧2017年的拍賣市場，渾然天成、素雅淡靜的單色釉瓷無疑是最耀眼的那顆星。實際上，近幾年來，隨著曾稱霸一時的清代彩瓷成交率緩步下降，單色釉瓷憑借其高雅的文人氣質異軍突起，不僅價位穩步上升，而且成為引領市場風向的“潛力股”。市場熱潮開啟“這件珍貴罕見的粉青釉盤口尊是清代御制瓷中的巔峰之作，反映了雍正朝御窯廠所展現的創意和超凡
中國收藏 2018年10期2018-12-24
- 永樂甜白釉，不得不說的故事
之色，而永樂甜白釉瓷器是白釉瓷器系列里成就最高的，其釉質潔白，肥厚如脂，溫潤似玉，成為古代白釉瓷器的頂峰，后世一直追摹仿造，特別是清代康雍乾盛世時期，燒造過大量白釉瓷，惜終未能超越。永樂時期能夠創燒出甜白釉，甜白釉能夠獲得如此之高的聲譽，是有其發展脈絡的。從隋代的白釉瓷、宋代的定窯白釉瓷開始，白釉瓷器的生產發展延綿不斷，到了元代，由于蒙古人“尚白”的風俗習慣，白瓷發展更加得天獨厚。元代特別在景德鎮設立“浮梁瓷局”，是全國唯一一所為官府服務的瓷局，專門生產供
收藏·拍賣 2018年9期2018-10-28
- 山西醫科大學汾陽學院墓地發掘簡報
．1米封門處。黑釉瓷碗 M16∶3，褐釉瓷 罐 M16 ∶4、5、7， 銅 鏡M16∶6，位于墓室南部。獸角 M16∶8，黑釉瓷盞 M16∶9、11，黑釉瓷碗 M16∶10位于墓室的東南部。1．瓷器白釉褐彩高足杯 M16∶1，口徑 8．4、高 10、底徑4厘米?？跉?，身有裂紋。侈口折沿，斜直腹，口沿下與下腹部各飾有褐彩兩周。高足喇叭底，高足中部有凸弦紋兩周，底有細小支釘。器身施白釉，釉不及足，有流釉現象（圖三，1；圖六）。黑釉雙耳瓷瓶 M16∶2，口徑 5
文物季刊 2018年4期2018-07-25
- 河南出土唐代花釉瓷的地域特征和彩斑裝飾特點
北白”概稱之?；?span class="hl">釉瓷器是河南地區唐代瓷器中的一個創新品種，在黑釉、茶葉末釉、醬褐釉或灰白釉等地釉上點綴出藍色、天藍色、黃褐色、灰紫色或乳白色彩斑，給人以天然造化、變化莫測之感?；?span class="hl">釉瓷器創造了二液分相釉的新技巧，為單色瓷系的美化裝飾開辟了新境界，使一些單色瓷器出現了絢麗斑斕的窯變效果，開創了馳名中外的鈞窯瓷器窯變的先河?；?span class="hl">釉瓷器上出現點、塊、線狀彩斑，有的任意點抹，有的縱情潑灑，雖沒有一定樣規，卻表現出了大唐盛世的豪邁氣魄，在“南青北白”瓷器格局中獨樹一幟，
東方收藏 2018年3期2018-05-14
- 吉州窯青白瓷、彩繪瓷與黑釉瓷胎體化學組成與性能分析
白瓷；彩繪瓷；黑釉瓷；制胎原料；物理性能0 引 言吉州窯又名永和窯、東昌窯，是我國南方地區著名的綜合性窯口。其遺址位于江西省吉安縣永和鎮西側，瀕臨贛江，窯址沿江分布，長可達兩公里。吉州窯興起于晚唐，興盛于兩宋。生產的黑釉瓷、彩繪瓷及青白瓷聞名于世。尤其黑釉瓷及彩繪瓷是吉州窯中備受重視的產品，學者對其研究較多[1-5]。但一直以來，對宋代吉州窯瓷器的研究呈現“重釉不重胎”的特征，主要因為吉州窯瓷器的釉色變化及裝飾紋飾能掩蓋瓷胎的缺陷，而使得黑釉瓷及彩繪瓷胎體
中國陶瓷工業 2018年6期2018-02-26
- 清乾隆款烏金釉白花大瓷瓶
代景德鎮燒造的黑釉瓷又稱為“烏金釉瓷”“鐵黑釉瓷”，是景德鎮窯創燒的一種名貴單色釉。因釉的原料取自景德鎮附近的烏金土(含鐵13.4%)，故稱烏金釉。烏金釉是在福建建窯、河北黑定的基礎上發展起來的，福建黑釉建盞和河北黑定是失透的乳濁狀，入窯中溫燒而成，燒結溫度還不夠高，胎釉結合度稍差釉面不夠光亮。而烏金釉屬高溫釉，釉面光亮，光澤度強，是一種光潤如黑漆明亮的黑釉。這種釉的黑色與宋元時期單純以氧化鐵為著色劑的黑色有所不同，在氧化鐵中混以錳與鈷的色調，燒成后使其釉
益壽寶典 2018年19期2018-01-26
- 贛州七里鎮窯出土醬釉瓷組成配方研究
州七里鎮窯出土醬釉瓷組成配方研究于 潔，張茂林(景德鎮陶瓷大學古陶瓷研究中心，江西 景德鎮 333001)七里鎮窯自晚唐創燒開始綿延至宋元時期，曾經鼎盛一時。窯口產品釉色豐富造型多樣，是江西五大名窯之一，在省內外享有很高的聲譽。采用能量色散X射線熒光光譜儀(EDXRF)對七里鎮窯口出土的醬釉瓷器樣品胎釉進行化學組成分析。結果顯示，七里鎮窯口醬釉瓷器胎體沒有使用瓷石而是采用當地所產的二次沉積粘土，呈現高鋁低硅，高鐵高鈦的特征。瓷釉為高溫鐵系釉，并且與瓷胎所使
中國陶瓷工業 2017年4期2017-09-16
- 凝重樸實 沉穩內斂
仍停留在僅燒造黃釉瓷的狹窄層面上。事實上，作為注重釉色的壽州窯在唐代“南青北白”的格局下創造性地成功燒制黃釉瓷同時，其黑釉瓷、褐釉瓷、醬紅釉瓷的燒制一樣非常成功，且特點顯著。壽州窯的黑釉瓷與黃釉瓷一樣同屬青瓷系列，其主要著色劑氧化鐵在氧化氣氛中生成黑色釉。唐代時期能燒制純正黑釉的窯口比較少見，而壽州窯在唐代初期就已有少量的黑釉瓷出現，但品種數量很少。通過對壽州窯早期黑釉瓷釉色的觀察和對比，發現此時的黑釉發色不夠穩定，說明窯工在黑釉的燒制技術上尚在初期的探索
文物鑒定與鑒賞 2017年5期2017-05-16
- 浙江衢州黑釉瓷賞析
柴福有黑釉瓷，其釉以鐵作為主要呈色劑，入窯經氧化焰焙燒，釉呈純黑色，故稱黑釉瓷。東晉至南朝初的德清窯，用含鐵的紫金土配制黑釉，釉面光亮，色黑如漆。東漢、東晉等時期黑釉屬石灰釉，唐以后，基本上改用石灰堿釉。黑釉有純黑釉、結晶釉、烏金釉等。宋代黑釉瓷以福建建陽窯系生產的茶盞為代表，主要分布在建陽水吉鎮池中、后井附近。黑釉以氧化鐵和氧化錳為著色劑，呈色純黑光亮。其結晶釉含有少量其他著色劑，燒成后在釉面上形成結晶斑，稱“兔毫斑”“鷓鴣斑”，日本僧人稱之為“天目”。
文物鑒定與鑒賞 2016年12期2017-04-25
- 紅釉瓷：最是喜慶中國紅
小雅紅釉瓷：最是喜慶中國紅小雅紅色，一種最能代表中國的華夏顏色；陶瓷，一項在英文中與中國同名的偉大發明。二者相遇，便有了紅釉瓷的誕生。這種充滿吉祥寓意的器物，既有民間的熱鬧，亦有皇家的氣派，一經問世，便得皇親國戚、達官貴人、文人雅士的喜愛。在大紅燈籠高高掛、大紅鞭炮遍地響的正月，在吃穿用度的一切都可著勁兒而地“紅”起來的時節，賞玩紅釉瓷真是再應景不過了。宋代 紅釉雙耳三足爐一紅釉瓷，是一種單色釉，古玩行也稱“一道釉”，是在胎外施單一顏色釉彩的瓷器。這種瓷有
藝術品鑒 2017年1期2017-04-12
- 至尊黃釉
軒至尊黃釉文軒黃釉瓷本是一種以鐵為呈色劑，以鉛為溶劑，在氧化焰中燒制而成的低溫釉。因而根據著色劑成分不同和燒造溫度高低，顏色也有深淺、濃淡的區別。呈現出姣黃、鵝黃、麥芽黃、蜜蠟黃、雞油黃、蛋粉黃等多類的黃色品種?？鬃诱f：“繪事后素”。絢爛如霞的明清彩瓷，斗彩、粉彩、五彩、琺瑯彩……瓷器上任何一種敷彩圖紋的呈現都離不開它們所依賴的底色。白，也許是所有彩瓷最原初、最純凈的底色，猶如天地初開，一片鴻蒙。但當人們在冉冉不熄的窯火中，發現了金屬礦物的秘密：不同的金屬
藝術品鑒 2017年2期2017-04-10
- 宋代黑釉瓷 至簡至美
王志琴宋代，黑釉瓷器的生產數量大大增加。據資料統計，全國1/3以上的窯場都生產黑釉瓷，黑釉瓷器的發展在這一時期達到了高峰。黑釉是一種以鐵為著色劑的瓷器，說到黑瓷瓷器快速發展的一個原因，不能不說宋代當時特定的社會生活。宋代開國之初，宋太祖趙匡胤為避免晚唐時期藩鎮割據對中央政權的影響，采取杯酒釋兵權來加強皇權和中央集權制，推行“崇文抑武”的治國宗旨，開創了宋代重文輕武的社會景象，也使得宋代的文化空前繁榮。關于宋代文化，中國現代歷史學家陳寅恪曾說過：“華夏民族之
中國新時代 2016年11期2017-01-23
- 淺談吉州窯黑釉茶盞復燒工藝
通過總結吉州窯黑釉瓷中的裝飾紋樣、構圖手法和原材料制作工藝，對吉州窯黑釉茶盞的復燒工藝進行探索。吉州窯黑釉瓷；燒制工藝；神韻；復燒非物質文化遺產的吉州窯黑釉瓷樸實無華，看似簡單，文化內涵卻十分豐富，含意深沉，構思巧妙，裝飾新穎，造型優美，工藝獨特，有著濃郁的鄉土氣息。漸露端倪的黑釉瓷為宋代流行的茶文化“茶白宜黑”推向了極致，黑釉茶盞以造型秀美、裝飾題材豐富、釉色獨特而取勝。一、吉州窯黑釉瓷的原材料黑釉瓷器胎坯均采用本地吉安陶土，常見的有：1.黑灰色胎坯分為
中國新技術新產品 2016年15期2016-12-13
- 宋代黑釉瓷至簡至美
者 王志琴宋代黑釉瓷至簡至美撰文>>>本刊記者 王志琴宋代，黑釉瓷器的生產數量大大增加。據資料統計，全國1/3以上的窯場都生產黑釉瓷，黑釉瓷器的發展在這一時期達到了高峰。黑釉是一種以鐵為著色劑的瓷器，說到黑瓷瓷器快速發展的一個原因，不能不說宋代當時特定的社會生活。宋代開國之初，宋太祖趙匡胤為避免晚唐時期藩鎮割據對中央政權的影響，采取杯酒釋兵權來加強皇權和中央集權制，推行“崇文抑武”的治國宗旨，開創了宋代重文輕武的社會景象，也使得宋代的文化空前繁榮。關于宋代
中國新時代 2016年11期2016-11-24
- 兩件唐壽州窯黑釉瓷器賞析
了解到唐壽州窯黑釉瓷器的特征及其在中國瓷器史上的意義。關鍵詞：壽州窯黑釉瓷器；黑釉中國是瓷器的故鄉，號稱“瓷器之國”，有著8000年的制造陶瓷歷史。瓷器可謂是“泥琢火燒”的藝術，是人類智慧的結晶，更是全人類共有的珍貴財富。瓷器脫胎于陶器，是從陶器發展演變而成的，至唐宋時期，名瓷名窯已遍及大半個中國，而釉色也有了青釉、白釉、黃釉、黑釉、絳紅釉等多色釉種，可謂是陶瓷業最為繁榮的時期。壽州窯，為隋唐時期漢族制瓷名窯之一，創燒于南朝，興盛于隋唐，以首創黃釉瓷而著稱
卷宗 2016年6期2016-08-02
- 貴族一抹黃
民間不得擅用。黃釉瓷器為明清時期皇家嚴格控制的瓷器，專為皇室御用，或為祭祀專用。然而，或許因為控制嚴格、數量不多，黃釉瓷器在今天的收藏市場上并不多見，價位也與其皇家出身很不匹配。好在，近來黃釉瓷器正在逐漸受到業內外的關注?；始覍Ｓ迷诘燃壣瓏赖闹袊饨ㄉ鐣?，所用瓷器的釉色、造型、花紋往往代表著不同的等級，而黃釉瓷器是等級最高的瓷器，屬于皇家御制，大多比較有分量和價值。黃釉，是以氧化鐵、氧化鎂、氧化錫為著色劑，在氧化氣氛中燒成的釉色，也稱鐵黃，可分為高溫和低溫
世界知識畫報·藝術視界 2016年6期2016-07-05
- 現代茶葉包裝中的吉州窯黑釉瓷裝飾元素應用
包裝中的吉州窯黑釉瓷裝飾元素應用鄒佳旻，李書琴，劉蓮忠（井岡山大學，江西 吉安 343009）本文總結了吉州窯黑釉瓷的構圖元素、構圖手法和窯變釉的裝飾手法.并從三個方面探討了如何將吉州窯黑釉瓷裝飾元素應用于現代茶葉包裝中.吉州窯黑釉瓷；茶葉包裝；裝飾元素茶文化是中國最古老的文化之一，自古以來，品茶一事是中國上至天子，下至平民在閑暇之時的主要消遣活動之一.而由品茶衍生出的斗茶，則是有錢人的一種雅玩.在茶道文化極其興盛的宋代，斗茶之風尤甚，成為流行在文人雅士之
廣東技術師范大學學報 2016年8期2016-07-05
- 刻花裝飾技術在顏色釉瓷器雕刻中的運用分析
王宇軒 黃雄顏色釉瓷器主要由江西景德鎮燒造，具有多種色彩，屬于瓷都四大傳統名瓷之一，具有較高的藝術價值。顏色釉瓷器的種類較多，包括紅釉、黃釉、青釉等，其中紅釉較為華美、黃釉光亮、青釉淡雅，每種都具有一定的獨特性?？坍嬔b飾技術是顏色釉瓷器生產中的關鍵內容，通過專業工具在陶瓷坯體的表面進行刻畫，從而起到一定的裝飾效果，提升瓷器的藝術價值及美觀度。在顏色釉瓷器雕刻中，刻畫裝飾技術有著重要作用。本文主要對刻花裝飾技術在顏色釉瓷器雕刻中的運用進行深入分析，提出了一些
現代裝飾·理論 2016年4期2016-04-14
- 述評高檔建筑材料全拋釉瓷磚
高檔建筑材料全拋釉瓷磚文 劉道春全拋釉瓷磚是一種可以在釉面進行拋光工序的特殊配方釉，它是施于仿古磚的最后一道釉料?，F在很多人比較傾向與選擇全拋釉瓷，是因為這種美觀大氣且充滿了文化韻味，讓家居生活變得更加的舒適與溫馨。目前一般為透明面釉或透明凸狀花釉，施于全拋釉的全拋釉磚集拋光磚與仿古磚優點于一體的，釉面如拋光磚般光滑亮潔，同時其釉面花色如仿古磚般圖案豐富，色彩厚重或絢麗。全拋釉瓷磚作為一種高檔的建筑材料，在家裝建材市場上幾乎無人不識全拋釉瓷磚，它代表了高雅
網印工業 2015年12期2015-12-10
- 巧奪天工 復歸自然
——朱振洪高溫顏色釉繪畫賞析
繪畫賞析高溫顏色釉瓷板《都市系列》高溫顏色釉瓷板《問天》人物名片：朱振洪，1973年生，山東沂南人，自由藝術家。從事陶瓷研究十余載，現居景德鎮從事高溫色釉研究與創作。作品色彩變幻豐富，率性揮灑而不失色彩造性法度，一任自然。追求本真，樸拙雄渾的藝氣息。獲獎：＜云山＞在中國瓷再引世界風-中國收藏？我最喜愛的陶瓷藝術品獲金獎；＜唐韻＞獲＜銀獎＞。2013年在景德鎮建國瓷廠《鎮當代藝術館》舉辦個人藝術展。法自然，求本真。我創作時追求的是嬰兒出生時本真的自由世界。想
陶瓷研究 2015年12期2015-10-15
- 斑斕多變的釉色
朱宏秋 郭燦江花釉瓷器又稱“花瓷”，以花釉瓷鼓而聞名。唐代南卓《羯鼓錄》載：“不是青州石末，即是魯山花瓷?！薄遏晒匿洝烦蓵谔菩诖笾卸辏?48年）及大中四年（850年），是有關花瓷的最早的文獻記載，也是人們把花釉瓷器稱為“花瓷”的緣由?；?span class="hl">釉瓷器唐朝初期創燒，鼎盛于唐朝中期，唐末逐漸減少?；?span class="hl">釉瓷器是我國迄今發現的最早的窯變釉瓷，在我國陶瓷發展史上占有重要地位。河南博物院收藏的一件花釉蒜頭壺（圖一），通體黑釉，釉色微微泛褐色，黑釉上有不規則的灰白色斑塊，腹
文物天地 2015年3期2015-09-28
- 窯變黑釉 瑰寶天目
“建窯”燒制的黑釉瓷，并將其帶回日本而命名）是中國陶瓷最著名的裝飾釉之一，其主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻氧化著色劑，呈色通常為黑色或暗褐色。黑釉瓷一般分為純黑釉瓷和花色黑釉瓷兩大類。中國以黑釉裝飾陶瓷的歷史悠久，漢、隋、唐已有，宋時鼎盛。據史料載，“東晉至南朝初浙江的‘德清窯’就以含鐵6-8%的紫金土配制黑釉，燒制的黑釉瓷釉面滋潤光亮，色黑如漆，可與漆器媲美”。宋代的黑釉瓷以福建建陽窯和江西吉州窯燒制的最為著名，河北定窯和磁州窯、陜西耀州
陶瓷科學與藝術 2015年1期2015-08-15
- 一種結晶釉瓷磚及其生產方法
發明涉及一種結晶釉瓷磚及其生產方法。將結晶熔塊和晶種施布在常規瓷質磚坯上，升溫至1130～1200 ℃，保溫10～30 min，接著降溫至1000～1080 ℃，在此溫度下保溫1～2 h，制得具有明顯晶花效果的結晶釉瓷磚。本發明結晶釉瓷磚可獲得晶花大而圓、造型和顏色多樣的藝術裝飾效果；配合定位析晶和高粘度玻璃熔塊，可以制得表面具有流動條紋，而內部呈現大而圓晶花效果的結晶釉瓷磚，顯著提升其藝術美學價值。本發明在制備結晶熔塊時，熔制溫度低，熔制時間短；在燒制結
佛山陶瓷 2015年3期2015-06-30
- 河南出土的鈞釉瓷器略述
獻。河南出土的鈞釉瓷器，主要發現于宋元時期的鈞窯遺址、城鎮遺址、窖藏及墓葬。宋元鈞窯遺址出土的鈞瓷河南是我國陶瓷生產大省，在宋元時期燒造瓷器的窯址很多，據歷年來文物普查資料達200多處，主要生產白瓷、青瓷、黑瓷、鈞釉瓷和白地黑花瓷器等。其中，生產鈞釉瓷器的窯址集中在豫中地區的禹州市、汝州市、登封市和豫北地區的鶴壁市、安陽縣、林州市，以及豫西地區的新安縣等。經過考古發掘的鈞窯遺址只有五處，分別是禹州鈞臺窯、禹州神垕鎮鈞窯、汝州東溝窯、禹州閔莊鈞窯、新安縣北冶
文物天地 2014年4期2014-07-01
- 千古流韻醬釉瓷
釉的起源與發展醬釉瓷器與青瓷、黑瓷一樣有著悠久的歷史。在醬釉瓷漫長的發展歷程中，不同時期、不同地域、不同窯場所燒造的醬釉瓷器也各不相同，自成體系。東漢晚期，醬釉瓷器出現在南方江浙地區，兩晉時期得到發展。南北朝時期，以北賈壁窯為代表的北方瓷窯也開始燒造醬釉瓷，隋、唐時期有所發展。宋、遼、金時期，醬釉瓷器的生產遍及全國，但仍以北方瓷窯為主，定窯、耀州窯和當陽峪窯堪稱其楷模。元、明、清時期，隨著全國瓷業中心的形成，江西景德鎮窯生產的醬釉瓷器一枝獨秀。根據考古材料
收藏 2013年1期2013-04-27
- 神秘攪釉瓷工藝技術特點和其對當今陶瓷生產的影響
54000神秘攪釉瓷工藝技術特點和其對當今陶瓷生產的影響王洪新河南省陶瓷美術協會 鄭州 454000攪釉瓷是宋代一種優秀的陶瓷裝飾工藝，它的優秀在于其紋理的獨特，和制作工藝的神秘。它可以在劣質的胎體上攪出如行云流水般的紋理。這種紋理是任何工藝大師用毛筆畫不出來的。近年來，業內有很多人士對攪釉瓷產生了濃厚的興趣，并開始對它的制作工藝進行了研究。在制作工藝方法方面有著不同的看法。本人和朋友經過不斷的試驗，認為攪釉瓷工藝的可操作性，除了可以制作陳設工藝瓷，仿古工
陶瓷科學與藝術 2011年8期2011-11-16