狂想曲

〕勃拉姆斯；《狂想曲》；音樂語言；情感表達一、勃拉姆斯與他的創作約翰內斯·勃拉姆斯是19世紀浪漫主義時期的一位重要作曲家，他的作品具有鮮明的浪漫主義風格，以感性、情感和想象力為特點。勃拉姆斯的作品體現了浪漫主義的精神，表現了對自然、神話、歷史和傳說的關注，以及對個人情感和精神體驗的關注。在勃拉姆斯的作品中，音樂創作風格融合了濃厚的古典主義基礎和浪漫主義音樂表現，因此他被譽為“古典主義時期最后一人”和一代浪漫主義鋼琴家的代表人物。作為19世紀下半葉德國音樂文

要：《第二二胡狂想曲》是王建民先生于2001年創作的一首二胡獨奏曲，其創作取材于湖南花鼓戲和湖南民歌音調，旋律既具有濃郁的湖南風味，又具有濃厚的現代氣息，與此同時，還采用了具有炫技特征的“狂想曲”體裁，融入了二胡的多種演奏技法，對演奏者的演奏能力要求較高。在演奏中，不論是“濃郁的民族情”，還是“高超的技巧性”，都是值得演奏者去探究的。本文將結合筆者演奏的切身經驗，通過理論與實踐相結合的方式，對《第二二胡狂想曲》的演奏技法、風格特點等進行分析，探究其文化內涵

本刊記者/ 俞靈琦萬物皆可元宇宙，元宇宙亦連接萬物。宛如一千人眼中有一千個哈姆雷特那般，談及元宇宙也是眾說紛紜、百花齊放。仿佛就是在一夜之間，元宇宙便成為大街小巷、各行各業的炙熱話題。同時，元宇宙這個陌生的概念裹挾著一股巨大的力量，把人們此前對于互聯網的一切知識和經驗都沖擊得七零八落，然后再混雜上一些更新鮮的技術和名詞，向我們展示出了一個全新的虛擬世界。眼下，隨著元宇宙被捧上“神壇”，這個新奇的概念已經成為巨頭們最新的宏大目標。Facebook創始人兼首席

別出新意，二胡狂想曲系列更是他的代表作品之一?！兜诙?span class="hl">狂想曲》發展性地繼承了《第一二胡狂想曲》理念，以湖南民間花鼓戲和湖南民歌的調性與特性音程為基礎素材，采用“狂想曲”這一西方獨有體裁，加入現代的作曲技法創作而成?！兜诙?span class="hl">狂想曲》的問世是民族器樂作品創作之路的一個里程碑，他將內涵與炫技、傳統與現代、古與今結合，提高了二胡演奏技術要求，使二胡的發展道路更寬廣，進一步煥發傳統文化生機與活力，在歷史的車輪下生命力更盛于從前。本文試從作者簡介及創作背景、曲式結

的揚琴協奏曲《狂想曲》旋律輕快、動感十足，一經問世便深受揚琴演奏者與學習者的喜愛。作品具有較高的技巧難度，采用狂想曲的題材形式組織而成，體現出無拘無束的藝術魅力。揚琴協奏曲《狂想曲》將我國獨具特色的民族樂器和現代和聲、流行音樂的元素結合起來，賦予傳統民族樂器新的生命力，讓聽眾在絢爛的技巧和獨具一格的音色中充分感受浪漫的旋律。本文結合作品的創作背景進行音樂分析，對演奏技巧及藝術處理展開研究，以期對《狂想曲》的練習起到指導之效。關鍵詞：揚琴；《狂想曲》；演奏技

p.79兩首《狂想曲》內省情感的體現（一）勃拉姆斯兩首狂想曲的創作背景這兩首《狂想曲》（Op.79）是勃拉姆斯成熟時期的鋼琴代表作，屬于他兩首個性的作品，好的作品“必然擁有個性”。這兩首《狂想曲》的創作不是沉淀，不是說說而已，更不是誤入黑暗和隱蔽。畫家維利?馮?貝克拉特曾繪制一幅勃拉姆斯坐在鋼琴前彈琴的作品，并于1911年公布。面里的勃拉姆斯上半身微傾，兩條腿平行，左臂越過右小臂，樂圣一樣的頭微微后仰，臉上滿是痛苦的神情，這是他演奏《g小調狂想曲》（作品第

之作《波希米亞狂想曲》創作出來后，因為時長將近六分鐘，再加上音樂結構極其特殊，包含諸多元素，太過離經叛道，并沒有被唱片公司理解和認同。但很多經典之所以成為經典，是因為它們是超前的，“并不是時間造就了經典，而是普通人多年之后終于抵達經典面前”。后來，《波希米亞狂想曲》一經推出，連續九周登上英國單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會上，皇后樂隊更是憑借《波希米亞狂想曲》感動了全世界。如今，許多流行歌曲時長都超過了三分鐘，三分鐘的行業標準早已作古?；?/div>

作文與考試·高中版 2020年32期2020-11-20

之作《波希米亞狂想曲》創作出來后，因為時長將近6分鐘，再加上音樂結構極其特殊，包含諸多元素，太過離經叛道，并沒有被唱片公司理解和認同。但很多經典之所以成為經典，是因為它們是超前的，“并不是時間造就了經典，而是普通人多年之后終于抵達經典面前”。后來，《波希米亞狂想曲》一經推出，連續9周登上英國單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會上，皇后樂隊更是憑借《波希米亞狂想曲》感動了全世界。 如今，許多流行歌曲時長都超過了3分鐘，3分鐘的行業標準早已作古。

袁 明正如文棟兄所言： “高級社會工作師的出臺標志著中國社會工作職業證照制度的完善，理應讓人歡欣鼓舞，但縱觀業界似乎并沒有出現期待中的好評和反饋?！逼鋵?，高級社會工作師并沒想象中的那么高級。一、社工師的含金量與持證意義國家職業資格目錄包括專業技術人員和技能人員職業資格兩大塊。按照國務院要求，在分批清理減少職業資格及征求有關部門意見的基礎上，國家人力資源和社會保障部于2019年1月17日，公布了《國家職業資格目錄清單》，共計139項職業資格。其中，專業技術

實 個體歷史 狂想曲 想象力拋開“一代有一代之文學”的宏觀看法，不去討論新詩在當代具有了何種優越的地位，也許是個明智選擇。但具有了一百年歷史的新詩，多少有了些“優越感”是無可否認的。尤其是在新世紀以來的歷史境遇中，新詩更是多了一層與“一代文學”之間的對應關系。我們不妨換一個思路，來看所謂的“一代人有一代人之文學”。出生于20世紀八九十年代的一代新詩詩人，新世紀以來的二十年，正是他們表現強烈個性精神、袒露詩歌生命密碼的關鍵時期。從時間的進程上看，這當然是一種

之作《波希米亞狂想曲》創作出來后，因為時長將近六分鐘，再加上音樂結構極其特殊，包含諸多元素，太過離經叛道，并沒有被唱片公司理解和認同。但很多經典之所以成為經典，是因為它們是超前的，“并不是時間造就了經典，而是普通人多年之后終于抵達經典面前”。后來，《波希米亞狂想曲》一經推出，連續九周登上英國單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會上，皇后樂隊更是憑借《波希米亞狂想曲》感動了全世界。如今，許多流行歌曲時長都超過了三分鐘，三分鐘的行業標準早已作古。只

文/楊睿，重慶工業職業技術學院1 數據時代背景下的統計學在現代統計學還處于黎明期的1903年，威爾斯為何做出這樣的預言，我們無從得知。但是在接近100年后的今天，統計學的思考方法對我們來說毫無疑問已經成為與閱讀能力同樣重要的能力。就好像一個沒有閱讀能力的人在現代社會寸步難行，沒有統計學思維的人同樣難以在現代社會生存。我們生活在大數據時代。高性能計算機和全球網絡的強大組合正在得到人們的贊美甚至推崇。專家不斷告訴我們，他們發現了一種新的能力，可以對海量數據進行

了揚琴協奏曲《狂想曲》。該作品不僅融入了現代音樂的時尚風貌，而且充分展示了揚琴的炫技功能，徹底顛覆了聽眾對傳統揚琴的認識，是當代揚琴作品的新穎之作，是揚琴演奏在民樂舞臺上的開拓之作?！娟P鍵詞】揚琴《狂想曲》;王丹紅;音樂形態;演奏表現;藝術價值【中圖分類號】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A一、揚琴作品《狂想曲》的音樂形態分析揚琴協奏曲《狂想曲》是一部以體裁為標題命名的音樂作品，作曲家王丹紅女士敢于創新，大膽借

【摘要】狂想曲”（Rhapsody）的出現最早是在 18 世紀，后來到了19 世紀的時候開始應用在器樂的作品上，1803年標志著“狂想曲”進入了新的階段。勃拉姆他在19世紀末就寫了這首轟動一時的狂想曲，他是德國人，也是浪漫主義時期偉大的作曲家和鋼琴家。他特別欣賞巴洛克時期和古典時期的音樂，因此，在勃拉姆斯一生的創作中他把浪漫主義與古典主義特有的東西很好地融合在了一起，這樣既做到了對古典音樂的發揚流傳，又融入了浪漫主義音樂的新鮮血液，為那個時期的音樂做出了貢

要：《第三二胡狂想曲》是2003年王建民先生應邀于金鐘獎組委會而作的一首作品。此作以傳統的新疆民間音樂為素材，融入現代音樂的特點，采用西方狂想曲的創作手法，利用二胡本身的特點和創作的新技法，使傳統音樂元素與現代作曲手法得以完美結合，讓樂曲獲得了深刻的感染力。本文從曲式結構，演奏技術，音樂特點以及二度創作入手來分析它的音樂特點。關鍵詞：二胡演奏;音樂特點;狂想曲一、曲式結構與音樂特點分析（一）曲式分析“三狂”是一首單樂章多段體結構的樂曲，曲中運用了散—慢—中

陳秀娟在不同廠家操手本土化過程中均以失敗告終的西雅特，再次入華勝算幾何？源于西班牙、不被國人熟知的西雅特品牌，近日傳出入華的消息。5月27日，江淮汽車與大眾汽車集團（中國）、西雅特在西雅特總部共同簽署協議。協議確認進一步推動西雅特中國戰略布局，并明確未來二至三年內將西雅特品牌引入中國;全新研發中心將于2021年啟用。目前，該研發中心正在建設中。根據協議，研發中心將為開發移動出行解決方案的目標奠定基礎，并將整合各方資源，共同研發小型電動汽車產品和零部件，開展

羅孟飛甘肅省會寧縣白草塬鎮南塬小學像劉歡的歌唱得那樣：“昨夜下了一夜的雨……”是的，昨天晚上，一場急風驟雨降臨，真可謂:“久旱逢甘霖?！眮淼每杉皶r呀！因為，這場雨是在“赤日炎炎似火燒，田里禾苗半枯焦”的嚴重旱情下灑落的。這場雨，它給農作物又一次生長的希望和發展的潛力。人們常說：“春雨貴如油?！痹谖铱磥?，夏雨比油貴。在植物“半枯焦”喊渴的危機關頭，它拯救了無數的生命，起到了雪中送炭的作用，難道說不比油貴嗎？昨夜的雨，它不像細如牛毛的春雨那樣飄飄灑灑、淅淅瀝瀝

斯特的《匈牙利狂想曲》為重點，從戲劇性角度觀察，分別從性格因素的影響、對狂想曲體裁的拓展、以及調性、力度音色、結構特征、音色模仿等方面進行論述，探究作品別具匠心的藝術處理和張力。翻看李斯特的鋼琴作品，一顆顆音符的撼人力量令人聯想起了他的輝煌時代。他的音樂在涌動的情感、澎湃的旋律和深邃的哲理中找到了最佳的立足點，一種獨特的美，一種獨具風格的美在德奧傳統的巨峰前面毫無懼色地聳立著。這是樸實的，源自民間的偉大力量與藝術的結晶。李斯特用敏銳而本能的目光在沙石中淘到

羅孟飛像劉歡的歌唱得那樣：“昨夜下了一夜的雨……”是的，昨天晚上，一場急風驟雨降臨，真可謂：“久旱逢甘霖?！眮淼每杉皶r呀！因為，這場雨是在“赤日炎炎似火燒，田里禾苗半枯焦”的嚴重旱情下灑落的。這場雨，它給農作物又一次生長的希望和發展的潛力。人們常說：“春雨貴如油?！痹谖铱磥?，夏雨比油貴。在植物“半枯焦”喊渴的危機關頭，它拯救了無數的生命，起到了雪中送炭的作用，難道說不比油貴嗎？昨夜的雨，它不像細如牛毛的春雨那樣飄飄灑灑、淅淅瀝瀝，點紅桃花，染綠柳芽；也不像

德·德彪西的《狂想曲》是印象派作曲家德彪西創作生涯頂峰時期的成功作品之一，它的誕生標志著薩克斯管演奏藝術發展到一個新的階段，它為薩克斯管的演奏技巧提供和創造了更豐富的表現余地，它在古典薩克斯管的文獻中占有非常重要的地位，也是具有里程碑式的一部作品，它對演奏者的節奏把握、技巧、音樂處理等方面都有很高的要求，因此具有一定的學術研究價值?！娟P鍵詞】狂想曲；克羅德·德彪西；技術難點分析【中圖分類號】J613 【文獻標識碼】A引言狂想曲（Rhapsody）：這個名詞

布朗杰[藏族]狂想曲1：路路從來不是寫出來的，是走出來的。進是路，退也是路。這是通向草原的路，我在路上。越是熱鬧，就越能感覺到孤獨。路上，我看到了好多孤獨——閉上眼睛，孤獨是黑色的。往前走，我想給這些孤獨加冕，讓它們擁有耀眼的光芒。狂想曲2：帳篷是眾人口里常說的 “金屋銀屋比不上自家的狗屋”的那頂帳篷嗎？漂泊著的家園，在一次次的遷徙中，完善自己。多像此刻的我，永遠不知道明天在哪里落腳。難道這一頂頂帳篷正在上演我的故事？失去原始意義的帳篷，如今也困于生計。它

李斯特《匈牙利狂想曲》第十一首之民族性郭美辰（吉林大學，吉林 長春 130000）在李斯特鋼琴音樂創作中，狂想曲是極賦特色的音樂形式，《匈牙利狂想曲》既賦有匈牙利民歌、吉普賽音樂的熱情與抒情，同時也顯示出了交響詩的戲劇性。在李斯特的十九首匈牙利狂想曲作品中，第十一首作品結構短小、風格自由，在旋律、速度對比、裝飾音等方面都體現了匈牙利民間音樂與吉普賽音樂特征，筆者將從時代背景、匈牙利狂想曲第十一首曲式分析、匈牙利狂想曲第十一首之民族性這三部分來探究李斯特狂想

）?以勃拉姆斯狂想曲op79no1為例淺談鋼琴演奏及教學高 燕 （山西省陽泉師范高等?？茖W校，山西 陽泉 045000）【摘要】在鋼琴教育中有眾多的鋼琴曲目，除了基本的演奏技巧外，每個時期的作品都是那個時代發展的烙印，都有著屬于它們自己的風格色彩。鋼琴的演奏不只是機械式的技巧，還要把握好風格注重作曲家表達的真實情感，注重作品的靈魂。為此，筆者以勃拉姆斯的作品為例進行全曲分析，探討鋼琴的演奏以及如何進行鋼琴教學?！娟P鍵詞】勃拉姆斯；狂想曲；作品分析一、勃拉姆

中。與此同時。狂想曲也掀起了改革的狂潮。狂想曲開始慢慢擺脫了以聲樂為主的形式。成為了一種純器樂的體裁。到了19世紀四五十年代.李斯特對狂想曲的表現內容、表達情感、寫作手法上進行了進一步的改革，使其變得更加完善。本文通過對鋼琴狂想曲產生背景的概述，結合對李斯特、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫三位作曲家的作品分析，重點論述了浪漫主義時期鋼琴狂想曲藝術體裁特性，希望通過本篇文章可以為大家提供些許的理論參考，更好地服務于當下的音樂文化建設。關鍵詞浪漫主義 鋼琴狂想曲 背景

產電影的城市“狂想曲”。[關鍵詞] 城市空間；農村；城市影片如果說空間被歷史地、在各種權力運作中被生產出來，那么電影的存在意義就是將這種空間結構以敘事和影像的形式再次表達出來，同時著重處理空間之間的關系以及空間結構的形態，電影和電影呈現的空間表達同時成為國家意識形態再生產的一部分。一、消費城市影片《霓虹燈下的哨兵》這部影片所講述的故事發生在抗美援朝時期，不過影片卻是在1964年拍攝的，這部影片開始是戰爭，結束也是戰爭。換言之，即戰爭一直在持續，只是戰爭的形

斯《b小調鋼琴狂想曲》創作于1879年，是勃拉姆斯音樂風格完全成熟的時期。在這首作品中可以看到勃拉姆斯獨特的音樂風格，在古典主義的奏鳴曲式中，音樂語言卻抒發著浪漫主義的激情。本文結合勃拉姆斯《b小調鋼琴狂想曲》的創作背景和曲式結構、探析了該曲的演奏技巧及方法，使作品的技術性與藝術性能夠更加完美的結合在一起?！娟P鍵詞】勃拉姆斯；狂想曲；演奏技巧約翰內斯·勃拉姆斯是承接貝多芬偉大傳統為西方音樂做出巨大貢獻的德國作曲家。他在十九世紀下半葉文學化、標題化的音樂主潮

創業。創業路上狂想曲第一次創業，她選擇了開咖啡廳，并在打理咖啡廳事務的同時，尋求著更佳的投資領域。近兩年鋼材市場價格大起大落，在別人看來，這是一個高風險的領域，但對已有低進高出運作經驗的高瓊來說，不失為一次投資的好機會。她果斷賣掉了原有的咖啡廳，注資成立了貴州卓高物資發展有限公司，從事建材的經銷，并以鋼材作為主營。2004年鋼材暴漲時，她以3600元每噸的價位進貨，在接近每噸4000元時拋售。2005年鋼材一路下跌，對市場敏銳的她轉變經營模式，以工地直銷的