假如你想作個詩人

你喜歡讀詩和寫詩嗎?你想作個詩人嗎?要作一個詩人，在思想、生活、語言等方面都應具備一定的修養。一些初學寫詩的同志，詩寫不好，往往是因為這些基本問題沒有弄清楚。

本期從《假如你想作個詩人》一書中摘錄一組如何寫好詩的段落，奉獻給喜歡詩歌的青年朋友們!

編者

詩，既在生活的沃土中，又在詩人的心田里。詩，是詩人主觀世界與詩人所生活、所面對的客觀世界的統一體。世上的萬般景物，都是激起詩人感情波瀾的觸發劑。但如果僅僅是客觀地即使是準確地攝取生活的圖像，它本身并不含有詩的情韻；而詩人的意念和情感，還沒有以具體的形象顯現的時候，也并沒有創造出詩的意境。也就是說:“只有在詩人的世界里，自然與生命有了契合，曠野與山岳能日夜喧談，巖石能沉思，江河能絮語?！?艾青:《詩論》)因此，假如你想作個詩人，你必須先了解自己:是否“有一種稱為神的火花的東西”、“有美的感覺”、有“一個美好的沉思的心靈”。(高爾基:《文學書簡》)

詩人，他能夠從一個特殊的角度來審視自然和現實，又總是以自己獨特的感受，對世界和人生做出自己獨特的認識和評價。這種認識和評價，就是詩人對于世界和人生的發現。詩在立意上能夠出新，根本的原因就在這里。所以，即使是面對著同一景物，由于詩人的生活見解不同、美學趣味不同、以及個性、氣質的不同、彼時彼刻的心境不同，就會有不同的感受、不同的發現。詩人，從意境的萌發到完成意境的追求的過程，也就是發現自己的過程。詩人是在發現生活的過程中發現著自己，是在發現自己的過程中發現詩，詩人的特質，規定了詩的特質。

詩人，應該有自己的獨特的人生見解和美學標準，面對著整個世界，打開自己心靈的窗戶，傾吐著發自心底的聲音。同時，詩人必須是時代的歌手、人民的忠誠的代言人!雖然，詩歌帶有強烈的主觀色彩，但不能說，凡是發自心靈的顫動，都有歌唱的價值和美學意義。詩人，只有把自己溶入時代的洪流之中，他的歌，才能搖撼人們的心靈。雖然，從一抔泥土里、從一灣清水中、從一片綠葉上，可以認識世界、發現自己，但與廣闊的生活的海洋相比較，它們畢竟是微弱和狹窄的。當前我國詩壇新人崛起，將開怎樣的一代詩風，他們又面臨著新的選擇。假如你要作一個詩人，你必須明確:你是在自己的感受中，去發現生活的真諦；你是在發現自己的過程中，去發現時代的真理。如果，你只是為個人的情緒所纏繞、所沉醉，那末，遵照高爾基的說法:“我嚴正地勸告您:不要寫了!學習吧，而且使人得益的不是書本，而是生活本身?！敝挥挟斈恪吧钋械馗械阶约汉腿嗣竦难饴撓档臅r候”，你的發現才有意義。

豐富多采的現實生活，向詩人提供了大量詩的機緣，使之或喜或怒或哀或樂。但一些初學寫作者舍棄了這些，卻去寫那些本來無動于衷的事物，因而不得不強迫自己去有動于衷。然而感情卻是“強迫”不出來的。這就難怪寫出來的詩盡管很象花，可就是缺少生命的光澤和醇香。當然，有人就那么無病呻吟，故作多情，詩也印成了鉛字。那種花開了也就謝了!

如果詩人能從新穎的角度認識生活，以獨特的方式把握世界，并且找到恰到好處的語言將之準確、深入、生動地表現出來，這樣就會產生詩歌語言的新鮮感，引起讀者的美的愉悅。由此可見，新鮮的詩歌語言是最有鮮明個性的藝術語言。詩人在創作中，一定要表現自己的個性，按照自己的方式運用語言，努力形成自己獨特的語言風格，這樣才能避免平庸和一般化，使自己的詩篇具有區別于他人的特有的魅力。實踐證明，凡是優秀的有才能的詩人，他們的詩歌語言都有自己的神采風姿。艾青的深沉博大，臧克家的精致厚實，賀敬之的豪邁奇拔，李季的樸素平易，郭小川的俊逸華美，聞捷的清新秀麗，都在時代的陽光下，閃耀著各自的奇光異彩。

那么，如何做才能克服和防止雷同化，而使自己的作品新穎和有獨創性呢?當然，對生活的深刻認識，具有廣博的文學藝術修養和較強的語言表達能力都有助于做到這一點，但這還比較籠統，而最要緊的恐怕還是要在生活中有自己的發現，在藝術上有自己的追求。所謂自己的發現，首先就是去發掘別人沒有寫過的東西，或別人已經寫過而又通過自己的眼睛觀察過，又找出新的角度、有新的感受的東西。至于在藝術上要有自己的追求，天地就更廣闊了，以寫農村生活為例，有的可以在構思的精巧上下功夫，有的可以在語言的形象性上花力氣，有的可以為盡情地展示自己的情懷而直抒胸臆，有的還可以為表現一種美的境界、美的理想運用象征、意象等藝術手段。

獨特地、多側面地選擇表現美的角度，是醫治雷同化的一帖良方。有的詩作者，寫過幾首或幾組較好的詩作之后，再寫下去，手法上往往就出不了新。還有的詩作者的詩集，幾十首詩匯在一起，總給人以單調之感。究其原因，自然是多方面的，而不善于獨辟蹊徑，選擇美的角度，不能不謂之一弊。愿我們的詩作者能多有幾副詩的三棱鏡，以折射出生活中絢麗多彩的美的色澤。

縱觀古今中外，詩人們往往都因角度選擇得巧妙，而使他們所創造的詩的藝術大大生輝。古希臘荷馬史詩《伊里亞特》中對海倫的美的描寫，由于別開生面地用側寫的手法，通過城樓上老將軍們竊竊私語的贊嘆烘托海倫那傾國傾城之美，能引發讀者的想象而更具魅力。我國的古典詩歌《陌上?！穼懥_敷之美那幾筆，也屬同樣的手法。如果實寫不討好，換個角度虛寫，則更能傳神，更能給讀者留下再創造的想象的藝術空間。

富有十分強烈的感情色彩，是詩歌語言的又一重要特征。詩是最具抒情性的文學樣式，它主要是作用于人們的感情。如果詩歌語言不浸透激情，就與詩本身的性質相矛盾，從而取消了詩的藝術感染力。所謂詩歌語言的抒情性；并不是多用幾個形容詞、修飾語，不是堆砌一些色彩強烈的字眼，它是要求情動于中而形于言，在詩的語言中傾注作者的真情實感，充滿熱烈的愛憎和分明的是非，對描寫對象表達出鮮明的態度。

富于激情的詩歌語言，表現方式是多種多樣的?？梢允羌ぐ嚎犊?，也可以是蘊藉深沉的；可以是劍拔弩張的，也可以是樸素平易的；可以噴薄于外，也可以含蓄于內。只要在詩的文字描繪中，達到了客觀對象和主觀感受的統一，都會具有扣人心弦的力量。詩歌語言的抒情性，主要不是文字技巧的問題。假如作者對所描繪的事物，未曾真切地感動過，未曾引起心靈的強烈反應，即使在文字上再刻意經營，也創造不出飽含激情的詩歌語言。

新鮮，非常新鮮，也是詩歌語言的一個要素。它應當象清晨的露珠，乍放的花朵，初霽的彩虹，給人以清新之感。詩的語言最不容許人云亦云，陳詞濫調、摹仿和重復不會產生詩的特有的魅力。

一個新穎獨到的藝術構思，是從詩人的深廣的生活積累中提煉出來的。有了豐富的生活積累，才有比較、選擇，才能從正面、側面、反面，從各種不同角度，去挑選那最新的表現主題的內容與形式。生活經驗貧乏的人，捉襟見肘，難為無米之炊。

一個新穎獨到的藝術構思，也是從詩人的豐富的藝術經驗中孕育出來的。詩藝上的高手，多面手，斫輪老手，見廣而識多，藝精而術巧，因此在構思過程中就能自覺地避開輕車熟路，開辟自己的新路；既避免雷同于他人，也避免雷同于自己。

巧妙的藝術構思，要為深化詩的主題思想服務。缺乏深刻的主題，巧妙的構思只不過是一件空虛的華麗的外衣而已。

(摘自《假如你想作個詩人》)

(題圖:劉孝沅)