藏書票收藏投資浮出水面（下）

深圳：沈泓

藏書票書刊出版熱：拓寬藏書票走向市場的道路

幾年前，在書店找一本有關藏書票的書十分困難，現在，藏書票的書很容易就能在書店找到。近兩年出版的有《可揚藏書票》專輯，還有香港胡志偉編著的《藏書票百家選》。藏書票書大多印制精美，定價昂貴。如薈萃41位藏書票藝術家作品的《五四運動八十周年紀念藏書票》一書，售價高達488元；毀版限定印數2500冊的《中國藏書票龍書專題作品選》，定價980元，非一般工薪階層所能問津。但也有較為大眾化的，如1998年6月由貴州民族出版社出版的龍開朗著《藏書票制作技法及欣賞》。

在越來越多的藏書票圖書出版的同時，有關藏書票的民間報刊也如雨后春筍般冒出，其中最具影響的有弗閑齋藏書票社主辦、藏書票藝術家王嶸主編的《藏書票之友》。該刊在傳播藏書票知識和信息的同時，也起到了培育藏書票市場的作用，已經成為中國藏書票市場行情的晴雨表。還有中國藏書票藝術委員會編的《中國藏書票》會刊，上海田林三中主辦的《寶石花》、天津藏書票研究會主辦的《珍珠苑》等。

藏書票展覽熱：奠定藏書票走向市場的群眾基礎

一項收藏投資品種走向市場必須有廣泛的群眾性，藏書票展覽熱的出現為它走向市場奠定了廣泛的群眾基礎。

藏書票展覽、講座和有關活動的大量推出，無形中為藏書票市場的形成作了鋪墊，起到了培育的作用。主要展覽、講座活動有：僅以1999年為例，1月12日天津舉辦《塘沽版畫40年成就展》，其中部分展出了藏書票；1月23～24日，上海辛莊公園茶室舉辦了中外藏書票展示會；1月9日，第一屆亞洲藏書票展在臺灣臺南社會教育館揭幕；2月，上海東海畫廊和弗閑齋藏書票社分別舉辦藏書票展；3月6日～12日，上海春風藝術沙龍舉辦了“楊可揚從藝七十年作品觀摩展”；3月13日，弗閑齋舉辦票友藏書票作品展；3月20～21日，上海辛莊公園舉辦“花園學校首屆藏書票邀請展”；3月17～18日，弗閑齋在上海水產學校舉辦了“藏書票百家精品展”，同時舉辦了講座和演示；4月6～20日，上海時代工業學校舉行了“藏書票百家精品展”；5月16日，弗閑齋在上海大學美術學院附中舉辦百家藏書票精品展；6月9～15日，華東師大舉辦了百家藏書票精品展。

此間，還有藏書票義賣義捐活動和票友活動等。這些展覽、講座和活動有效地刺激和培育了藏書票市場。

中小學藏書票活動熱：未來的希望

藏書票發展的最大希望是未來一代的培養。

隨著幾年前中國藏書票中小學聯合會的成立，全國很多城市中小學校都在美術教育中將藏書票列為重點，在中小學大力普及藏書票知識，特別是上海、深圳等城市，很多學校還成立了有關小組，舉辦展覽，甚至創辦藏書票報刊。

比如上海田林三中，1995年5月就開始在讀書活動中舉辦師生和名家藏書票展；1996年2月參與了全國第六屆藏書票展，并在研討會上作了介紹發言，同時參加了全國首屆少兒藏書票展；1997年3月，該校承辦了“上海、天津、大連三地師生書票展”；1997年10月，5位學生在日本參展，獲得一、二、三等獎；1998年到1999年，該校師生還參加了全國第七屆藏書票展、全國首屆少兒藏書票展，并在公園等社會場所展出。

在深圳，很多中小學都有藏書票設計制作的美術教育，也常常舉辦藏書票展。

最具有增值潛力的收藏投資品種之一

第一，藏書票是收藏投資品種中的冷門，其價值被嚴重低估。由于藏書票過去一直是只屬于畫家和文人的高雅藝術，所以對于大多數人來說，藏書票是陌生的，屬于比較冷僻的收藏品。而從投資的角度來看，黑馬往往在冷門中爆出。

第二，藏書票是高檔藝術品，“紙上寶石”、“掌中珍珠”就是對其在藝術品中地位的形象描述。藏書票作為沒有啟動或正在啟動的收藏投資板塊，價格比起書畫藝術品低數十倍甚至百倍，其藝術價值正在逐漸為人們所認識，同書畫藝術品一樣，作為投資對象藏書票也將經歷一個價值發現和價值揚升的過程。

第三，藏書票的印制量絕對小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。作為藝術品的藏書票印制量通常只有10～50枚左右，即使是現在印制量大了，100枚就算很多了。由于普及交流的需要，現在市場上出現了一種藏書票的印刷品，嚴格意義上說，這不是原版藏書票，毫無投資價值，從更細微的角度觀察、木刻、紙板、石刻的藏書票，特別是套印木刻，從套色的對位、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析，沒有一枚是完全相同的，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。與發行量2萬枚的梅蘭芳郵票小型張相比，藏書票的市價相差2000倍，即使是與發行量100萬的郵票小型張相比，藏書票的市價也有數十倍的空間。兩相比較，誰的投資價值高，不是一目了然嗎？

綜上所述，藏書票因存世量少、藝術價值高而具有巨大的收藏投資價值?，F在收藏投資藏書票也正當其時。

藏書票潛力板塊研判

要成為藏書票收藏投資的成功者，首先要具備藏書票的基本知識。這些基本知識包括：一是藏書票的歷史；二是藏書票藝術家隊伍；三是藏書票的種類；四是各個種類藏書票的制作技法；五是藏書票的鑒賞知識；六是藏書票的版式代號知識。

順著這六個方面的線索分析，藏書票的潛力板塊主要有以下幾種：

一、名家創作的藏書票。目前藏書票由于整體價位低，名家作品和普通畫家作品相差無幾，甚至普通畫家作品比名家作品還高。比如楊可揚、彥涵、董其中等當今中國一流的版畫家的套色木刻版畫藏書票每枚僅50元，有的年輕畫家的藏書票作品卻比他們還高。這是由于市場不規范所致。價格混亂、不規范操作正是市場剛剛準備啟動而尚未啟動的征兆，而投資機會就在市場尚未啟動之時，此時介入，必有豐厚回報。

二、制作技法難度大的藏書票。藏書票的制作技法過去主要是木刻、石刻，現在隨著藏書票藝術的發展和高科技的發展，藏書票的制作技法越來越多，主要的有：黑白木刻技法、套色木刻技法、水印木刻技法、筆彩木刻技法、石版畫技法、銅版畫技法、絲網版技法、紙版畫技法、吹塑紙版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法，近年又出現蠟染和電腦制作等新技法。其中絲網版畫和電腦制作的藏書票現在較為時興，但筆者對絲網版畫和電腦設計制作的藏書票興趣不大，因為這兩種制作技法印量太大，而且完全雷同，沒有投資價值。

在這些制作技法中，筆者特別偏愛的是套色水印木刻技法制作的藏書票，這類藏書票技術要求高，成品率低，每一枚都有細微差異。應該說這類藏書票最貼近中國傳統特色，也最貼近藏書票的本義。而今愿意制作慢工細活的水印套色木刻藏書票的藝術家越來越少。因此這類藏書票的投資者是有眼光的投資者。

此外，傳統石刻技法的藏書票和近年發明的蠟染技法的藏書票也因有一定的制作難度而具有較高的投資價值。

三、制作精致、藝術水準高的藏書票。和藝術品一樣，即使不是名畫家制作的藏書票，如果有很高的藝術水準，也有較高的收藏投資價值。這樣的畫家的作品價位都很低，如果大量從畫家本人手上收購，畫家也愿意以低價出讓。這是買畫家的未來，需要投資者具有相當的藝術鑒賞力。

四、印制量少的藏書票。這是在以上三條的基礎上的標準，因為如果制作粗劣，藝術水準低下，即使是僅制作一枚毀版，這樣的藏書票也沒有收藏投資價值。如果達到了以上三條其中一條，印量越小的藏書票就越具有投資價值。如果同時具備了以上三條，再加上印量少，這樣的藏書票就是最具有投資價值的。

藏書票的印量一般標在藏書票的左下角，如6/50代表此枚藏書票的總印制量是50枚，這是50枚中的第6枚。有些藏書票沒有標明印量，但收藏者可以從該藏書票的制作技法、所屬種類、畫家制作量的習慣等方面來研究出其印量。如紙版技法的藏書票，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版技法制作的藏書票的印制量都不到30枚。如果和藏書票藝術家的交往較多，可以直接向藝術家打聽印量?，F在有些藝術家為了提高藏書票的市場價位，實行限量絕版印制，限量印制后毀版，這為收藏家和投資者提供了信心。只要多看看有關藏書票的報刊資料，就可以看見毀版印制的信息。

五、已故或年老的藏書票藝術家創作的書票。由于藏書票進入中國不到90年，而大量出現藏書票是在20世紀30年代，距今不到60年，所以藏書票藝術家僅二三代人。近年每年都有一些老一輩藏書票藝術家去世，如第一代的古元、李樺等，第二代的張信讓等。第一代故去的藏書票藝術家的作品現在市場幾乎找不到，但在一些畫家和收藏者手上還是可以憑機遇發現的。第二代藏書票藝術家剛剛去世，他們名氣沒有第一代大，求藏他們的藏書票尚屬比較容易。

早期藏書票藝術家還健在的有楊可揚、彥涵等，若干年后，當藏書票成為熱門收藏投資品種，這些藏書票藝術家的作品可能就是郵票中的梅蘭芳。而現在投資收藏這些藏書票藝術家的作品適逢其時。

抓住世紀之交的機遇，收藏投資以上五大潛力板塊的藏書票，必有好的回報。

責編亞軍