速寫姚永康

金文偉

Yao Yongkang is open in passion, courageous in love and hatred , and easy to excite. He is always satisfied with current situation, or doesn't obey written laws. As far as his age is concerned, he can cognize and personally feel Chinese people's spirit reality, but Yao Yongkang always uses honest and natural attitude to treat life and art. He thinks that only wholehearted dedication to living in nature can just experience humanism, object nature and essence of life, just feel the essence of art and just create natural pottery works. Therefore, he is always looking for super-substantial and outer-secular things.

He frequently works with his mind and causes mental figure for little improvement in his creation and consolidation of expressing depiction. All of his domestic and foreign personages of the same trade, who had read his works, appraised him. From his "Century Boy" serial, "Emptiness" and "Silence", etc,it's not difficult to see there is relative grumous eastern classic complex in his body; actually he is especially enthusiastically fond of modern art; he is a young man essentially, modern form-going and behavior-free and easy artist. He makes up his own spiritual garden with his own art and intelligence.

姚永康的激情是開放的，敢愛敢恨，很容易激動。倘若感到痛苦，絕不會故作輕松，他會讓人看出他的不快?；蛟S是燕趙慷慨悲歌的歷史贈予，使他的內在氣質有一種超脫的精神。在藝術探索過程中，他沒有重復自己，而是不經意地改變自己，這使得他總是不安現狀，不循成法。

盡管人生變化莫測，潮流倏忽即逝，社會物欲橫流，一切都是那樣的繁瑣雜亂，人們越來越少了那份應有的自然本性，但姚永康一直用誠實自然的態度對待生活和藝術?！吧钤谧匀焕?，為自然而生活”是他從事藝術的理念歸宿。他認為唯有全身心地生活在自然中，才會體會到人性、物性與生命的真諦，才會觸摸到藝術的本質，才會創造出格調自然的陶藝作品。因此，他一直在尋覓一種超物質和世俗外的東西。他像但丁筆下的苦海中飄蕩的精靈，渴望能登上心靈的彼岸，他把這種心靈的重負訴之于作品，使負重的精神能得到相對的適緩和慰藉?！白杂鳌毕盗凶屓烁杏|頗多，似乎包容著無限的內涵和遐想，有一種難以言表的感覺在回蕩，更有一種神秘的力量在觸動著人們的神經。

他時常為了創作中點滴的進展和表現刻畫的加強而勞心費神，而大凡看過他作品的中外藝術同行都有一詠三嘆的感覺。他有著非同一般的藝術感覺和悟性。審視“世紀娃”系列、“空”、“靜”等作品，我們不難看出他身上有著相當濃厚的東方古典情結，實際上他又特別酷愛現代藝術，他本質上是個年青人，是趨于現代方式的行為灑脫的藝術家。在談到現代陶藝理念時，他說：“現代陶藝作品首先就是要有個性，做得不像以往的作品，要有創新……既不像傳統陶藝，又不像現代陶藝的作品，反而往往就具有現代的藝術價值?！彼瞥鐕庠S多現代藝術大師，這種關系發生在一般人身上往往顯得不太協調，但在他身上卻非常自然，我想這只有閱歷很深的人才能處理的完善。他說：“做陶、雕塑已是他每日生活的主要內容。癡情造型藝術五十余年，技能也已變為本能?！痹诘墓ぷ魇依?，他覺得一切榮辱得失已不復存在，不企圖通過作品去達到別的目的。那里面擺放了不少半成品和小稿，那些都是他的智慧，他的感悟，他的思維狀態以及他的交流方式。隨著時間的攢積，在工作室里空氣中四處彌漫，交匯、融合化分為綿延不絕，生生不息的意象符號群，有序而透明，古樸而靈活，恰似生命原始狀態的翔舞。那里有著他原始的天真無邪的情感，有著屬于人性中最為美好真實的東西，有著人們忘卻后尋找不到的歸途。

姚永康是以自己的藝術和靈性來建構自己的精神家園的。

姚永康

1982年，參與上海美術制片廠第一部陶瓷雕塑美術片《瓷娃娃》制作；

1984年，《難忘時刻》獲全國六屆美展優秀獎；城雕方案《智魔》獲全國城市雕塑規劃展銅獎；

1987年，為中國電影百花獎設計“百花女神”像；《陶與瓷》（合作）獲全國城市雕塑評比展優秀獎；

1989年，《和諧》獲得全國七屆美展優秀獎；

1991年，《陶》獲中國西湖美術節雕塑類銅獎；參加北京國際陶藝研究會，《陶》、《母柱》參展；“陶”系列作品被美國依佛森陶瓷博物館收藏；

1994年，《覺醒》獲得全國八屆美展優秀獎；

1995年，為江西藝術劇院設計正廳浮雕《物華天寶》；

1996年，赴韓國為國際大學生運動會制作大型陶藝《夢》、《陶》；

1999年，《瓷魂》昆明中國園藝博覽會金獎；

2001年，創作上海青少年教育基地知識大道《奧古斯丁》；《自喻》、《世紀娃》參加韓國世界陶瓷博覽會并被收藏