形式的美學：薛濤詩韻韻部析

中國歷史上的女詩人本就屈指可數，載于史籍的則更少，但《全唐詩》卻花了足足93字記載了一個頗富傳奇色彩的女詩人薛濤的生平：“薛濤，字洪度，本長安良家女，隨父宦流落蜀中，遂入八樂籍，辯慧工詩，有林下風致。韋皋鎮蜀，召令侍酒賦詩，稱為女校書。出入幕府，歷事十一鎮，皆以詩受知。暮年屏居浣花溪，著女冠服，好制松花小箋，時號薜濤箋，有洪度詩集一卷?！笔聦嵣涎谥型硖圃妷加泻芨叩牡匚?，晚唐張為《詩人主客圖》將薜濤與方干、賈島等同列。今天看來，歷代對濤詩的研究文字雖說不少，但多從其生平及詩的內容角度切入。其實，薛濤詩為時人及后人看重，我認為首先還是詩的形式問題，尤其是押韻的工整嚴格。

薛濤的正式詩集名《錦江集》，共五卷，詩五百余首，惜未流傳下來。后世各家所本的明本《薛濤詩》一卷，是從《萬首唐人絕句》等選本拼湊起來的。比較全面的是近人張篷舟《薛濤詩箋》，共收集了濤詩九十一首。從這九十一首詩的韻部，大體可以看出薛濤詩用韻的特點。

根據《廣韻》的韻部編排體例，濤詩所用韻部大致有以下五類：

一、在一首詩的韻部中僅使用上平聲卷的一個韻部。有：東部：《井悟吟》“桐、中、風”；《段相國游武擔寺病不能從題寄》“公、風、中”；《珠離掌》“通、宮、中”；《金燈花》“叢、宮”。鐘部：《斛石山書事》“中、容、峰”；江部：《江邊》“雙、降、江”。微部：《柳絮詠》“微、衣、飛”；《春郊游眺寄孫處士》（其二）“菲、衣、歸”；《贈蘇十三中丞》“氣、飛、威”。模部：《酬雍秀才貽巴峽圖》“湖、吳、圖”。魚部：《采蓮舟》“蕖、魚、初”；《贈段校書》“書、裾、如”。齊部：《蟬》“齊、棲”；《馬離廄》“蹄、西、嘶”；《贈遠》（其二）“齊、溪、蹄”。咍部：《賦凌云寺》（其二）“苔、埃、來”。真部 ：《鸚鵡離籠》“身、茵、人”。文部：《朱槿花》“君、云、薰”；《送扶鐘師》“云、紛、軍”；《酬李校書》“聞、云”。寒部：《討赴邊上韋相公》（其二）“寒、肝、看”；《和劉賓客玉蕣》“珊、寒、殘”。這其中為獨用的韻部有東、江、微、魚、齊、文等部，這些韻部在《平水韻》中依然為獨立韻部。雖然薜濤在詩中單獨使用了咍部、鐘部、真部、寒部等韻部，而在《廣韻》中咍部、灰部同用，鐘部、冬部同用，真部、諄部、臻部同用，寒部、桓部同用，虞部、模部同用。在《平水韻》中咍、灰合并為灰部，鐘、冬合為冬部，真、諄、臻合為真部，寒、桓合為寒部。虞、模合為虞部。

二、在一首詩的韻部中僅使用下平聲卷的一個韻部。有：先部：《秋泉》“煙、弦、眠”；《十離詩》（其一）《犬離主》：“年、憐、眠”；《贈韋校書》“年、天”；宵部：《試新服裁制初成》（其三）“綃、遙、橋”；《西巖》：“招、蜩”。肴部：《燕離巢》“拋、交、巢”。麻部：《試新服裁制初成》（其二）“霞、車、花”；《賦凌云寺》“花、斜、霞”；《海棠溪》“霞、花、沙”；《酬杜舎人》“家、霞、花”。唐部：《詠八十一顆》：“珰、頏”。青部：《酬吳使君》“扃、經、冥”；《斛石山眺望寄呂寺御》“扃、冥、青”；清部：《風》“聲、清”；尤部：《菱荇沼》“浮、流、舟”；《摩訶池贈蕭中丞》“油、舟、流”;《鄉思》“油、舟、流”。侵部：《春望詞》“心、音、吟”；《九日遇雨》（其二）“深、陰”；《和李書記席上見贈》“秀、心、深”。在這一大類中，肴部、麻部、青部、侵部等四部在《廣韻》中是獨用韻部，在《平水韻》中仍然存在。在《廣韻》中屬于同用的韻部：有先部與仙部，宵部與蕭部，庚部與清部，尤部與侯部、幽部。在《平水韻》中分別合為先部、蕭部、庚部、尤部。

三、在一首詩的韻部中使用兩個韻部，屬于上平聲卷的韻部。有：之、脂部：《春望詞》“悲、時”。支、脂部：《送姚員外》“枝、衰、悲”。之、支部：《寄舊詩與元微之》“有、知、垂、隨、兒”；《棠梨花和李太尉》“（木）、時、枝”；《試新服裁制初成》（其三）“儀、芝、詞”。咍、灰部：《鏡離臺》“開、徊”；《酬辛員外折花見遺》“梅、臺、開”。眞、諄部：《酬文使君》“新、塵、春”；《上川主武元衡相國》（其二）“陳、春、新”?；?、痕部：《送膚員外》“（夜）、魂、恩”。寒、桓部：《酬祝十三秀才》“寒、盤、看”；《月》“團、看”。在這一大類中，薛濤詩中所使用的韻部在《廣韻》中全都屬于同用韻部，支部、脂部、之部三部同用，灰部、咍部同用，真部、諄部、臻部三部同用，元部、魂部、痕部三部同用，寒部、桓部同用。在《平水韻》中，分別合并為支部、灰部、真部、元部、寒部。

四、在一首詩的韻部中使用兩個韻部，屬于下平聲卷的韻部。有：先、仙部：《討赴邊上韋相公》（其二）“天、邊、傳”；《續嘉驛詩獻武相國》“天、弦、川”。陽、唐部：《浣花亭陪川主王播相公暨寮同賦早菊》：“揚、霜、方、唐”；《謁巫山廟》“唐、王、忘、長”；《上王尚書》“郎、桑、長”；《別李郎中》“凰、涼、亡”；《送友人》“霜、蒼、長”；《賊平后上高相公》“荒、陽、光”；《酬郭簡州寄柑子》“香、霜、郎”；《九日遇雨》“香、堂”；《憶荔枝》“荒、忘、漿”。候、尤部：《四友贊》“頭、休”；《籌邊樓》“秋、洲、頭”；《贈遠》（其二）“秋、愁、樓”；《上川主武元衡相國》（其一）“收、侯、鉤”；《送鄭資州》“流、樓、頭”；《魚離池》“秋、鉤、游”。尤、幽部：《江亭餞別》“幽、洲、愁”。在這一大類中，詩篇數量多，用韻非常集中，但僅用到了先部與仙部，陽部與唐部，尤部與侯部、幽部，這些韻部在《廣韻》中分別屬于同用韻部。在《平水韻》中，分別合并為先部、陽部、尤部。

五、使用仄聲韻部。有：上聲卷的小、晧部：《鴛鴦草》“小、早”；《春望詞》“老、渺、草”。梗、迥部：《江月樓》（全詩共六句）“影，艇、景”。入聲卷的屋、燭部：《題竹郎廟》“木、綠、曲”。在這一類型中，詩篇數量少，而且這些韻部的使用也不符合《廣韻》的同用規則。在《廣韻》中，皓部獨用，小部與蓧部同用。而《鴛鴦草》、《春望詞》中，小部、皓部同用，迥部為獨用，梗部與耿部、靜部同用；在《江月樓》中，迥部字與梗部字互相押韻，顯然也不符合規則。還有屋部，在《廣韻》去聲卷中屋部為獨用，燭部、沃部同用。在《題竹郎廟》一詩中屋部字與沃部字通押，雖然它們是相鄰韻部，但是還是與規則相悖，這些韻部在《平水韻》中，依然是獨立使用的，不能通押。

薛濤詩絕大多數為五言和七言絕句，現存九十一首詩歌中，僅三首不是絕句，所以胡震亨認為薛濤“工絕句，無雌聲，自壽者相?！保ā短埔艄锘R》）。整體看，近體詩中律詩押韻比絕句嚴格，但薜濤詩從詩韻角度看，把絕句當律詩來做，其押韻極為工整。關于這一點，前人已有很多評價。南宋晁公武《郡齋讀書志》著錄薜濤《錦江集》，評曰：“工為詩”。一個“工”字，高度概括了薜濤詩歌的藝術成就。從薛濤現存詩歌來看，“其聲之優美，格律之謹嚴”（張篷舟《薛濤詩箋·濤詩評價》）無不體現這一點。第一，濤詩押韻一般為平聲韻，這也是近體詩的基本特點。但在九十一首詩中有四首詩押韻使用了仄聲韻，這在近體詩中是非常少的。第二，濤詩用韻嚴格遵循近體詩“一韻到底，而且不許鄰韻通押”的規則。在濤詩中，除了同用韻部互相通押之外，獨用韻部沒有與鄰韻通押的情況。無論是字數多的寬韻，如，東韻、支韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，還是字數少的窄韻，如微韻、文韻、侵韻等，在薛濤詩中都沒有“出韻”的情況。在這里特別要指出來的是，押仄聲韻四首詩例外。對于這一點，下面再作分析。

從薜濤詩歌的押韻形式上，還有一個顯著的特點；濤詩一般首句都入韻，而且大多用的是同一韻部的字，也有借用鄰韻字來作為首句的韻腳。這種做法在中晚唐漸多，到了宋代成為一種風氣。因此，薜濤詩歌的這一特點，也算是開風氣之先了。在這九十一首詩中，首句入韻占了90%以上，這并不能說明詩歌押韻不嚴格，認為是一種合韻的形式。因為這只限于一首詩的第一句，而第一句實際上可有可無，入韻與否是自由的。不過從薛濤詩歌的這一特點反映出，首句入韻在當時已經非常流行。

再者，薛濤詩歌的用韻范圍比較廣。一般寬韻部、可同用韻部使用較多。如，僅陽韻、唐韻同用的詩歌就有八首，《浣花亭陪川主王播相公暨寮同賦早菊》：“揚、霜、方、唐”；《謁巫山廟》“唐、王、忘、長”；《上王尚書》“郎、桑、長”；《別李郎中》“凰、涼、亡”；《送友人》“霜、蒼、長”；《賊平后上高相公》“荒、陽、光”；《酬郭簡州寄柑子》“香、霜、郎”；《九日遇雨》“香、堂”；《憶荔枝》“荒、忘、漿”。候部、尤部同用的詩歌有五首，《四友贊》“頭、休”；《籌邊樓》“秋、洲、頭”；《贈遠》（其二）“秋、愁、樓”；《上川主武元衡相國》（其一）“收、侯、鉤”；《送鄭資州》“流、樓、頭”；《魚離池》“秋、鉤、游”。另押寒部、桓部、麻部韻也比較多。當然對于窄韻也不回避，如，文韻，微韻，侵韻等部均有使用，如押文韻二首：《朱槿花》“君、云、薰”，《送扶鐘師》“云、紛、軍”；押侵韻有三首：《春望詞》“心、音、吟”，《九日遇雨》（其二）“深、陰”，《和李書記席上見贈》“秀、心、深”。依據《平水韻》中的一百零六韻來看，在薛濤現存的九十一詩歌中共用到了二十九韻，其中平聲韻二十四韻，分別是東、冬（鐘）、江、支、微、魚、虞（模）、齊、灰、真、文、元、寒、刪、先、蕭（宵）、肴、麻、陽、庚、青、尤、侵韻；仄聲韻用了五韻分別是屋、沃（燭）、皓、梗、迥韻?！镀剿崱返钠铰曧嵅抗踩?，除佳韻、豪韻、歌韻、蒸韻、覃韻、鹽韻、咸韻等六韻薜濤詩歌中沒有用到之外，其它都有使用。

尚須指出的是，此前提到的《江月樓》一詩是個例外。全詩只有六句，且梗韻與迥韻通押，這兩個韻部在《廣韻》的上聲韻部中不屬同用韻部，也不相鄰。在《平水韻》中僅為相鄰部。

（徐麗君，麗水職業技術學院人文系）