淺談電影美學的研究對象

張秀娟

[摘要]電影美學作為一門美學學科，其研究對象與美學一樣有著許多爭論。電影美學是否等于電影理論也如同美學是否等同藝術理論一樣是個難題。從狹義上講，電影美學就是電影理論。而從廣義上來說，電影美學是對電影的藝術特性和審美特性進行研究的一門交叉學科。因此必須深刻認識電影的藝術特性，才能看到電影美學與電影理論兩者的異同，從而準確地把握電影美學的研究對象。

[關鍵詞]美學；電影美學；電影理論；研究對象；電影特性

電影美學作為美學中關于藝術問題的一個分支，自然具有美學的學科研究特質。有關研究對象的爭論，美學和電影美學也是具有同質性的。

一、美學的研究對象

自鮑姆嘉通建立美學學科以來，對于美學的研究對象的爭論就喋喋不休。有些學者認為美學就是研究美的，也有學者認為美學就是研究藝術，鮑姆嘉通認為美學的對象就是研究美，就是研究感性認識的完善。黑格爾則認為美學的研究對象是美的藝術，他還將美學稱為“美的藝術的哲學”。而車爾尼雪夫斯基則認為美學的研究對象不應是美，而是藝術。

從這些爭論中我們可以看出，焦點在于美學到底是研究美還是藝術這個問題上。爭論更深一步的遞進，引出了美學和藝術理論的關系問題。鮑姆嘉通說過：“美學是以美的方式去思維的藝術，是藝術的理論?！避嚑柲嵫┓蛩够舱J為，美學的研究對象大于美，而應該包括整個藝術理論。

我們無法對美學的研究對象下一個精準的定義是由于美學的學科性質決定的。美學學科本身就具有交叉性質，其研究對象也具有復雜的多義性。

二、電影美學的研究對象

電影美學是對具體門類藝術的美學研究的一個分支，藝術和美學的雙重特性注定電影美學的研究既要用藝術的研究方法也要用美學的研究方法。在對電影美學的研究對象的問題的探討上，也是各抒己見的。

中國的電影美學從誕生開始就對其研究對象的問題展開了激烈的爭論，主要有兩派意見。一派以邵牧君為代表，認為電影美學的研究對象就是電影的藝術特性。另一派以鄭雪來為代表，認為當代電影美學的研究對象不僅包括電影的藝術特性，還包括電影的審美特性，但是不管對哪一派而言，對電影藝術自身規律的特性(即電影的藝術特性)的探討都是研究者們公認的主要內容。

美學研究對象的爭論焦點在于美學與藝術理論之間的關系問題，而電影美學研究對象的爭論焦點就在于電影美學與電影理論之間的關系，即電影美學是否等同于電影理論。

對這一問題的回答，邵牧君和鄭雪來展開了進一步的爭論。邵牧君認為“電影美學與電影理論本是一回事”，鄭雪來則認為“電影美學和電影理論還不完全是一回事，正如美學和文藝理論不能完全等同是同樣的問題”。

那么電影美學和電影理論之間的關系究竟是什么呢?依我粗淺的看法，認為二者的關系可以以圖概之。

由上圖可以看出，之所以會產生概念的混淆，是由于他們的交叉部分而造成的。美學和藝術理論的交叉是藝術美，而電影美學和電影理論的交叉就是電影特性。由于都關心電影的特性問題，才使兩者相互滲透、相互交叉，以導致概念的含混不清。

讓我們從電影理論史上來看看電影理論家對電影特性的認識。阿恩海姆認為電影之所以成為一門真正的藝術的獨特性在于它的“照相特性”。蘇聯蒙太奇學派將蒙太奇特性視為電影的最大特性。法國先鋒派電影人則推崇“純電影”的理論，認為電影的特性在于它的形式特性?！伴L鏡頭”理論則將電影的攝影作為理論基礎，認為電影的特性在于它對運動的照相復制。米特里始終恪守電影的獨特性的信念，認為電影作為一種藝術形式，是通過獨特的象征形式將現實、藝術和語言納入一體的途徑。電影符號學的代表麥茨同樣關注電影的特性問題，他所關注的電影特性就是電影的符碼特性。

從已成體系的電影理論中，我們可以看出，其理論關注的焦點無疑是電影作為一門獨立的藝術所具有的獨特的藝術特性，同時我們不難發現，在電影理論成熟的西方，理論家們并沒有將電影美學和電影理論劃出明確的界線，反而是有時混為一談。長鏡頭理論又稱紀實美學，米特里的電影理論著作就叫《電影美學與心理學》，在談及理論家的理論時，又稱其為美學追求。

三、電影美學和電影理論

由于對電影特性的關注，使我們將電影理論與電影美學混為一談?？v使兩者有著千絲萬縷的聯系，也不能完全畫上等號，它們之間依然存在著許多差異。從內容上講，二者除了對電影的特性的關注以外，還有各自的研究領域。從研究方法來看，各自的立足點以及研究的側重點都不同。首先，電影美學立足于感性，更加關注接受主體的審美心理活動，顯得主觀。而電影理論立足于理性，更加關注創作主體的創作實踐，表現得更為客觀。就拿關于蒙太奇理論研究為例吧。電影理論的研究，更加關注蘇聯蒙太奇學派中關于普多夫金、愛森斯坦等各自的理論見解，歸納出其理論體系。同時關注對于蒙太奇的實驗以及影片的創作實踐，如庫里肖夫效應、電影眼睛、雜耍蒙太奇、理性蒙太奇等。同是研究蒙太奇理論，電影美學更加關注蒙太奇這一理論實踐對觀眾的影響。研究導演介入影片而導致的主觀效果，從而試圖從一個電影學派中歸納出一種電影觀念。常常用于跟長鏡頭理論(或稱紀實美學)進行對比來研究，另外，電影美學側重于內部研究，而電影理論則更側重外部研究。在研究某一影片或是某一電影流派時，電影美學的研究焦點是其風格、意境、意蘊等影片所呈現的整體感受。而電影理論則更關注影片的本體研究。同屬一個理論體系，稱呼卻不同，這就是由于電影理論和電影美學的側重點不同而導致的兩種說法。

四、結語

最后，需要解答的是電影的研究對象的問題。毫無疑問，電影特性就是答案。但所謂的電影特性必須包括兩方面的內容，第一，是傳統意義上的藝術特性，即電影作為一門獨立的藝術與其他藝術相異的獨特性。第二，是電影的審美特性，即電影美學作為一門美學學科所涉及的有關美學問題的探討。那電影美學是否等同于電影理論呢?依我粗淺的看法，從狹義上講，電影美學就是電影理論。而從廣義上來說，電影美學是對電影的藝術特性和審美特性進行研究的一門交叉學科。