萬歷瓷器辨偽談

白云飛

萬歷朝是明代瓷器快速發展的一個階段，在我國瓷器發展史中是承上啟下的年代萬歷五彩久負盛名，萬歷青花紋飾繁復，都是廣大藏友喜愛的品種。目前市場上假萬歷瓷器泛濫，造假手段之高，令人防不勝防，如何鑒定，是個難題。筆者在數十年瓷器鑒定中，積累了一些萬歷瓷器的鑒定心得，借本文與大家分享。

生活腐化的萬歷皇帝

明神宗朱翊鈞，是明朝第11任皇帝，在位48年，年號萬歷，是明朝統治時間最長的帝王，也是典型的荒淫怠惰的君主。由于平定北方虜患的侵擾，東南倭寇的入侵，西南部播州的叛亂，加上自正德朝開始，宮廷大肆揮霍，皇帝昏庸無能，到萬歷朝情況也沒有發生太大的改變，至此明朝開始出現了頹敗之勢。萬歷皇帝有一個不擇手段親自斂聚錢財的惡習，提倡官吏向他進奉，把進奉財物的多少作為衡量官吏是否效忠皇上的標準。這使得貪官污吏對老百姓的壓榨愈甚。加之連年的天災，地震、干旱、水澇，民生困苦。此時景德鎮瓷器生產低落，日漸衰敗。萬歷朝瓷器風格與嘉靖、隆慶朝瓷器大致相同，給人感覺古樸凝重。瓷器上多見道教色彩的紋飾，如八卦、云鶴、鹿鶴、三星等；該朝的五彩瓷器色調以紅綠取勝，風格古樸艷麗，為我國五彩瓷發展的最高峰。

萬歷皇帝即位時年僅10歲，由文淵閣大學士高拱、張居正、高儀輔政。張居正接任首輔后，在李太后的支持下，于萬歷元年(1573年)進行政治經濟改革，取得了很好的效果，社會矛盾有所緩和，國勢漸見中興，處于統治危機之中的朱明王朝出現了短暫的復蘇和繁榮?？上Ш镁安婚L，由于大臣們死抱著“立長不立幼”的古訓和皇帝力爭立儲之事，萬歷皇帝產生十分抵觸的情緒，消極怠工隱居深宮數十年，不見朝臣，不理朝政，使明朝走向衰敗。曾子《大學》云：

“修身齊家治國平天下”，論的正是帝王之道。家不能齊，必然禍起蕭墻，不過用老夫子們的話說，那也是氣數使然了?！睹魇贰飞褡诒炯o結尾言：

“明之亡，實亡于神宗?！?/p>

萬歷瓷器造型渾厚敦實

萬歷時期景德鎮瓷器與嘉靖時期景德鎮瓷器風格大致相同，唯重大器。瓷器造型繁雜而拙笨，風格渾厚敦實；大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細。由于萬歷皇帝愛好書法。本朝瓷器中出現大量文具，如五龍筆山、筆船、筆洗、筆管、筆插、硯、水盛、顏色碟、小印盒等，做工精細：除各式盤、碗、杯、碟外，本朝器型還有壁瓶、筒瓶、攢盤、蛐蛐罐、塑像、執壺、香爐等。

萬歷瓷器紋飾布局繁密

萬歷時期瓷器紋飾繪畫風格，表現為布局繁密，主題不明，并常使用開光手法。紋飾以龍、鳳及纏枝蓮、嬰戲圖、魚藻紋等傳統圖案為主；嘉靖時期流行的道教題材紋飾如：云鶴、八卦、八仙、蓮托八寶等紋飾也很流行；人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關、四妃十六子及山水人物等；嬰戲圖中，小孩多數短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大。顯得天真可愛，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上；此時的龍紋還是豬嘴龍，有的張著大嘴，眼睛圓睜，一副憨態可掬的感覺；萬歷晚期還開創了青花鐵線描，紋飾只勾線不填色。

萬歷青花后期使用浙料

萬歷官窯青花瓷可分兩個階段，第一階段是繼承嘉靖的制作，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗，發色藍中泛紫。萬歷24年，回青料已用竭，宮中曾命甘肅巡撫設法進貢，以應燒造瓷器的急用?！睹鲗嶄洝飞褡?4年3月乙亥條則記載了太監潘相到景德鎮后的上書：“描畫瓷器，需用土青，唯浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青。顏色淺淡，請變價以進，帝從之?！闭f明至遲在萬歷34年官窯已用浙江青料。成書于祟禎年問的宋應星《天工開物》說：“凡饒鎮所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名日浙料。上高諸邑者為中，豐城諸處為下也?！庇纱丝梢灾?，景德鎮官窯從萬歷24年至34年間開始，一直到祟禎。都使用浙料。

萬歷瓷器品種繁多

萬歷五彩素負盛名，色調以紅綠取勝，整體給人感覺古樸艷麗，它為我國彩瓷發展打下了堅實的基礎。于白釉地上直接繪以五彩，其中紅彩艷麗如棗皮紅色，有時以黃彩襯托，使紅黃色重疊，呈現凝厚的橙紅色調；黃彩似同蜜蠟；綠彩為大綠；藍色則以青花代替，色調藍中泛紫；由于當時燒造紅釉器原料缺少和技術退步等原因，多用礬紅彩施于白釉之上，來替代紅釉。這種彩釉的特點是多數顏色較深而亮，顏色似棗皮的紅色，可見用筆涂抹的痕跡；除青花、五彩、礬紅彩外，嘉靖時期燒造的品種還有，白釉、黃釉、藍釉、斗彩、三彩、金彩、孔雀藍釉、白釉綠彩、白釉黃彩、黃釉綠彩、黃釉紅彩、紅釉綠彩、黃釉青花、青花紅彩、藍釉白花等，品種十分豐富。

方法一：辨胎釉

胎色白中閃灰，胎質十澀、空隙鞍多

從明嘉靖起瓷器胎質已遠不如明代早、中期淘煉精細、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質較細密，但是，大件之物胎質已明顯見差，胎質較細、空隙較多，并常見黑色雜質。瓷釉方面，萬歷時期瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青。

方法二：辨紋飾

紋飾線條如硬筆所繪

萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料暈散現象嚴重，青花填色往往溢出線外；這一時期器物紋飾畫風稚拙，如孩童所繪一般；紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次；人物、動物、植物常常比例失調，嬰戲紋中的孩童頭大如斗：麒麟瑞獸老態龍鐘。

方法三：辨工藝

器物底足處理不十分規整

萬歷時期瓷器上最為突出的裝飾是鏤孔手法，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類。鏤雕手法較率意，無精細之感。萬歷時期瓷器大器很多，多制作粗糙，時有夾扁現象；瓷器修胎不十分規整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，加上此時工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕；器物里釉可見白色絞絲紋；小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執壺、盆、壁瓶等，有的修胎較精細，有的則稍粗。盒類瓷器多變形。不平整；盤有塌底現象。底足處理不規整，器物底足可見粘砂現象；盤碗類器物底足足墻較窄，圈足較淺，微向內收攏：底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是鑒定的一個依據。

方法四：辨款識

“萬”字體現了早晚兩期的風格

明萬歷官窯年款多為六宇楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復雜，常見于外底，另有內底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環形等?？钔庥袊噪p圓圈或雙方

框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗，內底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復加雙圓圈，此種款式較罕見，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此款式。有些尊、洗的外底不施滿釉，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數為青花款，且早晚期特征鮮明，早期的青料與隆慶時相似，呈色濃艷，字體挺拔有力，中晚期則濃艷者少。萬歷款識字體頗近顏體，端莊工整，敦厚剛勁，筆力較硬，轉折處多頓挫，捺多偏長。早期字型較瘦，晚期趨肥?！按蟆弊种?、捺頓挫有力，“萬”字有“草頭”(*)與“羊字頭”(v)兩種寫法。體現了早晚兩期的風格?！傲选弊种小耙隆钡你^、撇有時連為一筆。

鏈接萬歷民窯

碗類器物內底常見“饅頭心”

萬歷時期，資本主義因素在逐步增長，加上官窯的壓榨也從反面促使民窯技術水平迅速提高，景德鎮的民營制瓷業有迅猛發展。萬歷民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，器物胎土淘煉較細，胎質干澀，間有孔隙；釉面光潔，釉色泛青；器物修胎不夠規整，常有變形現象：碗類器物內底常見突起，俗稱“饅頭心”；盤碗類器物底足足墻較窄。圈足較淺，微向內收攏，有的甚至可用手指掛起來；器物底足修胎不十分規整，并常見粘砂現象，此為鑒定這一時期瓷器較為重要的一點，應仔細體會；紋飾構圖趨于繁密，多數用筆草率，瓷器紋飾題材十分豐富，主要有花鳥、團螭、魚藻、天官、高仕、嬰戲、松下讀書老人、人物故事、“壽”字等。青花用料一部分為石子青配有少量回青，色調多數藍中泛紫，一部分使用浙料；紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，青花填色往往溢出線外。這一時期器物紋飾畫風稚拙，如孩童所繪一般，紋飾已趨繁縟，萬歷晚期畫面開始注意層次。這一時期除了青花外，品種還有五彩、醬釉、祭藍、白釉、綠釉、珊瑚紅描金等，民窯五彩器在這一時期較嘉靖時大量減少；民窯青花瓷多數有款，有“大明萬歷年制”、“萬歷年造”年號款；另外還有吉祥語款，有“富貴長春”、“長命富貴”、“萬福攸同”等；寫年月款的有“安國寺萬歷三年四月八日”、“萬歷四十年冬月吉日立”款。