淺析人在室內空間體驗的溫冷覺

劉 源

摘要:本文通過研究人的感覺原理和室內空間中通過怎樣的因素使感覺原理作用于人的心理來說明室內空間如何影響人的溫冷覺,以此可以給設計師以有效的提示。

關鍵詞:室內空間 感覺原理 體驗

隨著人們對生活質量要求的提高,開始圍繞生活中我們所依依相關的環境來展開評比,而環境的好壞(這里指給人帶來的各種效果),是由設計師來進行研究設計的。環境分為室外環境和室內環境,一個良好的環境可以給人帶來豐富有益的效果,但是如何對室內空間進行合理規劃呢?現在人們已經開始注意到關于室內空間體驗這一方面,且從室內空間的一些領域。如寬敞感,開敞感和圍合進行研究,并給設計師提供了寶貴的建議。這里我們將論述空間體驗的另一方面:溫冷覺(溫度體驗)。

一、感覺原理

人的活動是從感覺開始的,通過感覺不僅能夠了解客觀事物的各種屬性,如物體的形狀,顏色,氣味,質感等,而且也能知道身體內部的狀況和變化。如饑餓,痛苦等。感覺是意識和心理活動的重要依據,也是人腦與外部世界的直接聯系,又是人作用于其它事物的心理依據。例如在沒有感覺的時候,人的意識及思維已經存在于無用的狀態,當人的身體與神經出現分裂而不聯系時,人就失去了一個正常人所具有的本能能力。

感覺之所以其作用不可缺少是因為感覺的特點。華中理工大學的林玉連在其著作《環境心理學》中指出,感覺的特點:1.感覺反映的是當前直接接觸到的客觀事物,而不是過去的或間接的事物。2.感覺反映的是客觀事物的個別屬性,而不是事物的整體。3.感覺是客觀內容和主觀形式的統一。他表明了這樣的一種觀點:感覺是用來反映當前直接接觸到的,是客觀事物的個別屬性,這同時也是客觀內容和主觀形式的統一。由此得知,感覺是人們處理事物得以進展的前提基礎,是以客觀事物為前提,人們對其作出的主觀反映。

二、體驗

由于感覺是意識和心理活動的重要依據。由此進入更深層次的感覺:情感。情感是人對一定事物或一定的現象形成的情緒態度。在室內空間中,人與物的相互交流帶給了人們相應的情感體驗。人在室內空間中的情感體驗,我們歸納為溫冷覺,溫冷覺是指通過客觀事物作用于人的感覺器官,而產生了心理上的相對比的多重感受。例如:溫暖與寒冷,沉重與活躍,悲傷與快樂。具體的體驗分為:空間中物理特征的感受,空間中可用性感受,空間中理解的感受,空間中人自身的感受。

(一)空間物理特征的感受

在室內空間中,內部空間是一種任何形式的表現方法都不可能完善地表達的空間形式,它只能通過直接的體驗才能領會和感受。而領會這個空間,則需要我們首先從空間內部的物理特征來觀察感受它。而物理特征指的是組成室內空間的各種物質的界面性質,如肌理,色彩,質感等。同時還有室內空間自身的特征,如熱,風,光等。在人們進入室內空間以后,人的視覺,聽覺,觸覺,嗅覺,味覺這幾種最基本的神經感覺最先得以反應,尤其是視覺,例如人們一旦進入房屋,首先的感覺便是明度或亮度,然后是色彩對視覺的沖擊。因此,作為設計師的職責,在空間設計中,應該首要考慮到人們的最基本的感官層,按照受刺激的感官器官的順序,依次地作出相應的設計程度。例如:設計一間餐廳,首先設計師讓顧客進入此空間的第一步時,就從視覺的初步感受到,這個空間很溫馨適合自己的飲食。其次,在人們選擇就餐位置時,依據空間中的風這個物理特征來告訴人們這里有著美味的菜式,引起人們心理上的積極的反應。然后,當人們坐到位置上時,身體與桌子,椅子的間接接觸,給人們又一種不同的溫馨愜意的感受?？傊?一個好的設計在人們開始進入感受體驗時,就已經按照設計師的意圖來深入體會了。

在排列順序中,視覺是我們的第一位感覺,從空間的物理特征來分,影響視覺的因素有:色彩,肌理,質感等。我們這里講述主要的因素:色彩。

色彩給人的情感體驗是最普通的也是最直接的。古希臘哲學家亞里士多德在其文章《論色彩中》認為,原來使人聯想到最初的物質——火,氣,水,土;在牛頓發現色彩與光之間的關系之前,人們就已感受到了色彩能夠明顯地影響心理體驗,使人產生情感,并且依據色的物理屬性和情感體驗,人們還賦予了色彩種種象征的意味。從色彩的自身角度出發,人對色彩的情感體驗首先來自對色彩的物理屬性直觀感知導致的相應的心理變化。即對色彩的屬性:色調、亮度、飽和度的感覺體驗。例如:暖色調的如紅,橙,黃等,可以給人以積極,溫暖,刺激的感覺,同時也使人感受到物體的重量與體積,物體的膨脹和物體給人的遠近感,如黃色屬于溫暖色,放置在暗色背景下,很容易引起注意,并使人感覺距離較近。其次,色彩的情感體驗還來自物體的固有色,它能使人在看到這一顏色時產生相應的聯想,這些聯想本質上是與該物體所激發的情感體驗密切相關。例如在人們印象中,某些物體的色彩已成為固有概念。如紅旗,而紅色在中國的文化中代表喜慶和熱鬧等。最后,色彩的情感體驗還來自象征,即運用顏色作為符號,傳遞某種意思和內涵。例某企業的標準色,這里被人為地賦予了某些基調和意義,并且通過一定的傳播和媒介傳遞給對象,使他們能夠解讀這些意義并產生相應的情感體驗。

(二)空間中可用性的感受

可用性的感受來自于人對物的使用中所感知和體驗到的感受,即物品的可用性帶給人們的情感體驗。在室內空間中,無論是可移動的或是不可移動的,在空間中的存在便有了存在的價值。物體對人的可使用的價值以及其使用價值在使用者中是否得以肯定這兩種狀態,便決定了使用者在空間中的溫冷覺,其情感體驗在使用之中很明顯地表現出來。例如:一個符合人機工程學的產品,如桌子,椅子等,在人們使用它時,感到舒適,愜意,心理狀態表現為滿意,積極。此時使用者就體驗到了溫暖的感覺,而相反,一個不能使用或若不能很好地發揮其使用價值的物品,使用者便會產生厭煩,急燥的情緒。如一個看似功能很多的電腦,當人們不會操作時,便會對電腦產生討厭的感覺。因此,我們可以得知,好的設計必須使用戶得到好的使用價值時才能達到效果。

(三)空間中理解的感受

在理解空間中,其空間中的物,環境,符號帶給人的情感體驗來自人們的高效思維活動,是人通過對設計物上所富含的信息內容和意味的理解與體會而產生的情感。而室內空間的物,環境,符號等相關的因素無一不涉及到空間中的造型及其產生的構成形式。一個看似簡單的造型,代表著一定文化的含義,需要人們去理解它的溫冷覺。例如一條簡單的直線造型,在拜占庭時期圣薩比娜教堂中,中殿的拱券結實地擱在柱子上,形成支撐構件與被支撐構件之間的連續性,沿著教堂的軸線全長,可以感到一種垂直線的效果,而它的直線則是要加劇早期基督教堂長向的趨勢,使之具有進一步的緊迫感,而由此產生的莊嚴,注重的冷感。同樣,在16世紀晚期,法國,英國和德國哥特建筑都達到緊張狀態的頂點,成為一束骨頭,筋和肌肉,成為一個由分量不重的軟組織包起來的結構骨架,這里便體現出由造型作為元素而產生的構成形式,它同樣給人了當時所處時代的情感體驗。

由此得知,當我們看到室內空間中這些可以觀察到的造型構造元素時,會將我們的感情轉移到造型元素中,使之人性化而具有生機。歷史上,象征主義的移情作用論就力求把藝術歸納為一種科學,移情作用論應用于幾何因素的有:水平線,垂直線,直線和曲線,螺旋線,立方體,圓,球體,橢圓形等。例如直線與曲線,直線代表果斷,堅定,有力。曲線代表躊躇,靈活,裝飾效果等。它們分別帶給人們不同的溫冷覺,而由這些基本的造型元素組成的構成形式,使用戶在空間體驗中,能更多地理解空間所包含的意義和文化內涵。這里構成的形式基本包括:統一,對比、對稱、平衡、比例、尺度、式樣、真實性、表現、文雅、強調或著重、變化、表里一致,貼切。作為構成空間的基本形式,它不在不同時代的運用代表了不同時代的歷史和文化,體現著和傳達著當時人們的思想,使用者在這樣的空間中,能夠有效地感受到設計師的意圖。

造型元素和構成形式雖然在空間中不能完全地包括所含的一切問題。如一些來自外界的影響,但是從空間中體驗的理解方面來講,設計師在有針對性的設計中,應該充分地意識到使用者的背景與知識層面,以更好地使空間與使用者達到良好的交流,設計的空間達到設計預先的溫冷覺的文化傳播。

(四)空間中人自身的感受

在以上三點中,我們談論的是設計師與使用者在心理上的相互交流,而在這一問題中,設計師只能片面地去假設使用者的自身特性,使用者自身特性是指當時使用者的興趣需要,情緒狀態和健康狀況。這些都影響著使用者對空間的體驗。因此,設計師在考慮時,應對使用者作以充分的調查,了解其基本狀況。

三、結語

人在空間中的情感體驗,溫冷覺是設計師應予以考慮的。在不斷提升的文化社會中,精神上的需要反應到心理上,一個成功的設計應該是為了滿足使用者的心理要求而設計的。作為室內空間中的一部分,同樣也可以運用到更為開闊的空間中,是對當今設計的一個重要提示。

參考文獻:

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