飛翔的諾言

郭　微

[摘要] 本文在前言中簡介了導演雅克·貝漢的生平經歷和作品；文章第一部分概述了影片內容；第二部分具體分析影片的藝術風格，包括畫面效果、聽覺感受、故事性情節化，第三部分分析了影片所蘊涵的人文精神和審美意蘊；最后闡釋了影片對中國紀錄片的啟示：第一，中國紀錄片事業需要一批如雅克·貝漢一樣誠心而耐心，具有專業精神的人；第二，我們在不否定紀錄片真實性這一特征的前提下，可以將自己的想法和要表達的意圖用故事的方式告訴觀眾。

[關鍵詞] 《遷徙的鳥》；自然；生命

一、前言

導演雅克·貝漢(Jacques Perrin)：1941年7月13日出生于法國，同為喜劇演員的父母似乎賦予了他天生的電影天賦。1960年加入電影界，開始了他不凡的電影旅途。1966年由于主演《男人的一半》而獲得威尼斯電影節最佳男演員金獅獎。盡管在年輕時就作為演員而備受關注，但是，在他看來，演員這行太過被動，無法表達他的全部想法，因此后來他改行做了導演和制片人。他先后擔任了《專門通道》《生命之外》《喜馬拉雅》等影片的制作。2001年，由他導演、編劇、制片，法國、瑞士、西班牙、德國共同出資拍攝的《遷徙的鳥》宣告了一位紀錄片大師的誕生，也成為法國紀錄片史上的一個里程碑?！哆w徙的鳥》使雅克·貝漢獲得法國電影愷撒獎最佳新銳導演獎、2003年奧斯卡最佳紀錄片提名，這也是雅克·貝漢第九次在國際上榮獲大獎。

雅克·貝漢的“天地人”三部曲包括《微觀世界》(microcosmos，又名《小宇宙》《點蟲蟲》)、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》。對于雅克·貝漢來說，紀錄片為他創造了一種新的生活經歷，也為他贏得了一種不可替代的聲譽。

主要作品列表：

1.紀錄片

1989年：《猴類》

1996年：《微觀世界》

1999年：《喜馬拉雅》

2001年：《遷徒的鳥》

2002年：《自然之翼》

2.故事片

1962年：《家庭日記》

1976年：《象牙海岸》

1995年：《純真之旅》

2004年：《放牛班的春天》

2004年：《漫長的婚約》

影片內容簡介：

1990年，一個加拿大電影人拍了一部關于鳥的電影，雅克·貝漢看7以后立即意識到以鳥類為主角也能拍出奇妙的電影來。雅克·貝漢花費4年時間，膠片長達460多萬英尺，耗資4 000多萬美元，拍攝隊伍多達600人，其中包括17名世界最優秀的飛行員和兩個科學考察隊，橫跨五大洲，足跡遍布50多個國家和地區，不畏艱難險阻，在與候鳥共同飛行的過程中，精心磨礪制作出的一部精品——《遷徒的鳥》。這部講述鳥類在地球上艱難遷徒的紀錄片共分為“緣起”“知更鳥的春天”“歐洲的春季大遷徒”“中國的春季大遷徒”“飛越喜馬拉雅”“北海道之雪”等六個部分。影片在大量航拍技術的支持下，記錄了雁、鵝、燕、鷹、鶴等野生鳥類在遷徒過程中的覓食、爭斗、求偶、交配、孵化、遇險等活動，并向觀眾展示了鳥類在遷徒過程中沿途迤通的自然風光。雅克·貝漢曾說：“這部影片使我們第一次能夠真實地捕捉、見證和體會鳥兒對于飛翔的樂趣和情感?！?/p>

二、影片的形式風格分析

1.和諧創造奇跡

泰戈爾用“天空中沒有翅膀的痕跡，而我已早早飛過”來贊美飛翔。雅克·貝漢用《遷徙的鳥》記錄飛翔，《遷徙的鳥》并于2004年春節舒展開它輕盈的翅膀，飛入中國影院，是中國引進的第一部數字紀錄片。導演展現了大自然的奇跡，把人類的影子藏匿于攝像機之后，在靜謐中注視它們，把鳥類的生存狀態、生活習性以及與人類的關系巧妙并不露痕跡地展現于觀眾面前。

自然紀錄片的拍攝需要作者懷藏一顆善待自然、熱愛自然、了解自然的誠摯的心，懂得敬畏生命。國際自然電視節組織主席帕薩·薩拉斯曾說：“自然類影片絕不只是動物、鳥、樹和昆蟲的近鏡頭、非常近的鏡頭和放大的鏡頭，還需要有被稱為自然精神的東西?！彼^自然精神就是指對自然的熱愛，在拍攝過程中把愛的感情和思想灌注到作品中去。雅克·貝漢曾說：“與鳥類生活了四年，我們似乎成了它們的父母?！痹谒哪甑呐臄z過程中，雅克·貝漢的團隊用了整整一年來親近鳥類，他們動用了直升機、懸掛式滑翔機、熱氣球，甚至特殊的警備航機來近距離跟拍鳥兒飛翔的姿態，讓它們逐漸習慣人和各種攝像器材，直至鳥類誤認為這些東西就是自然界的一部分，甚至人類是它們的同類，并且毫無戒備地把它們最動人的一顰一笑呈現在雅克面前。因此《遷徙的鳥》獲得了許多從未在此前任何一部寫實影片中出現過的候鳥飛翔的特寫鏡頭。正如巴拉茲所講：“我們對生活面貌認識模糊不清，主要是因為我們的感覺遲鈍，眼力短淺和知識不深。我們只是滑行在生活的表層。攝影機已經為我們揭示出一切重大事件產生根源的各個重要問題的內核：因為最重大的事件只不過是各個微小因素運動的最后結合。一連串的特寫可以使我們看到一個整體變成各個個體的那一剎那間。特寫鏡頭不僅擴大了而且加深了我們對生活的觀察?！毖趴恕へ悵h曾說：“很慶幸我有四年的時間來拍攝這部影片，每一天你都會成熟，每一天都會有進步。這需要日復一日地琢磨。一天天過去了，你就找到了主意，找到了情感，找到了靈性?！?/p>

2.唯美的畫面

《遷徙的鳥》美輪美奐的畫面給人強烈的視覺沖擊力，影片中大量使用的長鏡頭跟隨鳥的飛翔，飛越高山、飛越平原、飛越海洋、飛越都市；這些美的精靈，幻化出大自然的萬千風光：茂密的森林、靜謐的湖泊、無際的沙漠、肅殺的冰川……同時也從鳥的視點描述了人類的現狀：安寧的村莊、喧囂的都市……導演利用鏡頭和景別的變化，構造了一幅幅壯美宏大的畫面：遠鏡頭中大雁列隊成三角形、一字形浩浩蕩蕩前進的姿態；特寫鏡頭記錄下來的鳥兒振翅飛翔時肌肉的震動；多鏡頭中鳥兒連續飛翔的流暢畫面；等等。導演更是巧妙地利用豐富的顏色交替變化來交代遷徙路線的變化和四季更替，從綠意蔥蔥的夏天，到金黃色的高原，到一條紅沙河，又到藍天白云，再到白雪皚皚，綠色、黃色、紅色、藍色、白色交替出現，紛繁復雜的色彩給鳥類單調的遷徙之旅增加了一些生趣。

此外，塑造銀幕形象，要靠對白等多種電影手段，但其中最主要的是靠人物自身行動。這就是說，要表現一個人物的性格，那就必須把這個人物放在特定的環境中，使他通過某一動作而形成我們要求的形象。動物也應如此。人類有著豐富的思想感情，鳥兒——美的精靈同樣擁有熾熱的情感。在眾多鏡頭中，給我印象深刻的是一對在途中休息的天鵝，頭頸相對，羽翼相向，兩喙相摩，兩只長頸竟彎出一個情意濃濃的“心”。真是驚嘆它們的想象力和創造力，如此精致唯美的畫面怎不令人動容?心心相印，執子之手，與子偕老。所有的溫情，所有的愛意，所有的纏綿，都在那個瞬間凝固，成為永恒!

3.天籟之聲

除了唯美的畫面令人稱道，影片的音樂也不容小覷。

正是借助音樂的巨大魔力，才使得畫面倍加壯美。開篇是澳洲音樂鬼才Nick Cave的溫馨感傷的情歌To Be Your Side，男女聲吟唱著鳥類雖要歷經劫難，卻仍不悔初衷的悲壯和豪情。的確，每年的遷徙對于鳥兒來說都是一項嚴峻的工程，從北極遷徙到南極，跨越2萬千米，途中危機四伏，難以意料。如果沒有堅強的毅力和百折不回的決心，是萬萬不能成功的。貫穿影片的是多次榮獲凱撒音樂大獎的電影配樂專家Bruno Coulais的音樂，在鳥兒每次遭遇困難并且克服的時候，在新生命誕生或團聚的時候，音樂總是適時出現，為這些有著崇高夢想、并且鍥而不舍的精靈們送上崇敬和祝福。

4.故事性

《遷徙的鳥》中有這樣一段解說詞：候鳥的遷徙是一個承諾，一個回歸的承諾。影片中那個被漁網絆住天鵝的故事就是一個很好的例證：有只不大走運的天鵝從水平面撲騰升空的時候，腳被網纏住了，它幾次想掙脫，都沒成功。這時一個小男孩跑了過來，他割斷纏在天鵝腳上的殘網，那只天鵝在人類的幫助下獲得了自由，飛上天空追趕它的隊伍……大地回春。草長鶯飛，候鳥們開始了新的一年的遷徙。在影片的結尾，一群天鵝飛回了老家，那只腳上還留著殘網的天鵝也回來了，而那個小男孩也在岸邊等著它的回歸。影片首末呼應，正好印證了“回歸的承諾”。雖然影片的解說詞是少之又少，看片是時候甚至忽略的它的存在，但是影片精美的畫面、恍如天籟的音樂、故事化的敘事手法都無不表現出對自然萬物的溫情和崇敬。

《遷徙的鳥》中惟一一段解說詞的下半部分是這樣的：它們的旅程飛越數千千米，當中危機四伏，目的只有一個：生存。在雅克·貝漢的眼中，鳥類的遷徙行為已經不是純粹意義上的為了獲取生存所進行的被動的地點轉移活動，而是傾注了人文氣息和審美文化意蘊的生存之旅和心靈之旅。在他的眼中，鳥類已經不是動物，而是跟我們一樣有著平等生存權利的“兄弟姐妹”。雅克·貝漢溫情而愛戀地注視著這些脆弱的精靈，傾注了牽掛、擔憂、祝福和喜悅。

候鳥每年忙碌奔波在兩個地方——南方、北方，一年兩次，一次在春季，一次在秋季，春季遷徙由越冬地區飛向繁殖地區，秋季反之。每次遷徙對它們來說意味著重生和死亡，不想為之，卻不得不為之。每次遷徙都是一項艱苦、危險的過程，危機可以來自自然界，也可以來自人類。片中當一群候鳥在冰山小憩時，災難突如其來，雪崩降臨，警惕性高的候鳥紛亂逃亡，未來得及反應的鳥頃刻間壓在雪里，奄奄一息；海灘上一只小螃蟹正貪婪、虎視眈眈地盯著受傷躺在海灘上的海鳥；自然界里這種弱肉強食、優勝劣汰的法則還將長遠地存在下去的。然而，更殘忍更嚴酷的災難還是來自人類，它們能僥幸得逃過獵殺嗎?不能。兩只大雁已經應聲掉落。前一刻它們還在天空自由飛翔，享受自由，崇敬未來，此刻已經一命嗚呼。同為自然界中的生物，同為地球的主人，同樣有著生存權的它們，人類卻蠻橫殘忍地剝奪了另一種生物的生存權。它們毫無還手之力，任其迫害和殺戮，就像遭到納粹迫害的猶太人一樣。本是同根生，相煎何太急?生命在此刻變得何其脆弱不堪。

三、影片所蘊涵的人文精神和審美意蘊

《遷徙的鳥》絕對稱得上是一個電影奇跡，一個用人的真誠的心靈創造出來的奇跡?！按笞匀环浅４嗳?，如果不保護環境的話，人類將成為自然界的孤獨者?！毖趴恕へ悵h從不否定這部影片的環保宣教意義：“自然讓人類給弄病了?！薄拔覀冃枰c自然界和平相處，因為人類不可能孤單地生活在這個地球上?！比祟惡蛣游锕蚕硪粋€地球，誰都無法剝奪對方的生存權，《遷徙的鳥》就是用這種平等的視角注視著片中的主角——遷徙的候鳥。導演借用鳥兒——這種大自然的精靈，記錄下它們神奇、頑強、執著地在惡劣的環境中生存著，從而喚醒我們愛護自然、尊重生命、愛護鳥類和動物的良知。

數百年來，人類對自然的戕害已經到了無以復加的地步，如果我們仍然把自己視為“宇宙的精華”“萬物的靈長”，猶如君臨天下，可以為所欲為的話，那么自然界對我們的懲罰將不僅僅是土地沙化、溫室效應、物種減少、禽流感等。愚鈍、自以為是的人類，確實應該反省自己的行為。鳥兒尚且知道迷途知返，熟識歸途，而我們在經歷了塵世的紙醉金迷、醉生夢死之后還能迷途知返嗎，還能重新找到回家的路嗎?確實，一部帶有環保意識的影片并不能改變多少現狀，每年10月4日的“世界動物日”也沒有帶來本質上的改變，但是希望通過各種活動影響的累積，讓越來越多的人真正地理解動物，并且正確地對待動物!希望“世界動物保護日”能夠真正落實在人類的行動中，而不要淪落為一句空話。

四、影片對中國紀錄片的啟示

從開始觀賞《動物世界》，中國人就開始領略到優秀紀錄片的魅力，但是我們可曾看到過一部由中國人自己拍攝的《動物世界》?以前我們還可以說因為儀器設備匱乏，到如今還這么給自己推脫責任，那么對中國的紀錄片工作者來說真的是一種悲哀，中國的紀錄片事業無疑也是看不到光明的?，F在，我們還是大批地購買Discovery來看，因為我們確實缺少一批如雅克·貝漢一樣誠心而耐心、具有專業精神的人。此外，雅克·貝漢告訴世人，紀錄片也可以拍得好看，拍得有故事性。傳統的紀錄片的核心要素就是客觀記錄。雅克·貝漢的作品在沒有否定紀錄片真實性這一特征的前提下，用故事的手法將自己的想法和要表達的意圖告訴了觀眾，藝術地再現了鳥兒的遷徙生活，也使得觀眾的情感真正融入鳥兒的悲喜中去，使得影片更引人入勝?！哆w徙的鳥》為我們拍攝紀錄片時使用故事性這一特性樹立了良好的典范，是里程碑式的作品。

注釋：

①侯洪：《感受經典》，成都，四川大學出版社，第12-13頁。

②轉引字詠華：《雅克·貝漢解說(遷徙的鳥)》，《文化交流》，2004年第3期。

③http：／／WWW.sctv.com／sctvft／cn／article.asp?ld=32798。

④http：／／WWW.wnhw.cn／viewbthread.php?tid=397。

⑤巴拉茲：《電影美學》，中國電影出版社1986年版，第40頁。

⑥⑦朱靖江：《新聞周刊》2004年第1期。

[作者簡介] 郭微(1985—)，女，浙江溫嶺人，上海大學影視藝術技術學院廣播藝術學2007組研究生，研究方向：廣播電視藝術學。