淺談中國工筆畫裝飾性語言特點

陳婷婷

摘 要:中國傳統工筆畫本身具有裝飾性,現代的工筆畫裝飾性受多元化的影響,在用線、結構、色彩等方面有更強的裝飾性。沒必要討論工筆畫裝飾過度問題,怎樣更好的運用裝飾性語言表達內心情感才是重要的。

關鍵詞:中國工筆畫 裝飾性語言 特點

中國工筆畫有著兩千多年的悠久歷史,已經形成了獨特的藝術風貌,有著嚴謹、細膩、工整的視覺效果和冷靜、理性的心理感受。隨著時代的發展,傳統的工筆畫已經不能滿足廣大人民群眾的視覺需求。 現代的工筆畫順應時代潮流,引入大量的新題材、新形式、新造型、新材料、新技法,來描繪豐富的社會生活和藝術家的內心感受?，F代工筆畫受到各方面文化的沖擊,其視覺元素的裝飾性特點越來越明顯。

傳統工筆畫本身就具有裝飾性,線的提煉和精道、極致的運用,色彩的單純、平涂、渾厚而強烈,都使畫面具有裝飾效果。如永樂宮壁畫,眾多的神像均具有鮮明的個性,重彩勾填的傳統方法,立粉貼金的運用,長袖的突出,長達數米的流暢線條,設色的絢麗純樸而渾厚,都富有裝飾性。傳統的工筆畫大都用的俯視法和散點透視法,來表現層山疊嶺、千里江河、深宅廣院,這樣才能把畫面表現的更龐大,氣魄而宏偉,內容更充分。然而用焦點透視則無法表現,如果在俯視構圖的山水庭院之中,那么人物只看見頭頂,不但有礙畫面的美觀,更無法表現人物的動態表情?，F代的工筆畫,受到平面構成的影響,受到色彩構成的影響,受到中國傳統工藝美術的影響,受到西方繪畫的的影響,越來越表現出極其強烈的獨特裝飾性特點。

在用線方面,傳統的工筆畫有很高的要求,要求造型準確,體現出“氣、骨、韻、力”的品位,但又顯得單一、拘謹、太理性了。而裝飾性的工筆畫的用線不全在于造型,而是突出表意性。運用裝飾性語言使形象更加突出,造型更加生動,具有更強的感染力。運用夸張、變形的手法對形狀有目的的調整。對客觀事物進行規整、歸納、夸張、強化、主觀化處理,運用平面構成原理表現畫家的不同審美觀,文化積淀和藝術素養,從而形成不同的裝飾性風格流派。

在現代工筆畫創作中,平面構成得到廣泛的運用。平面構成是將基本形象在二維平面上按照一定秩序和法則進行分解、重組,從而構成理想形態。它在形式構成中,強調變化與統一,講究形態的對稱、均衡、對比、比例、調和,講究點、線、面的運用,講究節奏感和韻律感,探求視覺規律,形象的建立,骨架的組織,各形象位置的確定和完整性。各種透視法則都能在畫面中靈活運用,如焦點透視,平等透視,平攤透視,散點透視,混合透視,任意透視,從而使畫面產生某種特定的藝術空間效果。各種構圖形式的靈活運用,如平視體構圖,立視體構圖,綜合體構圖,自由體構圖。構圖中形象組合成各種骨架形式的運用,如重復式構圖使畫面有更強的秩序美,漸次式構圖能在靜止的畫面中產生動的幻覺,重疊式構圖使物象層次關系產生豐富感,還有對稱式、均衡式、適形式、單純式、散構式構圖,這都能使現代的工筆畫給人以耳目一新的視覺感受。

在色彩方面,裝飾性的工筆畫有的采用較為單純的色彩關系,有的采用繁縟的色彩關系。色彩的平面化表現,層層渲染,使物體產生凸凹感,不要求三度空間和受光、背光、高光、反光的區別,著意于二度空間式的繪畫語言的表達,著重于物象間色彩組合形式與構成關系。色塊的大小和色相的對比、協調、區別、呼應都使畫面產生不同的效果和強烈的視覺感染力。工筆畫家靈活的運用各種技法,通過重彩、淡彩、勾填、描金、瀝粉堆金、打底烘托等形式,使畫面更具生動效果,更具完美裝飾性。傳統的工筆畫用色強調“隨類賦彩”,多采用分染,實起虛收,色塊的邊緣也不太明確,這就大大消弱了色彩的視覺沖擊力和結構整體感。而現代工筆畫的色彩運用多是“隨心賦彩,隨情賦彩”,大膽的運用色彩構成,使畫面更具有感染力和視覺沖擊力。同時各種肌理技法廣泛運用,如積、撞、染、堆、沖、洗等來加強畫面的視覺效果。工筆畫顏料運用也從國畫顏料、礦物質顏料擴展到水彩、水粉,丙烯、日本顏料等,紙也從單純的熟宣擴展到生宣、皮紙、高麗紙、水彩紙、布等。這都使中國工筆畫的裝飾性有更加廣闊的發展空間,使自我的性情得到更廣闊的展現,激發更多的情感,創作出更多新生命力的作品。

有人會不停的說,不要把工筆畫畫得裝飾性過度,這樣就變成了裝飾畫,而不是工筆畫了。然而誰來劃分怎樣劃分裝飾性的工筆畫和裝飾畫呢?怎樣才算是裝飾過度,怎樣才是不過渡呢?好像美術史中從來沒有劃分過,誰也說不清楚這個界限在哪里。我覺得沒有必要浪費時間去分的那么清楚,繪畫本來就是畫家內心感受的表達,而不應被那么多的條條框框所限制。中國工筆畫就是應該勇于突破、創新,運用自己獨特的繪畫語言畫出獨特的情感,而不是去計較裝飾是否過度,重要的是畫家內心思想的表達,對社會事物的深刻理解和感悟,把裝飾性與思想性融和,創造出獨特意味、感人至深的優秀工筆畫作品。

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