楊逸:生魚片文學的中國味道

陳 言

從《小王》等作品中,能夠看到一種平淡中的詼諧。同樣是一道生魚片式的文學作品,當中國人做這道菜時,雖也清淡,但詼諧作料多少還是不同于日本其他作品,讓人耳目一新

楊逸作為一個二十多歲才到日本留學學習日語的中國人,在2008年拿到了日本最高文學獎“芥川龍之介獎”。大多數獲獎后的作家,開始從乘坐輕軌地鐵,改為坐出租,服裝手袋開始時髦,但楊逸似乎沒有太大的變化:穿很普通的一件上裝,一條略微有些時髦的吊腿褲,沒有夸張的金銀首飾。剛獲獎的時候,日本輕軌地鐵上滿是獲獎的宣傳廣告,她的小說《時光浸染》的廣告也在輕軌列車上掛得到處都是,大照片當然也刊在了廣告上?！拔揖驼驹趶V告的下面,發現并沒有人注意到我就是大海報上的楊逸,就像我從來不會注意廣告下面的人是不是和廣告有關系一樣?！?月15日,在南京金陵博物館演講前,楊逸笑著對《中國新聞周刊》記者說。

對于別人稱自己為“楊逸老師”,楊逸欣然接受,但對于別人稱自己為“作家”或者是“小說家”,楊逸則推辭了?！白骷一蛐≌f家都是我小時候的憧憬對象,我離作家、小說家還差得很遠,說我是個文筆匠人更適合一些?！睏钜菡f。

“匠人”是精于某個方面工藝的手藝人。楊逸筆耕不輟,稱自己為“文筆匠人”更與日本現代文壇通過作家描述自我內心的變化來闡述文學觀點的做法有著很大的不同。她把一種日本文學中尚沒有表現的語言與內容帶進文壇,在語言等各個方面清新、粗獷的感覺讓日本讀者為之一振。近現代雖然有大量日本文學被翻譯到了中國,中國的一些作品也被譯成了日文,但中國人用日語寫小說的并不多,外國人能夠拿到日本文學最高獎的到目前為止也只有楊逸一人。

隨著楊逸小說在日本走紅,外國人寫的小說以“越境文學”的形式在日本走上了新的階段。過去歐美出身的李碧英雄、戴比特·佐比提、阿薩·比納德等用日語寫作,但終未能獲取文學大獎。楊逸之后,伊朗人西林·奈澤馬費在2009年獲得了日本文學界新人獎。以楊逸為代表的越境文學在日本漸漸地有了一些勢頭。

“沒有了學生,便回家寫小說”

“2005年國內發生涉日游行后,日本學習中文的學生人數銳減,我教中文的學校也沒了學生?；丶覜]事干,我開始埋頭寫小說?！睏钜莺茌p松地對《中國新聞周刊》記者說。

1987年,23歲的楊逸決定去日本留學。選擇日本的理由十分簡單,“家里有個親戚在日本,如果是在美國或者德國的話,我也許就去了其他國家?！睏钜莼貞浾f。這時的楊逸還不會說一句日語,到了日本以后,先要解決糊口問題,“一天打十幾個小時的工,到了日語學校一坐在椅子上,眼睛就自然而然地合上了?！睏钜菰趯W校里沒有學到太多的日語知識。

在打工企業,在街頭,楊逸從絕對瞌睡中醒來的時候,聽到比中文高出八度的日本婦女的會話,聽到她們永遠和聲細語地歡快地聊天,人與人之間那么彬彬有禮,大媽大嬸們只要接納了你,你便是其中的一員,工作時的一點幫助,生活中的一句關照,讓楊逸臉上也開始了永久的微笑。

“我也提高了聲調,和那些大媽大嬸說:你好呀,今天天氣可真好?？吹剿齻冃?我也笑,每天樂呵呵的?！睏钜菡f。

在日本,楊逸當過中文報紙的記者。父親在哈爾濱的學校教語文,但文革的影響在那里似乎比其他城市要更長一些,家里沒有什么像樣的小說?！澳莻€時候是可以讀歷史的,家里的《史記》《資治通鑒》等書,我就當做是小說一遍一遍地讀?！睏钜菡f。有了這些中文知識,在報社當個記者并不困難,但靠報社給的那點工資,想在日本過上普通的生活則很不靠譜。

教中文相對來說好一些。但是2005年先后發生在四川、上海、北京的涉日游行,被日本媒體疾風暴雨般地反復報道后,中文學校的學生少了,楊逸的時間多了?！拔议_始有了寫作的沖動。想給中文報紙寫小說,但那里的稿費太低。后來想了想,干脆用日語寫,反正有的是時間?！睏钜莸牡谝徊啃≌f,4萬字的《小王》用了兩個星期寫了出來。

在“生魚片文學”中寫小說

《小王》寫的是在日本的中國人小王與其身邊的日本人之間的種種詼諧有趣的故事。該小說獲得了2007年文學界新人獎,為后來奪取芥川獎奠下了基礎。

在日本能寫一手熟練暢達日語文字的外國人不少,但能拿到文學獎的外國人不多。最重要的原因在于日本文學與其他國家的文學在內容表達上有很大的不同。

“日本文學受其生活的影響,是一種生魚片文學?！睏钜萁忉屨f。在中國二十余年的生活,史學文學功底讓楊逸有了一套做中國菜的“煎炒烹炸”文學能力,到了日本,日本的生魚片則完全不用煎炒烹炸技術手段。一條鮮魚拿到案板上后,刮鱗去肚,片下最好受用的那塊魚肉后,就要給客人端到桌上。提前一些做好了放在那里,魚會變味,剛剛剔好就端上去魚肉又腥?！叭毡疚膶W就要表現那么一種原色原味的感覺,但又要求在時間上恰到好處?！?/p>

“看日本古典詩歌集《萬葉集》,看古代日本那些著名的詩歌,你能讀到的最多的是‘枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家那樣的詩句。日本是要用淡淡的詞句來表現一個恒久不變的感覺?！痹谌毡镜拇髮W里學習地理的楊逸,這樣理解日本文學。

在《小王》中,小王帶日本朋友來到中國農村時,小王半生不熟的日語,與日本朋友對中國農村生活的見解不一致,觀念不同造成的誤解等等,楊逸通過直白的描述,如同一部詼諧輕快的電視劇,把一個又一個場景展現在了讀者面前。

一個不以日語為母語的人寫出來的小說,要獲得日本讀者的共鳴,需要作者本人有種比使用這種語言的人更加敏銳的審美感。楊逸在談到日本文學的審美特點時說:“日本古典文學中追求孤獨、破敗的感覺,文字不用浮華的詞語。到了現代,文學又以淡泊、平靜為主題,包括諾貝爾文學獎獲得者川端康成等作家的作品,大都走的是這條路?！?/p>

不過楊逸并沒有走那條看似主流的文學大道?！拔腋嗟貜男≌f家筒井康隆那里學習了語言的幽默詼諧。并不是我對日語的理解有多高,是筒井小說中的詼諧大大超過了日語障礙,讓我看得愛不釋手?！睏钜葸@樣解說她自己的文學源流。從《小王》中,能夠看到的正是一種平淡中的詼諧。同樣是一道生魚片式的文學作品,當中國人做這道菜時,雖也清淡,但詼諧作料多少還是不同于日本其他作品,讓人耳目一新。

走出私小說困境

“楊逸等外國人寫的日文小說,在內容題材上突破了日本原有的表現方式,打破了舊有的沉悶,讓文學進入到了一個新的領域?！蹦暇煼洞髮W季愛琴教授對《中國新聞周刊》記者說。

日本大眾文學走的是親近普通民眾的路線,表現了日本日常生活中的喜怒哀樂。到了純文學,特別是芥川文學獎承認的文學領域,獨到的語言能力是一個方面,但純文學更愿意用“私小說”的方式來顯示其文學特點。

對此楊逸有自己的理解。她說:“在戰前的日本文學中,私小說寫的是基于一種作家真情的真實故事。谷崎潤一郎能夠為自己的小說而去結婚離婚,男女之間的戀情在小說中栩栩如生地反映了出來。戰后這種作家本人的私情已經不再是純文學作品的主流,而換成了石原慎太郎等作家的帶有暴力色彩的男女關系?！笔A段在日本成為過去以后,小說開始更加偏重語言,文學評論家不再把評論的重點放在作品故事的構成上,而是注重小說家在語言上的創新,一種有語言而沒有故事的作品開始大量滋生。

“到了最近幾年,小說作者寫作時,既沒有先前的谷崎式的戀情,也沒有石原階段的暴力,而是更加自我,自我到了世上僅有我一人,只有生活中細得不能再細的瑣碎的描述。古時的那種孤獨、殘破的審美變成了一種壓抑、無奈?！睏钜菡f。

楊逸的小說《小王》在獲得文學界新人獎以后,就曾作為候補作品之一入選芥川獎。但一些文學家認為《小王》的日文語言還不夠成熟,在2007年楊逸與芥川獎失之交臂。

到了2008年,楊逸花三個月時間寫的小說《時光浸染》,日語語言的獨到特點與成熟度都大大提高,同年終于摘取了日本最高文學獎。

《時光浸染》寫的是一名中國男子東渡日本后,在日本十余年的生活中所體驗的理想與現實的差距。雖然題材也選用了日本私小說中用得最多的形式,但不以男女戀情或暴力為主線,保持《小王》中的詼諧與明快,在人物的刻畫上也更加細膩。

除了《小王》與《時光浸染》外,楊逸還寫了日文小說《老處女》(2007年)、《金魚生活》(2008年)、《涮牛肉》(2009年)等。

“是否有一天也會用母語中文寫作?”對于《中國新聞周刊》記者的提問,楊逸笑得非常燦爛,“想寫。畢竟用中文更方便。但還沒有哪家出版社或者是刊物來約稿。我在靜靜地等待?！睏钜菡f?！?/p>