田沁鑫：中性才是大師風范

■ 文/本刊記者 王茜

田沁鑫：中性才是大師風范

■ 文/本刊記者 王茜

我一定是面貌模糊的，因為我是正派的北京人。不投機、不過激、不左不右，雖然我強調個性，但我是大多數。

在話劇界，田沁鑫被譽為“國內改編名著藝術成就最高”的導演，對她著過多的筆墨顯得浪費。但是在坊間，“田沁鑫”這個名字，知道的人并不多。

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中國國家話劇院改編自老舍原著的年度大戲《四世同堂》，將于10月3 0日在臺灣首演。田沁鑫擔任這部話劇的編劇、導演，劇中匯集了黃磊、朱媛媛、秦海璐、陶虹等12位知名演員。

同為國家話劇院的知名導演孟京輝，有一次終于忍不住問她：“您老這么低調，是不是作秀??？”她笑了：“我這么低調已經10年了！要不你也試試？就算是作秀，10年也成真的了吧？”

也許因為從第一部作品《生死場》到如今已跨越了十個年頭，對于這第十年，田沁鑫才會看得如此之重。以往少言寡語的她，如今愿意將自己的工作與生活寫進微博，并頻頻更新。面對采訪，她很直白，“我覺得跟人交流別‘裝’，我自己也在反思，我不能過于個人化，對文化的認識、對文化的堅持，用我自己的說話方式來和更多的朋友一起交流，我愿意影響別人”。連她周圍的朋友都說，她比以前更開放、更有責任感了。

這樣的改變，明眼人都知道是因為《四世同堂》這部戲。對于這部老舍先生自認為“我從事寫作以來最長的、可能也是最好的一本書”，從85萬字的長篇小說到2萬多字的話劇，《四世同堂》的改編談何容易。否則這么多年以“京味兒”著稱的北京人藝就不會對這部名著沒有想法。田沁鑫敢于對《四世同堂》“下手”，看來也是有備而來。用她自己的話說，更是“積十年之積累”。其中的甘苦，冷暖自知。

“導演很忙”，便是田沁鑫現在的狀態?！都t玫瑰與白玫瑰》剛剛結束了新一輪的演出，她又迅速投入話劇《四世同堂》的排演中，她的工作安排得很密集。我們的采訪約在國家話劇院排練廳，她正在給演員排戲，黃磊、朱媛媛等名角兒都在她的指揮下，一切井然有序。

這個40多歲的女人，一身黑色運動裝，中分短發，安靜地獨坐在臺前，面對正在排練的演員，和顏悅色地說：“咱們再來一遍?！?/p>

走下臺來，她已經排練了一整天，面露疲倦，聲音很小?！案睦仙岬谋咀?，作為導演壓力很大嗎？”“這樣的疑問，是制式教育下的統一語境”，她直言：“我是北京人，我相信老舍先生的語言能力，改不好是正常，改好了也是正常，但是有難度不用愁眉苦臉，也不用說它真的是壓力，就是大家這么模模糊糊地向前?！边@句話讓人想起《四世同堂》里的一句臺詞：正派的北京人往往都是面貌模糊的。田沁鑫笑了，“我一定是面貌模糊的，因為我是正派的北京人。不投機、不過激、不左不右，雖然我強調個性，但我是大多數”。

強調個性的田沁鑫，乍接觸起來，并不讓人覺得她有多么“各色”。但她的確是一個特型人物，如同品酒鑒茶，需要慢慢來。

田沁鑫從小學戲，但是不愛演戲，一上臺就哆嗦?！拔野之敱?，我媽是畫畫的，小時候沒人管我，就把我送到戲校去了?？墒俏揖筒粣郛敱姳硌?，因為我不明白演戲和生活中表情狀態的關系，我就喜歡自己這樣，很頑固?，F在覺得我們老師挺可憐的，遇見我這么不開竅的學生?！?/p>

《四世同堂》排練現場。

了解她的人知道，她外表隨和，內心卻相當堅持。韓國美丑劇團團長孫振策為她的書《田沁鑫的戲劇場》寫序，說她有“招牌似的羞澀與獵豹似的銳敏”。田沁鑫默認這是對她準確的概括。

一個性格羞澀不喜歡表演的人，現在做起了職業導演，這種轉換似乎很有戲劇性?！拔沂且粋€票友心態，或者說是一個嚴格意義上的觀眾心態。我從小就喜歡看戲，什么戲都愛看。正因如此，我學了導演專業，可以繼續看戲?！?/p>

田沁鑫說自己是個逃避責任的人，她在幕后指揮，讓別人在幕前沖鋒陷陣。她毫不諱言，“導演是狡猾的”。有意思的是，演員都覺得她演戲特別好，排《四世同堂》時，演員朱媛媛就曾贊嘆田導演得好，演明白了。田沁鑫聽此，燦然一笑：“我也就撐三四分鐘可以，你讓我整出戲撐下來，我自己也沒太試過，為什么演員覺得我演得好，是因為我揣摩得比較準確?！彼皇遣荒苎?，她就是不愛做演員。

人生如戲。當愛好變成了職業，本來想推卸責任的人卻需要承擔更大的責任?！爱斄藢а莺?，就把我看戲的樂趣給剝奪了。本來是一樂，變成職業后，提心吊膽，你要負擔很多問題，你不是看戲，你是在替臺上的演員著急，這個事兒不好玩?！?/p>

于是，田沁鑫開始喝茶，以此修身養性，平復焦躁?！拔蚁矚g喝臺灣的凍頂烏龍，別的茶多少也有點研究。鐵觀音、大紅袍、金駿眉、白茶、太平猴魁……”無論走到哪，她都隨身攜帶一套茶具。即便在排練現場，依然擺著各式各樣的茶壺，她說她喜歡壺，那是她從各地淘來的。如此愛茶的導演，她自認為在戲劇圈沒看見過第二個。

正如林清玄所言：“茶的真滋味，禪的真境界，唯有平常心乃能知之?！碧锴喏蜗矚g自在，認為喝茶可以減少嘈雜，“我想保持看戲的心態，就像小時候，看戲很純粹，就是為了高興”。

她強調自己是個修行者，除了喜歡喝茶之外，她喜歡中國文學，喜歡北京的事兒?！靶r候欲望強，現在不那么強。我感動李叔同先生說的話，‘人不能久住人間’，你沒辦法選擇生存的時間段兒。所以，我珍惜我現在腦子還算清醒、活著的這個階段。如果一個人在家里自在，在工作環境中自在，與人交往自在，那就是有定力的人了。咱老說，靜生定，定生慧，慧生萬物?，F在這個社會挺浮躁的，你要讓自己安靜下來?！?/p>

我不喜歡嘈雜、熱烈和擠壓感很強的那種膨脹，我更喜歡一個舒展的、尊重藝術家的環境。

導演，常被看做一個領導者。但田沁鑫自認為是一個暫時的領導者，她不喜歡在風聲鶴唳、草木皆兵的緊張狀態下工作，“比如我這導演，就喜歡喝著茶，聊著天兒排戲，不行再試試吧，沒什么可緊張的，干嗎非要一下到位呢，我腦子沒那么好，讓我多試兩遍吧，長期跟我合作的演員們，也就適應我這種方式了，本身拿不準的主意就先別拿。所以我喜歡良好的工作環境，當環境不好的時候，我也盡可能用我的方式改變”。

這樣的導演，并不多見，尤其是一位女性。田沁鑫曾說，“希望用中性的眼光去導演作品”，她認為，職業沒有性別?！白鰧а輹r，如果你偏重男性思維的話，你想象中女孩是什么樣，那女孩就是什么樣。反過來，女導演也一樣。這樣可能出現偏差，但當兩種思維都健全的時候，通融起來，就長智慧了。我自己覺得，我有男性和女性的思維?！?/p>

跟她一起排戲的演員常說，“田導挺有意思，她推介漂亮女孩不遺余力，好多女導演都不是這樣，很奇怪?！碧飳Ыo出的回答是，“因為這樣公平，像李安導演，他作為男性導演，比較客觀。好的藝術家講客觀，中性是個基礎”。

中性，似乎成了田沁鑫的代名詞，工作上堅持中性的她，頗具大師風范。不惑之年，面對婚姻，她依舊要求自在?！拔以敢膺x擇什么樣的生活是我自己高興的事，結婚這事，我覺得太社會化了。這一紙婚約，誰規定的啊，我不行，我還是得玩玩兒，我一生不見得就愛一個人，我不能做這個保證。因為我這個人是一個后知后覺的人。我別開始挺高興，后來再傷害被人。為了不更多地傷害別人，我保持我的人生選擇、情感選擇?；橐錾钗铱梢宰灾鹘鉀Q?！?/p>

這樣的言語，出自一個羞澀的女人口中，難免令人驚訝。想起她的一句名言，“我做戲因為我悲傷”。而這個悲傷指的是什么？

“這句話氣質跟我接近，現實生存環境里面，有很多我不喜歡的。我不喜歡嘈雜、熱烈和擠壓感很強的那種膨脹，我更喜歡一個舒展的、尊重藝術家的環境。但劇作家王爾德說過，尊重藝術家的時代是極少的?！?/p>

不能不相信，悲傷只是她的一種情緒，中性才是她與生俱來的氣質，因此她才能目光篤定，腳步堅實。

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