試探云南文山壯族紙馬舞

白云武

（文山學院 音樂系，云南 文山 663000）

一、紙馬舞的歷史背景

文山壯族紙馬舞，是流傳于文山壯族苗族自治州文山市、馬關縣、硯山縣等地的壯族舞蹈，在文山市主要流傳于牛頭寨、攀枝花下寨、水車寨、禾木坎、新平壩一帶的壯族布岱支系居住區。

壯族紙馬舞歷史悠久，［1］（P21）據記載起源于宋朝。目前，其來源主要有兩個傳說：其一，據《文山縣志》載，［2］（P703）壯族先祖曾隨白馬將軍出征，后因迷路滯留本地為民，為紀念將軍而作紙馬舞；其二，據現在生活在壯族布岱村寨（新平壩、牛頭寨、禾木坎）的老人說，［1］古時壯鄉人民經常遭到敵兵騷擾。有一天，一伙敵兵把山上放牛的小孩和牛群搶走，寨子里的男人聞訊后，便組織起來前往追趕。眾多敵兵趁寨里男人外出之機攻打寨子，情況十分危急。這時，一個名叫王三姐的壯族婦女率領全寨婦女，身背大刀，女扮男裝，關住寨門，準備迎戰。王三姐吩咐大家立即扎做紙馬，掛上馬鈴不斷地搖動，并向寨外高喊。頓時，鈴聲、喊叫聲響徹云霄，敵兵聽到寨子里的高喊聲和馬鈴聲，以為有重兵埋伏，迅速轉頭往回跑，沒跑多遠，又遇到追牛返回的壯年男子隊伍，他們之間展開了激烈的戰斗，壯年男子隊伍把敵兵殺得狼狽不堪、落荒而逃。此后，敵兵再也不敢來進犯村寨。王三姐憑借智謀擊退敵兵的故事，傳為佳話，壯族人民為了紀念王三姐，便把跳紙馬作為驅鬼降魔，保佑平安的活動。

過去，壯家中老年婦女過世后，孝女都要請民間藝人表演紙馬舞，表達對親人養育之恩的感激和對死者品德的贊頌。如今，紙馬舞經歷代藝人的傳承和發展，已經成為群眾娛樂性的表演活動，從內容到形式都發生了根本性的變化，紙馬也由原來的單一顏色演變成彩色布馬，更注重美感和裝飾性，舞者少則二、三十人，多則上百人，不論婚喪嫁娶，喜慶節日或是迎接賓客都有紙馬舞的表演活動，現在的紙馬舞備受壯族人民的喜愛，成為壯族人民特別推崇的舞蹈形式。

二、紙馬舞的藝術形態

文山壯族紙馬舞的舞蹈內容及表演都非常簡潔，動作大多模仿生活、勞作的動作。從其發展的多功能性及表演形式的多變性分析，其舞蹈肢體語言的風格具有共性特征。目前，由于各縣各村寨文化發展的差異等原因，導致紙馬舞的個性各有不同，風格也有所差異。

從文山紙馬舞的總體風格看，它們都具有微屈膝、悠顫跳、提搖等特征。也就是說微屈膝、悠顫跳、提搖是紙馬舞蹈藝術的共性，在表演紙馬舞時，極少會有僵直的狀態，即使有也是動作過渡間的一瞬間，因此在跳小跳步、顛跳、旋轉等動作時，無一不是微屈膝、悠顫跳、提搖的狀態。這個特點在學跳紙馬舞時成為掌握技術的關鍵。微屈膝、悠顫跳、提搖在壯族紙馬舞中是形成其獨特風格的重要因素。馬關縣、硯山縣跳紙馬舞時，悠顫、提搖動作幅度較大，中間多夾雜跪、翻等舞風古樸而又活潑的動作。而文山市的紙馬舞是通過微屈膝、悠顫跳、提搖帶動全身而舞，動作幅度不大但舞風生動逗趣。

文山紙馬舞的微屈膝、悠顫跳、提搖的舞蹈藝術特征，凝結著文山壯族人民長期以來農耕生產勞動的藝術動作要素。這些動作要素，雖然經過漫長的歷史，但仍保持著它獨有的特點，帶著原始古樸的風韻。其風格特征的形成，離不開文山壯族的生產方式、生活習俗、宗教信仰、自然環境等諸多因素，隨著歷史的延續而自然形成。紙馬舞中的“微屈膝”是指下肢腿部動作的自如靈活。文山壯族長期居住在水邊，擅長稻作，每日生產勞作，要下河上山，在稻田中往返。這樣的勞動生活是形成兩腿微屈膝的基礎?！坝祁潯笔侵竸幼髟谏?、下銜接的過程中自然不散架，里面的“悠”突出壯族人民挑水擔谷時的悠擺神態，天長日久，這些生活中的習慣動作必然滲透到舞蹈藝術之中?！疤釗u”是指上肢動作中手腕、手臂帶動馬形道具做各種形象逼真的馬姿神態，有剛有柔。壯族的歷史中有戰爭，馬是古代壯族人民在戰爭中的重要伙伴，紙馬舞之所以選擇馬形道具，也是對祖先和戰馬的歌頌與緬懷。

（一）紙馬舞的表演形式

紙馬舞一般為女子群舞形式，舞時借助馬形道具。馬形道具用竹篾扎成腹部中空的馬形狀，再以紙或布裱糊繪制而成，有頭有眼、有耳有嘴、有身有尾卻無腳，用彩珠珠鏈、花瓣、鈴鐺等作裝飾。舞前，舞者從紙馬的腹部空心處鉆入，把紙馬套在腰間，雙手提著紙馬的腰部上下、左右搖動作舞，表演形式壯觀，場面熱烈。［3］（P168）古時跳紙馬舞還伴以舞木刀、木棍、拂塵或帶面具，現今壯族村寨表演的紙馬舞已很少有伴舞出現。

（二）紙馬舞的動作要素及套路

跳紙馬舞時重拍向上，其動作以抖、踢、跳、轉為主，多為單腳起跳，單腳落地。每當左腳為主立腿時，右腳向左前方或右旁跨步；右腳為主立腿時，左腳向右前方或左側跨步。跳到第4拍時，多有停頓并且腳多為后勾。如果是向前跨點步時，前腳掌多為在地上點兩下。舞者與前后的舞伴步伐和節奏互相照應，起跳的左右腳、步伐和節奏都必須是統一的，然后有節拍地提搖馬身，晃動馬頭。動作套路一般分為馬找伴、馬擺尾、馬斗嘴、馬抬頭、馬刨土、馬踢腿、馬打滾、馬跳溝、馬轉圈等，動作形象生動逼真、簡單質樸，多模仿馬的動作形態。舞動過程不斷地變換圓形、菱形、方形、三角形、放射形等圖形。讓“馬”群作互相咬、踢、廝斗的形態，舞場上馬鈴叮當響，逼真得如同在戰場上。紙馬舞的多數舞蹈動作是外柔內剛，柔和古樸。在跳紙馬舞的動作過程中，必須掌握“微屈膝、悠顫跳、提搖”的基本要素和重拍向上的特點，才能完整地體現紙馬舞的藝術風格，這也是區別于其他兄弟民族傳統舞蹈的主要特征。

（三）紙馬舞的節奏特點

紙馬舞的表演自始至終用馬鈴鐺、鑼、鼓、镲等打擊樂及弦子和簫伴奏，以起到渲染氣氛的作用。打擊樂的基本節奏是：倉咚倉咚倉咚倉咚，此節奏起伏變化不大，但穩定、堅實有力，不斷反復再現。腿部配合節奏，以悠而韌的“顫跳”運動方式來體現紙馬舞的動律節奏特點。

三、紙馬舞的傳承與發展

（一）探究紙馬舞的歷史意義

紙馬舞是文山壯族祖先崇拜的產物，反映了壯族先民的喪葬祭祀習俗和傳統舞蹈形式。［4］（P239）其表現形式和發展過程反映了壯族社會生活的歷史變遷，對研究壯族傳統文化藝術的發展具有很高的價值。紙馬舞的發掘和保護，不僅能豐富我國民族民間舞蹈的內容而且是研究壯族的稻作文化、服飾文化、祭祀文化等活性元素的獲取途徑，可拓寬中國民族文化的研究空間。

（二）傳承和發展紙馬舞的現實意義

在挖掘、整理、傳承原有紙馬舞的基礎上，全面發展紙馬舞，使之與新時代的要求相適應，并在新時代里謀求新的發展，具有豐富民間舞蹈的現實意義。

近年來，省、州、市各級領導很重視文山壯族紙馬舞，各級文化業務主管部門也加大了對紙馬舞的指導力度，使紙馬舞具有了較為廣闊的發展前景。目前，紙馬舞經當地民間藝人的長期傳承，表演風格和表演技巧大多被保存下來，但要更全面地發展紙馬舞，還必須在原有紙馬舞的基本動律、基本造型、基本動作的基礎上，用新理念、新手法進行創作，使之適應新時代的發展要求。

多年來，文山本土舞蹈藝術家和一些知名舞蹈編導，對紙馬舞進行了深入研究，不斷發展紙馬舞，編創了不少以紙馬舞為素材的舞蹈作品。如：《手絹紙馬舞》、《銅鼓紙馬舞》等等。這些舞蹈都是以紙馬舞的基本動作為素材而發展創作的。通過繼承與發展，紙馬舞具有了新的動感、新的魅力和新的時代節奏。

總之，文山紙馬舞起源于民間，是壯族人民智慧和審美追求的結晶，是一顆綻放著壯族民族風格和地方民俗特色的奇葩，是壯族歷史和傳統文化的積淀，集中體現了壯族人民的性格及生活情趣，形成了壯族舞蹈文化多元性的特征。

在眾多民間藝術均已失傳或變味的今天，保護與傳承紙馬舞，對于壯族文化的傳承、保護、開發、普及、利用、推廣等，都將產生積極的作用；對于加強農村精神文明建設，維護民族團結，豐富人民群眾文化生活，拓展文化研究空間，促進社會和諧均具有深遠的影響。

［1］文山州民宗委古籍辦公室.文山州少數民族口傳非物質文化遺產叢書壯族卷［Z］.昆明：云南民族出版社，2006.

［2］文山縣志編纂委員會.文山縣志［Z］.昆明：云南人民出版社，1999.

［3］年鑒社.文山壯族苗族自治州志（第五卷）［Z］.昆明：云南民族出版社，1999.

［4］金濤，岑云端.壯族舞蹈研究［M］.南寧：廣西人民出版社，1998.

（責任編輯 楊永福）