清代宮廷燙蠟技術探微★

牛曉霆 郭 偉，2 王逢瑚

(1.東北林業大學材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040; 2.齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院，黑龍江齊齊哈爾 161006)

0 引言

燙蠟技術是一種對中國傳統建筑、家具、根雕、木屐、青銅器等器物進行表面防腐處理的工藝。就目前史料可知，其最早的應用是商周時期的青銅器表面的燙蠟封護技術，如據容庚《商周彝器通考》中記載:“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱熟坑者也”［1］。其至遲在魏晉南北朝時期已廣泛應用在木屐的表面防護上，如《晉書·阮籍傳附》:“(阮)孚字遙集。其母，即胡婢也?！?，祖約性好財，孚性好屐，同是累而未判其得失。有詣約，見正料財物，客至，屏當不盡，余兩小簏，以著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，正見自蠟屐，因自嘆曰:‘未知一生當著幾量屐’神色甚閑暢。于是勝負始分?！蹦铣蝿⒘x慶《世說新語·雅量》中又記述道:“祖士少好財，阮遙集好屐，并恒自經營。同是一累，而未判其得失。人有詣祖，見料視財物?？椭?，屏當未盡，余兩小簏，著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，見自吹火蠟屐，因嘆曰:‘未知一生當著幾量屐’神色閑暢。于是勝負始分［2］?！钡搅嗣髑鍟r期，其作為一種有效的表面防腐技術已廣泛應用于明清時期的硬木建筑、家具的表面防護上。這在清宮廷營造則例中多有記載，亦可從流傳至今的大量明清實物中得到證實。其之所以能夠延續數千年而不衰，不僅是因為其能夠在器物表層形成保護膜，有效地阻止由于空氣氧化所引起的表面腐蝕，而且還因為蠟層的透明性和柔和性很好地展現了器物用材的紋理美和色澤美，并使器物增添了“雅”的氣質。這一特質正好與明清時期硬木材的質地、色澤、紋理相得益彰，并將其材性發揮到了極致。然而，目前對于傳統燙蠟技術的研究，除了故宮博物院文?？萍疾康目蒲行〗M對于傳統蠟箋紙的制作工藝和傳統青銅器的燙蠟封護技術進行了恢復和研究外，對于珍貴硬木材的燙蠟封護技術的研究則很少，尤其是對于傳統建筑、家具的燙蠟技術的文獻整理至今仍是一個空白。

本文以清代圓明園、萬壽山、內廷三處營造則例中的文獻記載為基礎，對其中有關燙蠟技術的記錄進行了系統的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結了傳統建筑、家具宮廷燙蠟技術的工藝原則與措施，這對于傳統硬木建筑、家具的防腐技術的研究及國家非物質文化遺產——京作硬木家具制作技藝的傳承有重要的現實意義和借鑒價值。

1 清代宮廷燙蠟技術的用材及應用范圍

從目前所知的有關燙蠟技術的相關研究成果可知，燙蠟技術的用材范疇僅限于珍貴硬木材，在傳統建筑中的應用只是零星的記載，其主要是應用在明清硬木家具的表面涂飾工藝中，至今仍在明清硬木家具的制作中廣泛應用。

然而，從圓明園、萬壽山、內廷三處的營造則例的文獻記載中可知事實上并非如此，就其用材范疇而論，其不僅廣泛應用于紫檀木、花梨木、楠柏木、黃楊木、鐵力木等珍貴硬木，如“楠柏木連十五飛罩大框，長三丈四尺九寸寬二尺五寸，每扇用長三丈五尺五寸寬六寸厚三寸楠柏木二塊，每扇用木匠七工半，水磨燙蠟匠七工半。三處例同?！薄白咸椿ɡ婺景济媪岘囐琮堈?，木植照尺寸核算，每扇用木匠一工，每面見方尺，每尺用雕匠四工，水磨燙蠟匠二工，三處例同，圓明園、萬壽山例上又注魚膠一兩?！薄白咸椿ɡ纥S楊木素線券口每個用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠六錢。悶榫抽屜每個用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠二錢?！薄白咸椿ɡ骅F梨木案面一塊，玉做，每十五尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工，圓明園內庭例折見方尺，萬壽山例六面折見方尺，抹頭如鑲嵌毛掩縫做，每二個用木匠一工?！钡龋?］，而且還用于榆木、樟木、松杉木等柴木家具的表面防護。但是其中榆木所造家具大多并不是直接進行燙蠟，而是先進行染色處理，然后再燙蠟，樟木在應用時，則根據具體情況而定，也常被染色處理，如“炕上翹頭案一張，邊抹凹面口線心子板穿帶五道，鼓面直腿四隻，各起凹線四道，托泥二塊，腿棖二根，絳環兩塊，挖空響板云燈草線云頭牙子二塊，橫頭直牙二塊，翹頭二塊，俱樟木染花梨木色，燙蠟水磨每張用木匠六工，水磨燙蠟匠六工?！薄伴啬菊聊編鸭y門桶每見方二尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工”等［3］。

2 清代宮廷傳統燙蠟技術的原材料與配比

就目前的明清建筑、家具的實際修復情況而論，傳統燙蠟工藝在明清家具中的應用最為廣泛和普及。在具體的工藝中，燙蠟原材料則是選擇蜂蠟和川蠟的混合。傳統建筑修復中的配比，經過實際的經驗考察，熬制混合蠟的過程中，在川蠟中加入10%～15%的黃蠟［4］，這樣燙蠟的效果非常好，具有很好的柔軟度和透明度，且拉蹭不容易脫落。

明清硬木家具的實際燙蠟技藝中所用的蜂蠟與川蠟的配比與之有所區別。通過具體的實際考察，其配比隨著燙蠟季節的不同而有所差異，冬季溫度低，為了避免蠟膜開裂，提高蠟膜的柔軟度，所采用的蜂蠟與蟲蠟的比例接近于2∶1;夏季溫度高，為了避免蠟層的硬度，提高蠟膜的光澤度，蜂蠟和蟲蠟的比例接近于2∶3［5］。然而，就宮廷造辦處的文獻記載而論，則與目前的實際情況有著很大區別，所用燙蠟的原材料只包括蜂蠟，并沒有川蠟，如:“楠柏木樟木并色廂水磨燙蠟，折見方尺，用黃蠟五錢，白布二分，剉草七分五厘，黑炭五兩?！贝送?，砂磚燙蠟與木建筑、家具燙蠟又有所不同，且在內庭、圓明園、萬壽山等不同工程又有所差異，如:“內庭例用黃蠟一兩六錢，黑炭八兩，每六尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。圓明園例用黃蠟二兩四錢，黑炭八兩，每九尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。萬壽山例上又注黃蠟七成算，白布黑炭工價滿給?！?/p>

3 清代宮廷燙蠟的工藝原則與措施

從目前實際的建筑修復或者在家具的制作過程中，雖然燙蠟技藝中所采用蠟的原材料與傳統文獻記載有所不同，但是最為考究的燙戧搓工藝便是宮廷造辦處的文獻中所記載下來的水磨燙蠟。水磨燙蠟也就是目前最為考究的燙、戧、搓工藝。就其工藝過程而論，其主要包括熔蠟調和、型面分析、著蠟烘烤、起蠟拋光四個部分。

熔蠟調和指的是對所用黃蠟(蜂蠟)的凈化處理。一般情況下原始的蠟塊純度都不高，都含有雜質。在進行燙蠟之前，需要對蠟塊進行淳化處理。在傳統燙蠟技藝中選用物理加熱的方法。對于熔化時間的掌控則是根據蠟的融化狀態而言，一般控制在冒白煙為止。

型面分析指的是對于家具造型特征及構件型面特征的解讀，以更好地掌握家具自身從內到外、從上到下、從左到右的形體變化規律。其目的有二，一是為了依型布蠟，二是為燙蠟做鋪墊。所謂依型布蠟是指根據家具構件自身的型面特征來布蠟，一般應遵循的是曲面型材大于平面型材，若有雕刻花活，則視花活的復雜程度而定。曲面型材的面積估算是這一工序的難點。即曲面型材的外表面積折算成平面型材的外表面積的問題，以更好的計算單件家具的用蠟總量。與經驗豐富的老匠師相比，這對于燙蠟的初學者則很難。因為老匠師們通過無數次的實踐操作，已經形成了一種潛意識的經驗認知。他們根據這種經驗認知熟練地掌握了每一類型家具的每一型面構件的最佳燙蠟量，并能夠根據自身一次用鬃刷醮取蠟量所能夠鋪展家具各種型面構件表面積的習慣性經驗，由點及面的完成各類家具表面的布蠟工作。為燙蠟做鋪墊則是對于初學者或者首次給某一類型的家具布蠟的匠師而言的。燙蠟的過程中是沒有充裕的時間思考家具構件由一型面轉換到另一型面時所引起的構件自身紋理走向變化，而燙蠟與雕刻、打磨等工藝一樣，是順紋燙蠟和依型燙蠟的，因此，可以說對于家具型面特征的熟悉與否直接影響著后續烘烤燙蠟的工作效率。

著蠟烘烤則是指在對所要燙蠟家具進行型面分析的基礎上，對家具表面進行著蠟烘烤，使蠟均勻的布滿家具的外表面，并使蠟滲入到木材的管孔。這一供需關鍵的技術是烤蠟時間的掌控，即用熱風槍(或電弓子)對分布在家具外表面的蠟塊進行烘烤處理。其烘烤時間的掌控主要是根據蠟滲入到木材管孔的程度而定。起蠟拋光則是指用蠟起子將家具外表面多余的蠟層鏟掉，并用棉布對家具表面進行拋光處理。其關鍵的技術有二，一為起蠟時間的掌控，一為擦蠟時間的掌控。對于前者主要根據蠟層的凝固狀態來決定，后者則根據家具外表面拋光的效果而定。

4 結語

燙蠟技術作為一種木材表面防護技術在明清時期的建筑、家具的防腐處理方面應用已經非常廣泛。其不僅很好地展現了木材優美的自然紋理，給家具增添了一種質樸的文人美，而且還在木材表面形成了一層保護膜，很好地防止了外界環境對木材自身的腐蝕。

本文以清代圓明園、萬壽山、內廷三處營造則例中的文獻記載為基礎，對其中有關燙蠟技術的記錄進行了系統的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結了傳統建筑、家具宮廷燙蠟技術的工藝原則與措施，這對于傳統硬木建筑、家具的防腐技術的研究及國家非物質文化遺產——京作硬木家具制作技藝的傳承有著重要的現實意義和借鑒價值。

［1］容 庚.商周彝器通考［M］.北京:中華書局，2012:171.

［2］劉義慶(宋).世說新語(聚珍仿宋四部備要本，第422冊)［M］.臺北:臺灣中華書局，1981:21.

［3］王世襄.清代匠作則例［M］.鄭州:大象出版社，2000:141-174，176-214.

［4］趙金皎.清西陵慕陵楠木建筑燙蠟保護維修的探索與實踐［J］.文物春秋，2012(2):36-39.

［5］牛曉霆，王逢瑚，佟 達.影響仿明清硬木家具燙蠟質量的因素［J］.林產工業，2011，38(2):46-49.