徐老怪“智”拍威虎山

戈凹

拍一部純正的商業類型片，對徐克并不是件難事兒。但將一部紅色經典拍成如此純正的商業類型片，卻是讓人萬萬沒想到。

早在若干年前，便有學者指出包括樣板戲在內的紅色經典作品，之所以在那個娛樂匱乏的年代令人們百看不厭，是因為其中有一種“民間隱形結構”在“作祟”，即用一種民間耳熟能詳的故事套路改寫偉光正的宏闊主題，因而平易近人、潤物無聲。在那個年代看《智取威虎山》，不論是楊子榮打虎上山，還是只身闖匪窩、智斗座山雕，都是娛樂性爆棚的橋段，幾乎和80后小伙伴看武俠片的感受差不到哪兒去。這一借民間敘事模型包裝紅色電影的路數直至上世紀八九十年代還時有顯形，但到了產業化進程和數字技術突飛猛進的新世紀反而絕跡。好在《智取威虎山》續上了中國電影里的這一脈。

某種程度上講，所謂“民間隱形結構”也與我們如今天天掛在嘴邊的“類型片因素”暗通款曲，都是心里有觀眾，敘事講章法。如此說來，《智取威虎山》大致可歸到戰爭片的范疇，是標準的小分隊戰斗模式，其間夾雜了武俠片的若干元素。不同于《集結號》《金陵十三釵》等片中戰爭元素的淺嘗輒止，《智取威虎山》將小分隊的戰斗作為貫穿始終的戲劇動作，穿插數場，層層推進，夾雜著臥底、智斗等戲碼，精彩迭出，不容閃失。

片中的幾場戰斗戲可謂各有千秋，絕不重樣。開場的短兵相接是標準的遭遇戰，起到人物亮相的作用，更是提振開場氣勢的必須。因為是意外偶發，所以貴在神速。黑話探路不成，于是嘁哩喀喳打得土匪措手不及?！?03”的果敢鎮定，神槍手的百步穿楊，都毫不拖泥帶水。徐克也特別善于在緊張的視聽刺激之余冷不丁抖個小包袱，張弛有度，令人好感頓生。

中段的夾皮溝殲匪戰，則是小分隊和土匪的第一次正面交火，其處理隱隱讓人聯想到《刀》《七劍》里的圍殲村莊段落。影片善于利用錯落的空間進行各種動作設計，冷熱兵器交加，并通過外在動作帶來的壓迫感，將人物性格和關系進展推向前臺，情節張力不斷累積。結尾的堡壘攻堅戰更是一場大陣仗。坦克打響頭炮，貼身肉搏跟進，再加上山崩帶來的災難元素，徐老怪容不得觀眾半點喘息。還有“打虎上山”和片尾附贈的“飛機大戰”，依托數碼技術，徐克將其制造視聽奇觀的天賦盡情揮灑，且在這樣一部以革命為底色的影片中并不顯突兀。

必須要提及的還有徐克對于時代特質和東北民情的鮮活呈現。作為一名香港導演，他不僅拍解放軍挺像那么回事兒，拍土匪窩更是一絕。徐克不吝于用極端臉譜化的妝容詮釋各色土匪——座山雕不怒自威，卻能一把甩掉大氅蹦上臺子唱起二人轉；八大金剛也是個個妖氣逼人。一眾演員的匹配度相當高：張涵予就像是楊子榮附體，連林更新這樣的“小鮮肉”演起解放軍都無違和之感，而半程未見正臉的座山雕梁家輝，更證明了其華語影壇第一流性格演員的不凡實力。

久違的紅色故事，嫻熟的類型化操練，與時俱進的視聽包裝，再加上恰到好處的風情與個性點染?！吨侨⊥⑸健?，就該這么拍！