詞匯自主學習的語料庫方法探究

張琴

摘要：法國詩歌具有悠久的歷史和經久不衰的藝術魅力，在世界詩壇上占有非常重要的地位，并對許多國家的詩歌創作產生過重大影響。不僅歐洲、亞非拉美等地的許多國家和地區的詩人從中受到過啟迪，吸取過養分，就是我國“五四”以來的許多著名詩人和學者，也都視法國詩歌為學習、研究和借鑒的重要對象，并有所發展地運用了法國詩歌中的某些詩歌理論和藝術技巧，像徐志摩、戴望舒、聞一多、李金發、馮至、艾青、徐遲等人，就是這方面的卓有成就者和杰出代表。關鍵詞：法國詩歌；藝術魅力；影響中圖分類號：I106.2文獻標志碼：A文章編號：1001-7836（2014）02-0153-02詩歌是內容和形式的統一體，兩者相互交融，彼此不可分割。法國詩包括兩種形式：格律詩和自由詩，格律詩即傳統詩，其形式必須遵守嚴格的格律規范[1]。一、格律法國詩以音節的數目為基礎，所以法國詩又叫音節詩，音節數目構成了詩的格律：

Le [WB]vent r[WB]edo[WB]ubl[WB]e s[WB]es efforts

1 [DW]23[DW]4[DW]5[DW]6[DW]7 8狂風大作肆虐無忌，

Et [WB]fai[WB]t s[WB]i bi[WB]en [WB]qu[WB][WB]il déracine

1[DW]2[DW]3[DW]4[DW]5[DW]6[DW]7[DW]8將那巨人連根拔起，

Cel[WB]ui de qu[WB]i [WB]la [WB]têt[WB]e a[WB]u [WB]ciel ét[WB]ait voisine

1[DW]2 3[KG*2]4[DW]5[DW]6[DW]7[DW]8[DW]9[DW]10 11[DW]12他頭頂著高高的穹蒼，

Et [WB]dont le[WB]s pi[WB]eds [WB]touc[WB]hai[WB]en[WB]t [WB]à lem[WB]pire des morts

1[DW]2[KG1]3[DW]4[DW]5[DW]6[DW]7[DW]8[DW]9[DW]10 11[DW]12

腳下踩著陰森的地獄。

頭兩行詩句的格律是八個音節，后兩行詩句的格律是十二個音節。

法國詩的組成包括一個音節到十二個音節，所以只有十二種類型的法國詩，而十二音節的詩，即亞歷山大詩體（lalexandrin）是標準的法國詩。亞歷山大詩體還可稱為英雄史詩體，因為它首先是用來歌頌歷史上的英雄的，以《亞歷山大的故事》為代表，于12世紀末問世。八音節詩是法國詩中有文字記載的最早的詩體。十音節詩體出現在亞歷山大詩體以前，《羅蘭之歌》就是使用的這種詩體，在亞歷山大詩體問世以前，十音節詩體也是一種英雄史詩體。在16世紀，十一音節和九音節詩體就有了，龍沙是運用此類詩體的高手。七音節詩體通常運用在頌歌、史詩、故事詩和通俗書簡詩中，由于高乃依，這種詩體的地位被提高了。六音節詩與亞歷山大體的半句詩相似，雨果有不少的六音節詩。除上述詩體之外，其他音節的詩體比較罕見。二、韻律

韻律是構成法國詩學的基本因素，已故美學家朱光潛先生精通中詩和英詩，也熟悉法詩，他的意見十分中肯：“詩是否用韻，與各國語言的個性也很密切相關。在法國詩學中，在有了疊韻之后，才有韻律而言，疊韻的特征就是體現詩句最末一個詞的重讀末元音的相同發音，其余的音節可以有不同的發音，而最完美的疊韻則是詩行末尾的全部末音節都是同音異義詞，這也就是韻律：

Tout est pris dun frison su〖ZZ（〗bit〖ZZ）〗.萬物猝然微微顫抖

Lhiver senfuit et se dé〖ZZ（〗robe〖ZZ）〗.寒冬倉忙卷席逃離，

Lannée te son vieil ha〖ZZ（〗bit〖ZZ）〗；歲月脫去一身裝舊，

La terre met sa belle 〖ZZ（〗robe〖ZZ）〗.大地換上美麗的新衣。

在上面的例子中，我們可以看到，一些韻腳處帶有末啞音“e”，如“dérobe”和“robe”末尾的“e”。這一現象至為重要，因為啞音“e”擁有音響效果，不管它的發音是多么微弱。因此，應該區分有末啞音“e”的韻腳和沒有末啞音“e”的韻腳。由于末啞音“e”在傳統上是陰性的標記，所以帶有末啞音“e”的韻腳就是陰韻（la rime féminine），相反，沒有末啞音“e”的韻腳就是陽韻（la rime masculine）。陽韻應該與陰韻替換，這一規則由七星詩社正式固定下來，從馬萊伯時期的古典主義到雨果時的浪漫主義，這一方法被嚴格地運用了長達三個世紀之久。一旦建立了陽韻與陰韻的替換規則，韻律就可以是：1.連貫韻（rimes suivies）。詩行的陽韻和陰韻是成對的有規則的相連。Lorsque avec ses enfants，vêtus de peaux debêtes，（陰）Echevelé，livide，au milieu des tempêtes（陰）Ca？n se fut enfui de devant Jéhova，（陽）Comme le soir tombait，lhomme sombre arriva...（陽）2.環抱韻（rimes embrassées）。兩個陽韻被兩個陰韻分開，或反之亦然。Il est un air pour qui je donnerais（陽）Tout Rossini，tout Mozart et tout Weber（陰）Un air très vieux，languissant et funèbre（陰）Qui pour moi seul a des charmes secrets（陽）3.交叉韻（rimes croisées）。陽韻和陰韻依次輪流重復。Le temps，aux plus belles choses，（陰）Se plat à faire un affront（陽）Et saura faner vos roses（陰）Comme il a ridé mon front（陽）endprint

除此之外，還可使用迭韻（rimes redoublées，即同一韻腳的詩句有兩行以上）以及混合韻（rimes mêlées，即允許上面各種韻式的組合配搭，可以由連貫韻、環抱韻、交叉韻和迭韻的形式相繼出現）。不過禁止一個有末輔音甚至啞音的詞與一個沒有這種因素的詞押韻，如soldat與Armada，最嚴厲的禁止，則是單數詞與復數詞不能押韻，如floraison不能押saisons，不過唯一的例外——如果單數詞是以s結尾或同類的x和z結尾，它就可與復數詞押韻，因此le concours與les jours可押韻，vous piétinez與le nez可押韻。三、詩節詩節是由相同或不同格律的詩句組合而成的，它的聯系紐帶是韻律，從而才構成了具有統一完整意義的整體。由相同格律的詩行組成的詩節稱為同一格律式（isométriques），由不同格律的詩行組成的詩節稱為相異格律式（hétérométriques），一般來說，相異格律式詩節只有兩種類型的詩句[2]。

法國詩中，兩行詩（le distique）代表了最簡單的表達形式的詩節，一般來說，一節兩行詩是具有同一格律的、平韻的、意義完整的十二音節詩句。三行押韻詩（le tercet）是以三行詩句為一節的詩體，一般不單獨使用，而是以多節的形式出現，十四行詩的最末兩節就是三行押韻詩；常用的三行押韻詩是同一格律的，相異格律的三行詩不常見。在歷代法國詩歌中，四行詩（le quatrain）占霸主地位，因為在這種詩的結構中，詩人的思想能夠得到發展和完美的體現；四行詩隨詩人的需要，可以是同一格律的，也可以是相異格律的，它的韻式可以是連貫韻、交叉韻或環抱韻。五行詩（le quintil）比四行詩形式更豐富，它也有同一格律或相異格律的類型，最常見的五行詩是三個陰韻和兩個陽韻，或相反，是混合體。六行詩（le sizain）與四行詩一樣，詩句的組合形式多種多樣，可以由兩節關系密切的三行詩節構成，尤其在現代詩人的作品中，還可以由一節四行詩和一節兩行詩組成，可以是同一格律體，也可以是相異格律體。七行詩由一節四行詩和一節三行詩組成，也可顛倒組合，一般都是由二、三種韻律形式的十二音節和八音節詩行組成，可以是同一格律體，也可以是相異格律體。八行詩（le huitain）通常由兩節四行詩組成，包含三、四種韻律形式，既有同一格律體，也有相異格律體。九行詩（le neuvain）極罕見。十行詩（le dizain）能夠容納龐大的主題，最常見的形式是由一節四行詩和兩節三行詩組成，具備四種或五種不同的韻律，可以是同一格律體，也可以是相異格律體，拉馬丁為十行詩提供了典范，即亞歷山大體十行詩。十一行詩（le onzain）也很少使用。十二行詩（le douzain）比上面的詩節要常見得多，有五種或六種不同韻，它時而以三節四行詩的形式出現，時而以兩節六行詩的形式出現，或者以一節六行詩加一節四行詩和一節兩行詩構成，或者根據詩歌發展的需要，采取其他的組合形式；十二行詩可以是相異格律體，也可以是同一格律體。

在法國詩中，的確存在著具有同一格律或相異格律的十二行以上的詩節，比如說十四行詩，雖然發源于意大利，卻在法國獲得很大的發展，取得非凡的成就，路易十三至路易十四統治時期，是十四行詩的黃金時代，法國詩歌中最優秀的十四行詩大量集中在龍薩的《愛情集》和埃雷迪亞的《戰利品》這兩部作品中[3]。參考文獻：[1]法國詩學概論[M].洪濤，譯.成都：四川文藝出版社，1990：15-16.[2]朱光潛.詩論[M].上海：上海古籍出版社，2005：46-47.[3]許淵沖.文學與翻譯[M].北京：北京大學出版社，2005：23-26.endprint