談酒店室內設計路徑中圖形語言的提煉與推衍

王瑞 王瓊

摘要：設計路徑是實現設計預想目標的途徑，圖形語言的演繹貫穿酒店設計過程的始終，具有十分重要的意義。

本文從酒店室內設計前期概念階段選擇和提取圖形語言入手，通過歸納從初形到變形再到終形的過程，結合深入設計階段和施工圖階段對圖形語言的演繹和控制，從中歸納設計方法，旨在對酒店設計路徑的理論研究有所補充。

關鍵詞：圖形語言室內設計路徑

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A

Abstract: Path of design is the way to realize the anticipated design target and expectation. The evolution of graphic language, which runs through the whole process of hotel design, has very vital significance.

This article starts from the concept stage of the hotel interior design ,in which we select and extract graphic language. We analysis the process of

evolution of graphic language form initial form to intermediate form, then to the final form. We also consider the way we deduction and control graphic language during the detail design stage and construction drawing stage. Through the two ways above, we summarize the design method ,in order to supplement the theory of design path of hotel.

Keywords: Graphic Language ， Interior Design , Design Path

一、圖形語言

在中國傳統概念中，“圖形”即是圖樣。(見《宋書·禮治·四》) [1]

《現代漢語詞典》中“圖形” 一詞的解釋為“在紙上或其他平面上表示出來的物體形狀?！边@一概念是極其寬泛的，只是強調圖形的平面特性和形象特征[1]。

究其根源，“圖形”來源于希臘文“jlaphikes” [2]，指的是特定的用線條和色彩描述的具有一定語言性質的表現形式，是形象思維的載體和中介。圖形具有一定的信息承載能力，它所具有的這種形象思維的交流表現形式，即為圖形語言[3]。圖形語言是一種視覺化的語言形式，它以圖案的方式，以平面或立體的物作為載體來傳遞情感信息（見圖1）。

在我們的視覺感官世界里，圖形以語言的形式存在，不僅僅有敘事形式和傳達形式，它也有打動人心、縮短時空距離的情感功能，因為沒有國界、種族、性別、年齡和語種的差異，而能廣泛地被人們接納，是一種人類彼此交流溝通的良好的方式。我們可以認為，圖形語言在多數時候，以無言的形式帶給大家的思索遠遠勝過千言萬語。簡單地說，圖形是一種可視化的語言形式，圖形作為一種符號，是無法取代的，具有廣泛的可識別性[2]。

二、提煉與推衍路徑

《易·系辭上》：“形而上者謂之道，形而下者謂之器?！?/p>

王夫之：“天下唯器而已，道者，器之道，器者，不可謂道之器，無其器，則無其道?！?/p>

我們看到的設計的表象成果，屬于形而下的范疇，是空間場所精神的物化，最終旨在體現并傳達場所的精神。設計的“意”來自于“形”，完成于“形”，最終需要借助另一種“形”來表達。這里的“形”的表達，即為圖形語言的演繹。

圖2 設計的表象成果——精神的物化——體現場所的精神——形而下——器

圖片來源：王瓊.圖形語言與建筑空間 教學課件

酒店室內設計路徑中圖形語言的提煉與推衍即從初形到變形再到終形這樣一個篩選提取——抽象概括——確定語匯——設計依據——空間應用的過程，以下結合設計案例具體闡述。

2.1 初形——圖形語言的提取

對初形的提取與提煉可以從兩個方面著手。

一是顯性圖形語言，即圖形語言的物質構架。顯性圖形語言包括可見可觸的外在形象，如漢字、數字、色彩、材料、圖案、圖騰、建筑構件、民居巷子、家具、工藝擺件等[4]。顯性圖形語言在形式上也可以分為兩種：一是自然之形，如日月星辰、山河湖泊、春夏秋冬、花鳥蟲獸等等。天地間存在著一種安靜而有力的主宰力量，自然萬物經歷億萬年的發展變化，吸納了宇宙歲月的精華。造型之型源于自然萬物，靜觀天地、師法自然，順應自然之道，才能鐘天地之靈氣，制萬物而用之。二是人工之形，如傳統紋樣、構架、樣式、經典模數、分割形式、造園手法、建筑形式等。傳統紋樣、構架、模數等，凝結了古人的智慧，是傳統文化脈絡的體現。利用人工之形提取圖形語言，是對傳統文化的一種傳承。此外，人工之形還包括文字之形，我國文字是象形文字，特定的偏旁、結構都有其對應的含義，橫、豎、撇、點等筆畫按照不同的組合方式構成簡單的漢字。我們可以利用文字解構的手法，對文字之形進行提取運用。

另一類是隱性圖形語言，即圖形語言的精神構架方面。隱性圖形語言是指可視化圖形給人帶來的聯想和想象，包括相似物、關聯物、相對物，或是顯性圖形隱含的傳統文化形式，如地域歷史遺風、先輩祖訓、民俗禮儀、風土人情、生活方式等[4]。隱性圖形語言主要從地域特色入手，挖掘當地文化脈絡的深層含義。

一般而言，隱性圖形語言和顯性圖形語言相比，后者更具有直觀性，可視性，因而首先進入觀者視線的是顯性圖形語言要素，顯性圖形語言運用得當可以增加設計的張力。不論設計的初形屬于顯性圖形語言還是隱性圖形語言的范疇，設計的表現都不應該是圖形元素的干澀堆砌。有滲透力的設計作品往往是根植于地域文脈，傳承地域文脈，然后用合適的顯性圖形語言將設計立意轉述成設計的空間語言、形式語言、色彩語言和材料語言，即源其宗，承其脈，取其形，立其意。

例如，王瓊教授設計的南京新緯壹展示中心（見圖3），從顯性圖形語言——建筑本身的形態上提取設計初形——種子，并將這一語匯演繹到整個建筑室內空間。而其設計的倒敘茶會（見圖4），則是運用隱性圖形語言的范例——從蘇州記憶中提取最古老最傳統的生活片段——靜坐茶前，淺斟慢呷的文化習俗，進而創新性地還原解放前具有地道蘇州韻味的茶館氛圍，展現細微瑣碎卻豐富生動的生活肌理。

2.2 變形——圖形語言的演繹

根據地域文脈，提取初形之后，結合業主對設計風格的期許，基本上設計方向就落地了。接下來要做的就是圖形語言的推衍，維持設計脈絡的起源、脈絡的連續及轉化，使其自圓其說，成為一個完整的故事情節。

設計導則

設計導則是對設計的引導和規則，用于規范設計的手段和方法。一般設計導則包括環境、文化、藝術、技術等方面。圖形語言的演繹要以設計導則為基礎和前提（見圖5）。

圖形語言的演繹

設計是有生命的，因而設計過程也具有生命屬性，就像一顆種子，從孕育到萌芽，到生長，再到繁盛和絢爛。首先，初形階段——種子：根據所選初形——母體元素的本體屬性，環境屬性，技術屬性等對初形進行解析（見圖6），在二維層面對初形進行形狀提取和抽象概括（見圖7），繼而根據形式美法則，對二維圖形進行漸變、重復、近似、特異、打散等發散開來。然后進入生長階段：加入空間屬性，通過旋轉、拉伸、錯位、重疊、并置、交織、解構等手法，對圖形進行三維層面的推衍（見圖8）。需要注意的是推衍過程并不是全方位無定向的發展，就像一棵樹，不會四面八方肆意生長，而應是具有選擇性的，有針對性的衍生，服務于整個設計主題。最后，成形階段，賦予設計以時間跨度，考慮光影、季節等對設計的影響，這是在思維層面對設計進行完善和提升。整個圖形語言演繹的過程也是將提取的初形融入項目設計的過程，需要設計師結合對自然環境的研究，對建筑空間環境的研究，人在空間的心理感受，對人文環境的研究等多方面，融合對環境的整體思考。

2.3 終形——最終設計成果

從變形到終形，涉及到一系列圖紙化的過程：空間分析圖、效果表現圖、詳細施工圖，配套施工圖等。施工圖設計是以設計師以方案圖為前提，對整個設計項目的最后決策，它需要涉及到設計方案的施工材料、施工技術、施工工藝等多方面問題。這些圖紙化過程，是對設計可行性分析，對設計過程的控制以及對施工過程中空間造型、藝術氛圍的物化表現效果的理性控制。

綜上所述，兼備視覺張力和滲透力的酒店設計作品往往根植于地域文脈，傳承地域文脈，從空間語言、形式語言、色彩語言，材料語言等多方面對地域文化內涵予以滲透。這就需要我們設計師在提煉與推衍圖形語言的過程中，源其宗，承其脈，取其形，立其意。

另一方面，設計具有生命屬性，理應滲透生命的靈氣。傳統美學將性分為三種：“天性為身，人性為氣，物形為形?！庇纱丝梢?，取其形則易浮，取其意則易澀，只有具備人性的氣，物質的形才可謂“氣韻生動”，才可謂形神兼備[5]。不論從何種圖形語言切入設計，設計本身應是感悟的過程，設計師應結合對自然的感悟，對空間的感悟，對尺度的感悟，對人文的感悟等多方面，融合對環境的整體思考，讓自身的感情和環境發生碰撞，產生共鳴和感動。如不能做到有感而發，其作品必是蒼白無力的。

參考文獻

[1]龔唯.圖形設計[M] ,武漢理工大學出版社，2011

[2]王濼又.圖形語言在室內設計中的應用研究[D],2013(4)

[3]馮守哲,羅雪.圖形語意設計[M].遼寧科學技術出版社，2011

[4]索理.關注傳統文化符號在當代設計中的顯與隱[J].藝術百家，2012（8）,214-215,239．

[5]王瓊.酒店設計的地域性和文化性[J].室內設計與裝修 ID+C，2002（6）,38-39．