于細微之處見深刻
——淺談徐小說的細節

⊙余禮鳳［深圳信息職業技術學院公共課部，廣東深圳518172］

于細微之處見深刻

⊙余禮鳳［深圳信息職業技術學院公共課部，廣東深圳518172］

推介語

——王澤龍（華中師范大學文學院教授）

細節是文學作品的最小單位，是文學作品的靈魂與血肉。藝術的魅力在于細節，沒有細節就沒有藝術。細節的優雅、精致與細膩是徐訏小說的一大特色，本文從衣食住行等日常生活的幾個角度簡論徐訏小說的細節及其原因。

徐訏小說細節深刻

細節是文學作品的最小單位，是文學作品的靈魂與血肉。大凡生活中存在的能夠細致入微地反映人物性格、推動作品情節發展、深化作品主題思想、營造作品氛圍的東西都可以稱作文學作品的細節。藝術的魅力在于細節，沒有細節就沒有藝術，“善于描寫典型的偉大的作家不但用大事件來表現人物的性格,而且不放松任何細節的描寫”，可見細節描寫的重要性了。古今中外杰出的作家，無不重視文學作品細節的描寫。徐就是這樣一位作家，他的小說善于從生活的點滴中尋找細節，在細節的描繪中見深刻。

一

她穿了一件淡灰色的旗袍，銀色的扣子，銀色的薄底皮鞋，頭上還戴了一朵銀色的花……

她的衣領與衣袖，像是太陽將升時的光芒。這一種紅色的波浪，使我想起火，想到滿野的紅玫瑰……

抬頭看時，是一個穿著白色衣裙，腰際束黑色漆皮帶，腋下夾著黑色的書與淺色紙包的女子的背影?！?/p>

她有兩根烏黑的長辮，鵝蛋臉，大眼睛，小巧的嘴，笑起來從不露出她的牙齒……

她的長長的美麗辮子已經剪去，短短的頭發燙得高高低低?！?/p>

我記得最清楚的是她的兩條長長的烏黑的辮子，每個為她梳辮的人都稱贊她的頭發長得好?！?/p>

曉鳳還是那么漂亮，只是稍稍胖了些，可是兩條烏油的長長的辮子已經剪去，頭發分梳著，后面卷上來，倒也別有風致……

這少女大概只有十六七歲，她正解下包頭的花布……我發現她垂著兩條長長的烏黑的辮子……

紫裳的烏黑無比美麗修長的頭發已經剪去，她燙成了非常流行時髦的發樣……

身體發膚，受之于父母，可見，頭發對于中國人之重要了。頭發之于女性除了裝飾容貌外，更是女性生理與心理變化的一個信號。無論是古代社會還是現代社會，我們都能從女性發型的變化上看出女性內在的細微變化。當拖著兩條烏黑的長辮的翠玲姐、曉鳳、紫裳來到了另一個時光隧道時，她們不約而同地剪去了象征少女清純的長長黑辮，取而代之的是烙上了城市印記與現代文明的時髦發型。這不僅僅是一種簡單的發型變化，更是主人公們生理、心理、生活方式、身份的轉變。從生理上來說，她們成熟了、長大了，告別了純真的少女時代進入到了成年女人的生活圈。從另一個方面來說，辮子的剪去也預示著告別純樸的鄉村生活進入到城市生活，她們已經由昔日那個沒有見識的淳樸的鄉村少女，一躍而成為典型的潑辣性感的城市少婦、闊太太和大明星?！稗p子”是鄉村美的象征，剪辮子這一細節標志著鄉村文明的結束，城市文明的崛起。徐的深刻之處在于，看到了剪辮子這一微小細節背后的大意蘊。

民以食為天，一日三餐是我們每天生活中不可缺少的一部分，千百年來，普通百姓也許并沒覺得吃飯有什么特別和講究之處。然而，到了徐這里，吃飯變得細膩、精致了。在《談吃》里，他批評了“桌上不講究布置，衣著不講究整齊，飯筷不講究干凈，主要菜好就得”的粗俗的吃飯習慣。徐理想的吃飯境界應該是“全家要整整齊齊，桌上放點花，或者還點兩支蠟燭，飯后大家談談天”。因此，徐在小說里也會不厭其煩地為我們描寫吃飯的精致與情調，我們且看《風蕭蕭》中的一個吃飯場面：

我開始插上電爐燒咖啡，烤面包……我拿白臺布鋪好桌子，放好杯碟，當中安頓了一瓶今天家里為我插好的玫瑰花，我拉下綠罩的電燈，讓白光剛剛籠蓋圓臺的桌面，最后我選定了一張Schumann的Reverie放在留聲機上，我斟上咖啡，在白萍的杯上放了較多的牛奶……她不響，站起來，走到桌旁，我為她整理椅子，她沉思地坐下，我開開音樂，悄悄地坐在她的對面。我們沉默著聽著音樂，喝著咖啡，吃了一片面包，彼此沒有一句話，聽憑音樂貫穿了夜，夜貫穿了我們的心胸……

這是白萍夜訪“我”的住地，兩人談話后的一個吃飯場面。這段文字更像是一個電影鏡頭，貫穿這個電影鏡頭的是主人公因招待客人而發出的一系列動作。支撐著電影鏡頭的除了動作外，還有一系列道具：電爐、臺布、杯碟、玫瑰花、電燈、留聲機等房間設施，綠罩下的燈充當了燈光師的角色，為電影鏡頭斟酌合適的燈光效果，而電影鏡頭的背景音樂則是Schumann的Reverie。相信沐浴在燈光與音樂中的男女主人公一定感到了喜悅與溫暖。何止是他們？連讀者也陶醉在這一細節中了。這哪里是吃飯，分明是吃情調，這樣細致的描寫，唯有徐可以做到。

四周是書，頂上的天花板是乳白色，鋼琴上一束龐大的月季，似乎剛剛在音樂聲中醒過來。一只小圓桌在房間當中，嫩黃色臺布四角繡著綠色的葉子，還有嫩黃色的窗簾，半掀的掛在窗上，上面很自然的綴著布制的綠葉。四周的沙發都蒙著嫩黃的套子。一色淺綠的靠墊，四分之一繡著黃花，于是我注意到嫩黃色的地毯，是這樣的干凈，是這樣的美……

這段文字是對史蒂芬太太書房的描寫。這是一個色香味俱全的高雅書房，鋼琴與書點綴著房間的古色古香，月季與繡花更見生活的高雅與精致，黃、白、綠的色彩搭配更顯出主人對生活藝術的重視。尤其是“鋼琴上一束龐大的月季，似乎剛剛在音樂聲中醒過來”一句，幽默、可愛，俏皮中見真諦，細微處顯深刻，盡顯房中的浪漫與溫柔。我們不得不感嘆徐在處理細節上的細膩與精致了，若作者自身沒有高雅的生活情調與對精致生活的追求是不會有這樣精細的描寫的。

二

“細節的生命在于真實,在于貼切。真切的細節才能喚起美感,使人恍恍然如臨其境?！彼囆g的持久魅力在于細節，缺乏細節描寫的作品，終將失去生命力。一部耐人尋味的、經久不衰的小說，令人難以忘懷的除了那些豐滿成功的人物形象外，還有那些看似不起眼的細枝末節，徐小說的深刻之處正是那些旁支橫逸、雜花生樹的細枝末節。

[1]李國珍.文學作品中的細節描寫[J].吉首大學學報，1984.

[3]趙柏田.說寂寞，誰最寂寞——徐在1950年后[J].西湖，2006.

[7]俞汝捷.小說24美[M].北京：中國青年出版社，2009.

作者：余禮鳳，文學博士，深圳信息職業技術學院公共課部講師，主要研究方向：中國現當代文學。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com