戲劇沖突與微電影創作

張怡飛，宋 克(東北電力大學，吉林 吉林 132012)

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戲劇沖突與微電影創作

張怡飛，宋 克
(東北電力大學，吉林 吉林 132012)

[摘 要]在編劇的過程中，戲劇沖突是我們不得不重視起來的一個要素，戲劇沖突是一個劇本的靈魂，也是電影是否引人入勝的關鍵所在。編劇在設計戲劇沖突的過程中，要設計一個具有吸引力的開端，觀眾才會有興趣去觀看這部影片，在劇情發展的過程中，也要把握好節奏，不斷創造有意思的矛盾沖突來充實影片內容。編劇在設計戲劇沖突時，一定要符合生活，合情合理，觀眾才不會產生一種脫離生活的跳躍感。戲劇沖突多種多樣,編劇要融合多種沖突，才會使影片豐富多彩。如此重要的戲劇沖突，作為編劇一定要重視起來。在作者所創作的《回港》劇本中，就借鑒了很多期刊文獻中的優秀思想，并將這些理論應用到實際的劇本創作和影片拍攝過程中去。

[關鍵詞]戲劇沖突;影片節奏;生活現實

引言

電影誕生以后，在二十世紀三、四十年代的時候，戲劇電影風靡世界，其特點是以戲劇沖突為基礎，采用傳統戲劇式的結構原則，具有開端、糾葛、發展、高潮和結局等要素。從這個時候起，電影開始有了所謂的劇本和結構，而不是簡單的拍攝一些鏡頭去紀實，電影開始用鏡頭去向觀眾講述一個事件或者一個故事。

影視劇本是電影拍攝的根本，電影所講述的故事都要按照劇本的描述去發展。劇本中的矛盾沖突是劇情發展的動力，矛盾沖突設計好了，電影才會好看，觀眾才會買賬。我們的電影說到底還是拍給觀眾的，觀眾喜歡了，才是好電影。

此次畢業設計的作品，我們劇組決定是借由父親節的主題，拍攝由我編劇的感恩父愛主題微電影《回港》。本文將會結合我此次在劇本創作過程中的心得體會，就戲劇沖突在影視作品中的應用進行探討。

一、戲劇沖突基本理論及其應用

（一）戲劇沖突的概念

戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來源于拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。戲劇沖突多種多樣，不同形式的戲劇沖突構成了戲劇的起承轉合。

（二）戲劇沖突的作用

在夏衍所編著的《寫電影劇本的幾個問題》一書中就提到了，“有了矛盾，矛盾積累起來，就要發生沖突和斗爭，經過斗爭，在一定條件下，對立的雙方就會向著他相反的方面轉化，這就是變化，這就是發展?！边@段話就充分的體現出了戲劇沖突的作用，也就是說，只有有了矛盾沖突，劇情才得以向下發展，也可以說，好的戲劇沖突是劇情發展的動力。在作品中不斷的制造新的戲劇沖突，可以使保持觀眾對劇情的興趣。在適當的時間點制造矛盾沖突，矛盾不斷升級，最終化解矛盾，能夠使觀眾饒有興趣的看完整部電影。

（三）在創作中的應用

我在這次創作劇本《回港》的時候，在影片的一開場，我就設計了讓主人公以內心獨白的方式，將自己對人生和工作上的一些看法交代出來，并且在第二場與父親的對話中就表現出與父親在工作選擇方面，兩人的意見其實是不太一致的，這樣就為接下來矛盾的累積做了一個鋪墊。終于在第五場的時候，父子倆的矛盾爆發了，這場戲也是這部電影中的第一個高潮。張旭的激進和父親的保守之間的思想碰撞在這一場中表現得淋漓盡致，張旭甚至覺得父親是在不理解自己而不告而別，獨自去了北京開始了自己夢想中的生活。

二、戲劇沖突的構建原則

在構建戲劇沖突時，要遵循開端開門見山、線索環環相扣和符合生活這三個原則，才能使矛盾沖突精彩，使劇本情節豐滿充實，使觀眾愿意去觀看

（一）簡潔明確的開端

1．開門見山展現矛盾

夏衍認為：“電影的劇本頂重要。在劇本里，有很多東西都要從頭告訴觀眾，假如開演了10分鐘，頭緒還搞不清楚，那以后就很難搞清楚了?！边@跟好萊塢電影所遵循的道理是一樣的，而對于微電影來說，我們的總時長可能都不到十分鐘，有的可能才幾分鐘，因此我們更要在開端一分鐘之內就簡潔明了的向觀眾展示出電影中的主要人物、主要人物的性格特點以及他們之間的矛盾沖突。

2．在創作中的應用

在我進行《回港》劇本創作的時候，我就借鑒了這些優秀的理論，在開頭的第一場就交代了影片的男主角。經過思考，我決定用男主角張旭內心獨白的方式，讓他自己向觀眾介紹自己，并且把自己在工作上的一些想法和跟父親在這方面的矛盾沖突都以獨白的方式體現出來。這樣安排的優勢是能夠在最短的時間內讓觀眾了解到男主角張旭的基本情況以及他跟父親之間的沖突。

（二）環環相扣的線索

在微電影中，一般我們并不涉及到像正常大電影那樣多條線索的結構，基本只用到一到兩條線索。在為電影創作過程中，我們應該避免支線情節。北京師范大學珠海分校的李琪曄就在他的文章中這樣寫道：“任何分支都會分散觀眾的注意力，情節的節奏必須加快，要突出人物在情節切換中的推動作用?！边@是因為我們微電影的時長限制，微電影以短小而特點，我們可以在一個情節線索中，將矛盾沖突設計的十分耐人尋味，而不適合設計過多的情節線索，使觀眾摸不著頭腦。也是由于微電影的短小，我們必須加快影片節奏，使矛盾沖突環環相扣，不然十分鐘過去了還沒說明白故事是怎么回事。

在我的《回港》劇本中，也特別注意了情節的連貫性，回避多余的情節，每一場的每一個小事件都是為后續的情節發展而作準備的。例如第十一場，完全就是父子倆的電話中的對話，但是這些對話卻是一句都不能少的。首先第一個來回張旭交代晚上要回家，父親非常高興地說晚上要給兒子準備晚餐，并且說到了今天的日子好像給觀眾感覺有點特別，但是這個時候，觀眾和主角張旭還不清楚今天的日子有什么特別之處。這里面的每一句對話，都為后續的情節作了鋪墊。第十四場和第十五場表現父母花心思準備晚餐，迎接兒子回家也是起到了一個情緒疊加的作用。而電話中對于今天是個特別的日子的鋪墊也為第十三場和第十六場作了準備。每一場中的每一個小細節，甚至是對話中的一句話，都是要對情節具有一定的對動作用的。微電影中必須要把握好情節環環相扣，使情節緊湊扣人心弦。

（三）合情合理的沖突

有一句話說：“戲劇源于生活并且高于生活?！边@句話是有它的道理的。許丹曾在他的文章中指出：“生活充滿了矛盾，一切事物都是在矛盾斗爭中發展變化著，各種矛盾錯綜復雜，千頭萬緒，豐富多彩。因此說充滿矛盾的現實生活是提煉戲劇沖突取之不盡用之不竭的礦藏?！庇绕鋵τ谖覀冞@次拍攝的這種現實意義比較濃厚的題材來說，符合生活是我們必須要遵循的原則之一。對于我們此次所選擇的這種題材來說，一定要讓每一個情節都符合生活，合情合理。要讓觀眾產生一種共鳴，讓觀眾能夠認同，這些就是我們生活中能夠發生的事，然后在此基礎上才能夠或感動或引人深思。不論是一般的臺詞和對話還是爭吵的對話，爭吵更甚，一定要避免書面化,要像我們生活中所用的語言那樣自然。李琪曄在他的文章中就寫到過：“作者必須以最原始的自我去觀察世界，去體味生活。拋開自己的偏見、經歷和臆斷，以最客觀的眼光去觀察，以足樸素的語言去表達?！?/p>

三、戲劇沖突的構建方法

戲劇沖突包含人與環境之間的沖突、人與人之間的沖突和人物內心的沖突三種。在構建戲劇沖突時，可以從這三個角度入手，在符合生活的基礎上，在情節中添加合適的矛盾。

（一）人與環境之間的沖突

1.構建人與環境之間的矛盾

原本平靜的生活由于環境的變化而產生某種變故，人物的某種愿望被環境所限制，與環境產生了沖突。蔡一旻、王靈東曾在文章中表示：“對于‘環境’的處理，在編劇階段，不僅僅是將其思考成社會環境投射于主題的抽象理解，對于電影這種用視覺作為主要傳播形式的藝術，更為有利的策略是將“環境”視作一種人文景觀，例如大量的美國電影選擇了故事的展開環境是紐約之類的標志性大城市，紐約本身就是美國工業文明的核心人文景觀?！边@樣將故事發生的環境設定在一個現實的環境中有兩點好處：其一，可以讓觀眾產生共鳴，能夠很快的進入電影世界，了解影片所講述的故事；其二，可以大大的縮減影片的敘事時間，尤其是對于故事發生環境的描述，可以開門見山的敘述我們所要呈現的故事。

2.在創作中的應用

在我創作的《回港》劇本中，就將故事設定在了一個非?，F實的問題，也是一個可能很多孩子和父母都有分歧的問題。在劇本中，表面上是張旭與父親之間的矛盾沖突，實際上父親與自己的看法之所以有不同，也是源于我們社會當下的一種大環境。父親的看法實際上是代表了我們現實大環境的一種局限性，張旭與父親之間的矛盾沖突實際上是與環境之間的沖突。

（二）人與人間的沖突

1.構建人物之間的矛盾

在一部影片中，觀眾可能不會意識到人物與環境之間的沖突，但是人物與人物之間的沖突一定是最能吸引觀眾的部分。這種人與人之間的矛盾沖突多數是在事件中通過對話體現出來的，觀眾很容易讀懂，唯一比較難把握的一點就是沖突一定要合情合理，不能在一些沒有道理的事情上設計沖突。

2.在創作中的應用

在我的劇本《回港》中，主要就是講述了男主角張旭和父親之間的矛盾沖突。其中，沖突到了最高潮的部分就是第五場，父子之間的矛盾積累到了一定程度終于爆發。張旭跟父親說了自己的想法，遭到了父親的反對，父子倆因此和吵了起來，不歡而散，張旭也因此不辭而別，獨自去了北京實現自己的夢想。在第五場的這場對話中，張旭和父親的思想沖突在短短幾個回合的對話中表現得淋漓盡致，也使觀眾更加關注父子倆僵持的關系在后續的情節中將會怎樣發展。

（三）人物內心的沖突

1.構建人物內心的矛盾

作為編劇，我們創作的故事最終是要以畫面語言來呈現的，電影要想把人物內心的矛盾和想法展現給觀眾，只能依賴兩種手法，其一是演員的表演，其二就是畫面語言，比如運動鏡頭，或者添加配樂來烘托氣氛。所以編劇一定要不僅有一定的文學素養，而且也要對影片拍攝的各個環節都要有所了解。這是一個前提，只有這樣，所創作出來的內心的矛盾才能夠實現，才能夠精準的傳達給觀眾，觀眾才能夠知道人物此時內心是有著怎樣情緒。

2.在創作中的應用

在我創作《回港》中，影片的結尾的轉折也是影片最重要的高潮就是第二十場，這一場也是一場純純的內心戲，表現的就是男主角張旭的內心沖突。在這場戲中，演員的表演無疑是重要的，另外就是要靠畫面語言來充分的烘托出這種內心的情緒，來感染觀眾。在一個優秀的劇本中，不能夠單單靠人物之間的對白來體現人物之間的沖突。我們所創造的每一個人物都是活生生的人，他們有自己的性格，有自己的感受，也有自己的情緒。我們要把握好每一個人物在面對一些事情的時候所表現出來的情緒，這樣才是一個性格豐滿的人物。

五、結束語

作為一個編劇首先要劇本過硬的文學素養，其次要對視聽語言和電影拍攝的各個環節都要有一定的了解，最重要的是，編劇們所創作的戲劇沖突一定要植根于生活，不能違背生活。在這些原則的基礎上要牢牢把握微電影自身短小的特點，在有限的時間內，創作出合理而有力戲劇沖突，來吸引觀眾的興趣，環環相扣，使觀眾持續保持想看下去的興趣。不僅如此，還要注意結合多種矛盾沖突，創作出多樣的矛盾沖突，而不是單單憑借著單調的對話來表現沖突，使故事豐滿有趣。更要使人物的性格豐滿，創作出有血有肉的人物，就和我們生活中的人一樣。只有把握了這些原則才能夠創作出好看的戲劇沖突，電影才會精彩。

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Dramatic Confliction and Micro Film Creation

Zhang Yifei,Song Ke
(Northeast Dianli University,jilin jilin 132012)

Abstract：In the process of creating a script, dramatic conflict is an important element. Dramatic conflict is the soul of a script, and it is the key part that if the movie is fascinating. When a screenwriter is creating a script, he or she have to devise a fascinating beginning. Audiences would have interest in watching the movie, no other than the movie has a fascinating beginning. When creating a script, screenwriters must hold the movie rhythm. Continued dramatic conflicts would make the movie interesting. The conflicts have to close to our real life. If not, audiences will feel the story is unrealistic. There are a lot of kind of dramatic conflicts, not only the argument. Screenwriters need to integrate many kinds of dramatic conflicts to let the movie brilliant. Being a screenwriter, I have to attach importance to dramatic conflicts. Author had learned a lot of good theories from those journals, when I was writing my “Returning to Haven”. I will use these theories when creating the script and shooting the movie.

Key words：Dramatic Conflict; Movie Rhythm; Real life

[中圖分類號]J804

[文獻標識碼]A

[文章編號]JN00-(2015)03-047-04