中國藝術家如此現身威尼斯雙年展

理智

《威尼斯之恥2》?肯尼亞藝術家邁克爾·索伊發布于Facebook

5月，備受關注的第56屆威尼斯雙年展將啟幕。而在此前的宣傳“預熱”中，一則有關中國藝術家的消息引起了藝術界的廣泛關注。據英國衛報報道，在本屆威尼斯雙年展中，多位中國藝術家進入肯尼亞國家館展覽，而肯尼亞本土藝術家只有一位。對此，有人認為可以理解，有人則指出這種中國式的“藝術鍍金”是一種“文化恥辱”。

作為全世界最重要的藝術展覽，威尼斯雙年展迄今已有150多年歷史，它與德國卡塞爾文獻展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術展。據悉，在此屆威尼斯雙年展上，肯尼亞國家館主推中國藝術家，包括秦風、史金淞、李占洋、藍正輝、李綱等。與肯尼亞有關的藝術家只有兩位參展—一位是居住在瑞士的肯尼亞后裔，另一位則是住在肯尼亞的意大利人阿曼多·坦奇尼。另外，肯尼亞國家館的贊助商也是中國南京的一家企業。

事實上，這已經不是中國藝術家第一次出現在威尼斯雙年展肯尼亞館上了。早在2013年，肯尼亞首次參加威尼斯雙年展，其場館的參展藝術家絕大部分都是中國人。據了解，2013年的第55屆威尼斯雙年展是其百年歷史上中國項目出現最多的一屆，由中國藝術家組成的大大小小平行展有近十個，參展藝術家300多人，還有些藝術家推出了自己的個展平行展，以及一些形形色色的外圍展。中國藝術家進駐國外館，在第55屆威尼斯雙年展上就曾引發一些爭議。只不過相比之下，當年輿論更多的話題是集中在大批中國藝術家的平行展、外圍展的出現上。

而時隔兩年之后，中國藝術家能代表肯尼亞當代藝術嗎？為何讓肯尼亞本土藝術家錯失良機？是文化輸出還是文化殖民？中國藝術家為何熱衷國際大展，無孔不入……諸多評論和爭議再次讓中國藝術家處于風口浪尖。

對于威尼斯雙年展肯尼亞國家館的現狀，上一屆威尼斯雙年展肯尼亞館策展人桑德羅·奧蘭迪在4月9日于南京舉行的肯尼亞國家館參展新聞發布會上表示：“藝術是世界的，是超越國籍的。全球大背景下的文化互動非常正常，部分西方媒體的狹隘觀點是不成立的?！睋?，也正是她，在2013年帶著陳文令、奉正杰、范勃、何瑋明、呂鵬、羅靈和劉可藝術小組等8位中國藝術家參展肯尼亞館。

據業內資深人士介紹，威尼斯雙年展上諸多的國家館早已經打破了國家的界限，可以由場館管理方和策展人選送其他國家的藝術家參展。意大利人桑德羅·奧蘭迪作為威尼斯雙年展策展團隊的資深成員，近年來一直是中國藝術家在意大利的有力推手。不過該人士也坦言，雖然外界盛傳的多數中國藝術家花錢參展，至今也沒有確切數字統計和相關調查公布，但中國藝術家參展的濃厚功利色彩卻是不爭的事實。

也有業內人士指出，每屆的雙年展只有主題展覽才真正被國際藝術界所重視，包括國家館及周邊的展覽在內只是“正餐過后的小甜點”，因此也能夠解釋肯尼亞館為何請那么多中國藝術家而未受干涉的原因。令業界擔憂的是，中國藝術家蜂擁而至參展，功利性訴求成為最主要的目的。

麻辣評語

威尼斯雙年展總策展人奧奎·恩維佐表示：“我沒有親眼目睹上一屆的中國現象，但是，既然他們來了，為什么不讓他們展出呢？不過關于這個現象，我可以不予置評么？威尼斯雙年展畢竟是一個藝術界的盛事，藝術家們很自然地想找到這么一個空間，甚至花錢去租一些場地展現自己和作品，這本身無可厚非，這也屬于我們的雙年展，有史以來的一部分——巨大的平行展，從這一部分來說，藝術家并沒有做出格的事兒?！?/p>

新浪網

在北京在3畫廊負責人季曉楓看來，整個威尼斯雙年展就是一套商業運作。所有展覽都涉及資金問題，運營方在全球范圍內尋求贊助人，贊助人制度是全球通行的、主流的藝術運營制度，如果對此不能建立合法性觀念，中國的當代藝術是沒有希望的。有幾個中國藝術家通過參展威尼斯回來之后身價倍增了？“鍍金”背后的潛臺詞是拿威尼斯的參展經歷來忽悠國內的收藏家，但請不要把藏家當傻子，尤其是新一代藏家多半都有很好的判斷力。大部分參展的中國藝術家，甚至包括很多策展人對威尼斯雙年展的運作系統并沒有那么熟悉，以為去了威尼斯就算是成功了。

《華夏時報》

上海Arthub Asia中國當代藝術館館長樂大豆表示：“我知道有很多藝術家花錢到威尼斯參展，原因在于威尼斯參展許可對于中國內地藏家的巨大價值。假如中國藝術家能告訴別人他們參加過著名的雙年展，那他們的作品就能賣出高價。威尼斯成了中國很多機構在境內給其藝術家定位的某種品牌。威尼斯實際上是中國市場?！?/p>

騰訊網

2015年雙年展非洲國家肯尼亞打算再次主推中國藝術家。這些人都沒有去過非洲，作品中也未曾涉及非洲。它給人一種似曾相識的感覺——2013年就發生過這種事?？夏醽喌谝淮螀⒄挂步^大部分是中國人?！?013年上一屆雙年展上我是評委，肯尼亞館雜亂無章?！?尼日利亞現代藝術中心的創始人奧拉比西·席爾瓦在“臉書”上寫道，肯尼亞館就是“一個昏暗的房間里擠滿中國和意大利藝術家，中間有那么幾個（肯尼亞藝術家）”。

澎湃新聞

在內羅畢，對于中國藝術家代表肯尼亞參展的消息，這里的人不僅覺得這是藝術上的失敗，而且是錯失良機。內羅比的藝術家匯集與駐留項目Kuona Trust的負責人西爾維婭·吉奇亞表示：這令人心痛。她很失望參觀威尼斯雙年展的37萬名藝術愛好者將看不到肯尼亞當代藝術作品。吉奇亞說：“中國人跟肯尼亞視覺藝術有何相干？”

美國全國公共廣播電臺網站

微言微語

@ 王慶松

就是人多，非常多，中國藝術家比在望京草場地看到的還多。在這個系統中，最重要的是交流，世界各地的人都跑過來，這種氛圍讓人激動，會產生興趣，比網絡、廣告傳播更有效果。

@ 山外天

這當然是商業運作的結果。換言之，肯尼亞館被中國土豪藝術家“承包”了。其實2013年的威尼斯雙年展，中國藝術家已經集體代表過肯尼亞了。呵呵，藝術家們是想證明藝術無國界嗎？還是另一種形式的蹭紅毯”，或者另一種形式的維也納金色大廳鍍金？

@ 狂熱視覺

現在藝術家都不好好創作，到處搞營銷。中國人已經瘋了，只要是國家館名義就覺得牛，哪怕是肯尼亞。中國應該收購所有的國家館，努力把威尼斯雙年展變成全國美展。真是“人有多大膽，地有多大產”。

@ 藝術小白

地球人已無法阻擋得了中國人急迫的國際性大展參展情結。更準確地講，是需要參展的履歷證明。這種參展背后所追求的商業價值觀其實與文化訴求及原辦國毫無關系，實際上，這彰顯了中國藝術市場的需求與價值體現。而中國藝術市場也因跨國資本的介入而成為世界市場的一部分。

@ 大F

十年前，受體制等因素影響，藝術家通過畫廊等機構來運作走進威尼斯雙年展這樣的“殿堂”幾乎是不可能的。但是近年來，社會的多元化讓藝術圈也受到影響，在資本力量的作用下，不依附體制，出國辦展賺個“名頭”并不是多難的事。