陳建斌 戲里戲外一個勺子

王躍 段定鋒

人們對陳建斌的認識要以電影《一個勺子》為分界線。在這之前，他是《甄嬛傳》里的雍正，《三國》里的曹操，《喬家大院》里的喬致庸……這之后，他多了新身份——編劇、導演和金馬獎影帝。在自編自導自演的電影《一個勺子》里，陳建斌飾演的一個西北農民拾到一個勺子（傻子），最后發現自己才是個真正的勺子。妻子蔣勤勤說，戲外的陳建斌就是個勺子，比如他對電影的狂熱、對表演的較真、對創作的執著……因此《一個勺子》的橫空出世讓人意外，卻也在情理之中。雖然經歷了金馬獎和延期上映的大起大落，但電影最終能和觀眾見面，陳建斌說，自己真的很滿足。

名正言順地指手畫腳

《一個勺子》在金馬獎斬獲最佳新導演和最佳男演員兩項大獎，并獲得五項提名，這讓很多人有點摸不著頭腦，陳建斌怎么忽然從一名電視劇演員搖身變成了電影導演和編??？如今人人都想過把導演癮，但第一次出手成績如此不凡，陳建斌不得不讓人刮目相看。

對于陳建斌呢，拍電影則是個水到渠成的事兒。以前他主要拍電視劇是因為出道時正趕上中國電視劇的黃金年代——90年代末到電影市場火爆之前的這段時期，電視劇的觀眾多，優秀的電視劇也多，演員們幾乎都投入到電視劇中。而他很少拍電影是因為沒碰上什么好片子。不過，這擋不住陳建斌對電影的愛。他敢說自己在職業影迷這個身份上還沒碰到過對手。大學時，他每周六都把自己反鎖在觀摩室里，通宵看錄像帶到天亮。平時，只要瞥一眼就知道正在放的電影是哪一部，導演、年代、演員、劇情都能脫口而出。別人問他，你怎么能這么牛？他回答，“我把別人干別的事的時間都用在了看電影上，而且不是為了工作，即使沒有做演員，我仍然是個狂熱的影迷?！?/p>

此外，陳建斌在表演上有一股較真和執拗勁兒。在劇組里，陳建斌可不是省油的燈。他經常不聽導演的話，自己改戲，不僅改自己的，他還越俎代庖，對其他演員“指手畫腳”。拍《喬家大院》時，蔣勤勤就因為陳建斌總是給她挑毛病而有過不愉快。所以，陳建斌做導演只是遲早的事兒。拍《一個勺子》時，他對蔣勤勤說，“這回，我終于可以名正言順地來指手畫腳了?！?/p>

這兩年電影市場大熱，演而優則導的時機來了。2013年6月，正在重慶拍戲的陳建斌在《人民文學》上看到了一篇故事，便打算拍成電影，但之后版權一直拿不下來。煩悶時，他又翻起雜志，就看到了小說《奔跑的月光》，“這個才是我想找的！”陰差陽錯或者說是機緣巧合，陳建斌遇到了更適合他的故事。

《一個勺子》的“勺子”在西北方言里是“傻子”。電影里，陳建斌演的農民拉條子在鎮上遇到一個討飯的傻子，傻子跟著他回了家，怎么甩都甩不掉。拉條子貼了尋人啟事，不久有人來認領了傻子。緊接著又有自稱傻子家人的人陸續出現，指責拉條子把傻子賣了，拉條子才知道上當受騙，卻有口難言。他怎么都想不明白，好人怎么被當作壞人？一個傻子到底有什么用？而為了尋找傻子，他成了另一個到處纏著別人的傻子……

這個故事是怎么一下擊中他的？“一個人被跟隨，他想擺脫，擺脫之后他發現還挺悵然若失的。就好像我們對自己身上的某樣東西不滿意，想擺脫掉，成為一個更好的人，經歷過一段痛苦的時光把自己改變了，你真覺得那是你想要的結果嗎？擺脫掉之后你還是你自己嗎？這個是我最感興趣的?！标惤ū笳f。

Q： 《一個勺子》 讓你產生關于“擺脫”的思考，當時你的生活經歷了什么嗎？

A： 所有人的人生都會有這么一個階段，為了獲得更好的自己，我們否定之否定，人們把這個叫做成熟。但這成熟是不是付出了代價，而代價比得到成熟的結果還重要，這是值得商榷的吧？很可能為得到結果而失去的東西才是最珍貴的。

Q： 有評論說電影里的場景看上去臟兮兮的，覺得不太舒服……

A： 真實就臟嗎？我并沒有在我的電影里美化任何東西，同時我也沒丑化任何東西。它只是我看到的感受到的生活。我希望能有一個客觀的態度對待這個問題。我希望不看它的環境，不看它的外表，你也能理解這個故事。就是說這個故事有可能發生在國貿，有可能發生在CBD，有可能發生在紐約，有可能發生在任何一個地方，這是一個有共性的故事。

Q： 有人說從中看到了人性的丑惡、生活的殘忍和社會的潛規則，這些是你想表達的嗎？

A： 沒有，人性是復雜的。我從來不覺得只用一個詞或幾句話就能把人性概括出來。生活就像一條河，我們不能“啪”一下把運動的河流抽出一段，說，你看這條河就是這樣的。它是運動變化的，運動變化中它有美也有丑，有干凈也有骯臟，有黑也有白，有天真也有邪惡。所有東西都摻雜在一起而且不停變化，一會兒好的變成壞的，壞的變成好的，一下喜變成憂，這才是生活本身。因為我是這么客觀地看待生活的，不打算從生活里撈出來一段說，你看，這里面是黑的。所以我希望我的電影是五味雜陳的，它里邊什么都有。

Q： 你說當導演后有一個正當的理由來指手畫腳了？

A：是，以前有過一段時間是愛指手畫腳的，這給我帶來了兩方面的影響。一方面讓我覺得出力也不討好，人家都不感謝你，甚至會覺得你很討厭，因為你做了很多過分的事。二是在這個過程中鍛煉了我，使我拍我第一部電影時就駕輕就熟。但我做導演后，就盡情地指手畫腳了，所以當我拍完這個電影，做回演員時，就發現我沒有太多欲望去指手畫腳了。我在那個戲里把所有的東西都講完了，而且我明白了演員只是電影里的一個重要元素，他要懂得跟導演配合，跟集體配合。我也就沒那么多欲望去管這管那了，做了一回導演后就把這方面的欲望統統都滿足了。

Q： 起初你沒有讓蔣勤勤來演女主，最后為什么又選擇了她呢？

A： 我以前沒當過導演，沒找過演員。我還挺自信的，說得找全中國最好的演員來演我的電影。男演員肯定是找不到了，只能我自己演。女演員我希望能找我心目中最好的，然后我們就聯系，這個過程長達一兩個月。一直到開拍前的十天，人家告訴我時間不行，我的夢一下就破碎了。我才發現，不是你想拍個電影，大家就都會過來，現實是非常殘酷和冷靜的。所以我也是沒辦法，只能讓她來演。

Q： 你們這幾個城里人怎么快速進入到一個農村人的狀態的？

A： 我小時候就生活在西北農村，我很熟。王學兵、蔣老師（蔣勤勤）啊，他們都是徹頭徹尾城里長大的，但他們都是非常優秀的演員，有能力把自己迅速轉化成這個人物。開拍之前，我們就曾派出美術小分隊做了大量工作，我們有照片和視頻，又依據生活中帶來的東西做參考，所以他們每個人是真的變成了當地人。在這點上，我覺得演員很厲害。

Q： 衣服是在當地買了就直接穿的？

A： 是，我們拍了很多照片，比如說放羊人、農婦、傻子的照片。拍完回來就綜合，然后一件一件把衣服拿來讓演員試，再根據這個演員來調整，但我們的依據是來自生活。

Q： 拍攝過程中，你有新的體驗嗎？

A： 就是我們當時想用一個小的新的機器GoPro在鎮子上偷拍一些戲。在北京我們專門做了實驗，戴在攝影師身上，攝影師跟演員一起走到生活中，他們在拍著，但周圍人都沒發現，讓周圍所有人都變成咱們的演員，實驗的結果是成功的。然后我們去外景地拍的時候，拍了一早晨，工作人員然后告訴我，不行導演，里面很多東西不達標。后來我們想這是為什么，可能在北京做實驗是陰天，又有霧霾，室內和室外的光差距不是很大，所以沒問題。但甘肅的空氣透明度特別好，陽光特別強烈，室外和室內的光差別特別大，那個小機器的寬容度不夠，所以這個方案就算失敗了。那是我在戲里的一個正式的失敗。

Q： 比較難忘的是哪一場戲？

A： 最重要的還是第一場戲，我們是為了搶雪景提前開拍了，大家都來到了現場，在一片荒原上全是大雪，我們要拍第一個鏡頭。寫劇本時完全是憑自己的想象在創作，當坐在監視器前的那一剎那，畫面上就真的出現了那些人和景物，有些和你想象中的是一模一樣的，有些不一樣，有些比你想象中的還精彩。它從一個想象中的突然變成了真的，我印象挺深的。

別人看你和你自己看你是兩回事

金馬獎的加持沒能庇佑《一個勺子》之后的命運。電影原定今年五一檔上映，卻因演員王學兵涉毒一事而擱淺。王學兵在電影里演大頭哥，這個角色完全是由他自己設計的，為了突出人物性格，他還主動把頭發和眉毛剃了。這種愿意改變自己成為角色的熱情讓陳建斌非常感動。

陳建斌是個極理智的人，遇事冷靜?！斑@事兒剛出來時，我也沒覺得有什么，真的沒覺得。我就一邊準備第二部戲的劇本，一邊等待著轉機?！币姷疥惤ū髸r，他身著黑色大衣，黑色休閑褲，因為眼睛怕光還戴了墨鏡。交流中，他表情不多，言語克制，即使是他感興趣的問題，他也只是多答一些而已，很少流露情緒的變化，讓人感覺到一種不怒而威的距離感。

陳建斌說，在等待的過程中他從沒動搖過，因為電影一定要見真正的觀眾，與觀眾交流，這才是他想要的。在對王學兵的戲份做了些刪減后，11月20日，《一個勺子》終于和觀眾見面了。

Q： 金馬獎現場， 聽到最佳新導演是你時，意外嗎？

A： 不意外，提名先出來后我們分析了一下，如果能拿一個獎的話應該是最佳新導演。為什么呢？因為所有提名的新導演都拍得挺好的，但我的電影除了提名最佳新導演，還提名了最佳劇情片、最佳男主角、最佳改編劇本和最佳男配角。在新導演里，我的綜合分數最高，我覺得差不多吧。最佳男主角的獎我絕對沒想到能拿，他們給我提名我都沒想到，聽到獲獎時我很茫然，也很激動，上臺說的亂七八糟的。

Q： 電影從獲獎到上映挺波折的，推遲上映后你都做了哪些努力？

A： 它其實只有一個波折，想那時候上結果沒上成，就往后拖了。但其實對我來說，也沒什么。

Q： 《一個勺子》的排片不是很多。

A： 第一天還可以，前幾天也可以。一開始排片率也十點幾呢，對我這個電影，我個人非常非常滿足了。它肯定不是一個能夠有很多票房的電影，從我拿到小說要拍它的時候我就知道這個結果。

Q： 那這電影對你的意義是什么？

A： 意義還是很重大的，它給我重新的一個機會，一個表達自己的機會，這個非常重要。

Q： 蔣勤勤在宣傳時不止一次說你拍電影非常辛苦。你覺得最辛苦的是什么？

A： 我覺得別人看你和你自己看你是兩回事。碰到學兵的事一定崩潰了吧？第二天去和他們見面，我說沒事，挺好的。但大家覺得你不能這樣，說你必須有一個應景的方式讓大家看到，哎呀陳建斌真不容易，大家才會幫你。他們問我當時在干嘛，我說我在書房呆了大半天，然后他們說，哎呦那要說你在書房呆了一天。但實際上，就是沒有這個事我也是會在書房里呆一天的。當時為了配合宣傳就必須要說成這樣，好像我就怎么著了似的，其實真沒怎么著。二是你剛剛說蔣老師那樣，可能在別人看來我很辛苦，可是沒人逼我這么干啊，我自己選擇的。到今天我都要說，我選擇了，無論中間發生了什么事，我都樂于承受，在干這事的過程中我得到了快樂我才干的。每個人在做一件事的時候都會遇到困難、挫折，這都很正常。我也不能昧著良心說我當時確實被打翻了，沒有就是沒有嘛。蔣老師她哭了，她一個女人很感慨這個過程，我理解她。如果她做了一件事，我也在旁邊看著，也會說太不容易了。但是換成我我就會告訴你，我覺得挺好的。所有，包括票房、排片率，我真的很滿足。我更多的是得到了讓我滿足和快樂的東西，才會說我現在準備拍第二部。

寫不出東西，我就會很沮喪

陳建斌畢業于中央戲劇學院，與王學兵、李亞鵬同是90級新疆班的學生。畢業后，大部分人都做起了北漂，只有陳建斌乖乖地回烏魯木齊呆了一年，“一是覺得沒能力當北漂，二是想要正大光明地回來?！焙髞?，他考上中央戲劇學院表演系研究生又回到北京。那時，他的同學們已經在演藝事業上大展拳腳，而他最多的時間是泡在圖書館看書。

1997年，陳建斌在學校操場上碰到學長孟京輝。第二年，陳建斌出演了《一個無政府主義者的意外死亡》里的“瘋子”，首輪 30 場均爆滿，創造了當代實驗戲劇的大劇場演出奇跡。這部戲也開啟了陳建斌的演員生涯，“它給了我一個信心，我可以成為一個演員，而且我可以成為一個好的演員?！彼选隘傋印钡谋硌菀暈樽约旱臉藯U，之后人們相繼在《結婚十年》、《喬家大院》、《三國》、《甄嬛傳》等作品中領略了他不俗的演技。2014年，第51屆金馬獎用最佳男主角（《一個勺子》）和最佳男配角（《軍中樂園》）雙料影帝桂冠嘉獎了這位演技派。

戲外的陳建斌是個文藝青年。他想不通為什么人們喜歡強調這一點，在他看來只要從事文藝這一行就應該是文藝青年。但他確實與很多演員不同，他看的書很多，自己寫劇本，還會作詩，寫歌。平時，他常給妻子蔣勤勤寫情詩。一次兩人拌了幾句嘴，他寫下“君行百里沉霧迷，婦起五經暖茶靡。人間煙火燒寒葉，紅茶已淡未新沏?！币馑际恰凹词鼓阍缟辖o我泡的茶到下午已經很淡了，但我仍然不舍得換掉”。

《一個勺子》上映宣傳期間，蔣勤勤曾激動地流淚說，很開心他實現了他的夢想。問他的夢想是什么？陳建斌說，“創作是我的夢想，比如真正創作出一部好電影，或者我再認認真真創作出一部小說，再創作出一首歌、一首詩。在創作中，我總能感覺到快樂，總能感覺到生活的熱情。如果說某一個時刻或某一段時間，我感覺身上沒有那種創作的沖動，寫不出東西，我就會很沮喪，很別扭，很難受?！?/p>

Q： 你說你不喜歡演電視??？

A： 沒有不喜歡，只是因為我演了太多電視劇，對它的感情比較復雜。一方面是通過電視劇我創作了很多作品，另外一方面確實拍電視劇是比較苦的差事，因為時間很長。

Q： 你都會在什么情況下寫詩？

A： 我寫的都是打油詩，談不上文學作品。因為我平時看的都是聶魯達、里爾克、曹操、李白的詩，估計我這輩子在寫詩這方面算是歇菜了，永遠只能充當一個愛好者，不可能寫出來一首像《短歌行》、《將進酒》這樣的詩。在拍戲過程中很多時候都在等待，我會寫點東西打發時光。

Q： 一個說法是，文筆好的男人做飯不會太差，你會做飯嗎？

A： 不會，而且我文筆很一般，這可能和我不會做飯有關系，我回去得練練做飯。

Q： 創作是輸出，你怎樣為自己給養？

A： 來自于生活本身，生活是特別復雜的。你在經歷的過程中可能感覺到很多東西。但普通人感受到了可能就過去了，不會把它表達出來，而我們特別幸運的是我們掌握了手段，比如我們能把感受變成文字，它就成了小說，然后再拍成電影。

Q： 蔣勤勤婚后接戲比較少，據說她接的戲都是你建議的？

A： 也沒有，主要還是她自己的選擇，我的意見是參考。

Q： 你拍戲時特別較真，她是性格直爽的重慶妹子，你們倆有矛盾怎么辦？

A： 商量嘛，誰說的有道理聽誰的，如果她是錯的那就肯定不能聽。

Q： 你說做爸爸后，變包容了很多？

A： 對，這就是我說的成熟了嘛。我的家庭生活非常普通，沒有什么特別異于常人的能夠拿出來分享的東西，也很平淡。

Q： 現在大家都講顏值，你對自己的顏值有要求嗎？

A： 沒有，我們老師常說一句話，要愛藝術中的角色，而不是藝術中的自己。