我國現存古戲臺現狀及保護研究

◆常 帥

(中央戲劇學院)

我國現存古戲臺現狀及保護研究

◆常 帥

(中央戲劇學院)

戲曲藝術是中國傳統文化的瑰寶，深受人民群眾喜愛。在電影、電視、網絡、新媒體等大眾傳媒逐漸取代戲曲藝術地位的現狀下，戲曲藝術的演出空間——戲臺正在被逐步蠶食。失去陣地的傳統戲曲如何繼承與弘揚？這個問題涉及到的方面比較多，其中較為基礎的一個方面就是其演出空間的保護。本文以古戲臺為主要研究對象，通過搜集相關資料和現場調研，闡析古戲臺保護對戲曲藝術傳承的意義，梳理國內古戲臺保護的現狀和存在的突出問題，進而多維度、多角度分析出現這些問題的根本原因，最后結合國內古戲臺保護利用的案例，總結提出加強古戲臺保護與利用的建議。

古戲臺 城鎮化 戲曲藝術

一、我國現存古戲臺現狀分析

20世紀五十年代，全國遺存古戲臺約有10萬座；但是根據2008年的調查統計結果，全國僅剩余1萬余座古戲臺。經過梳理，古戲臺的現狀主要有如下幾類：

1.由于自然原因損毀或損壞

大部分古戲臺位于偏遠山村，由于年代久遠，建筑用料的剝落、松動、蟻蛀等現象較為普遍，致使有的古戲臺已經搖搖欲墜、瀕臨坍塌。另外，由于不可抗的自然原因，遭到損毀的不在少數，例如四川都江堰二王廟有一座依山建造，與山門合二為一、馳名中外的古戲臺，造型優美、結構獨特，此戲臺與二王廟建筑群及都江堰一起被列為世界文化遺產，但該戲臺在2008年5月12日汶川特大地震中不幸被毀。

2.由于人為原因損毀或損壞

由于六、七十年代文化大革命的原因，我國的古戲臺遭受了嚴重破壞。例如紹興的鐘堰橋戲臺，其臺基是由方形條石砌成的，臺板以上的建筑均為木結構，龍吻脊、歇山頂，跳角伸展，是紹興水鄉舞臺中的佼佼者，上世紀60年代初被謝晉選作電影《舞臺姐妹》的外景地。但是因為《舞臺姐妹》在文化大革命中被斥為封、資、修大毒草，所以，紹興鐘堰橋戲臺也隨之被拆毀。此外，城鎮化的進程中，寺廟、祠堂和附著的古戲臺被視為“封建文化的殘余”，往往成為城市規劃中首先被拆除的目標。

3.資金不足維修困難

關于中國古戲臺之鄉的說法，曾有“北有山西臨汾，南有江西樂平”的俗語，這是對樂平古戲臺價值的極高評價。然而，樂平的古戲臺如今有不少已經面臨著殞滅的命運。例如，樂平十里崗鄉豐源村，一座建于1926年的古戲臺年久失修、幾近倒塌，戲臺后面是民房，如果不維修會造成危險，但是整體維修需要10萬元左右，當地政府最終選擇了拆除變賣。

4.缺乏管理和相關政策法規

很多古戲臺未被列為各級文物保護單位，文物部門無法提供保護；古戲臺的文化內涵研究不到位，文化部門管理的力度也就無法加強；現有的政策體系，對古戲臺管理和保護的規定剛性不足；這些都導致了在古戲臺保護方面的管理缺位，有些地方古戲臺被挪作他用的情況便屢見不鮮了。

5.列入文保修繕保護

此外也有一些地方的古戲臺修繕及時、保護到位，很大一部分保護利用比較好的古戲臺是納入各級各類文物保護單位或物質文化遺產的。例如，寧海城隍廟古戲臺，是全國重點文物保護單位，也是市級愛國主義教育基地；為確保城隍廟古戲臺的安全，寧?？h文物辦投入專項資金，安裝了26個1300萬像數的紅外線探頭，實行24小時監控，嚴密監視文物保護單位的安全情況，真正把古戲臺的保護落到實處。

6.商業翻新合理利用

有些未被列為文保單位的古戲臺，由于符合所在城市的文化發展需要，通過引入商業資本進行修繕、翻新，成為了旅游景點或者展覽對象，得到了保護和利用。例如烏鎮西柵河臺、廣州荔枝灣大戲臺、武漢東湖水臺和上海韓湘水博園的橋上戲臺等。

二、保護措施與建議

1.全面提升對古戲臺的認識和保護意識

在鄉村部落散存著眾多的古戲臺，是千百年來勞動人民智慧的結晶,體現了獨具特色的想象力、思維方式和精神價值,具有藝術和歷史價值。保護并利用這些珍貴的古戲臺，是推進發展繁榮社會主義文化的必然要求，對傳承歷史文化具有重要意義。要充分利用電視臺、新媒體等渠道，大力宣傳保護古戲臺的重要意義，通過開展古戲臺攝影展，編印古戲臺相關專著，加大對古戲臺的展示力度，提高認識、增強意識，努力營造全民關心、重視和自覺參與古戲臺保護工作的濃厚氣氛。

2.將古戲臺的保護和使用情況納入當地發展規劃

城鎮化進程是經濟社會發展的趨勢，加強重要文化遺產保護是民族文化傳承的需要。地方政府應高度重視并認真做好古戲臺的調查摸底和規劃保護工作，實行分類建檔管理，因地制宜納入當地發展規劃，制定規劃保護措施。凡涉及古戲臺保護事項的基本建設項目，必須在項目批準前征求相關部門的意見，進行必要的評估后，由相關部門共同制定并落實古戲臺保護措施后方可實施，確保城鎮化進程中的古戲臺保護問題得到妥善處理。充分發揮區位優勢以及古戲臺對構建特色城鄉、提高知名度和綜合競爭力的積極作用。將古戲臺的保護利用與偏遠地區文化下鄉相結合，與社會主義群眾文藝發展的需要相結合，積極探索保護性利用古戲臺的有效形式。

3.理順古戲臺保護利用的管理機制

古戲臺既是文物，更是文化遺存；古戲臺的保護應該統一于包括劇目、演員、演出空間、聲腔、觀眾在內的“文化生態”保護體系之內。理順管理體制機制，明確主管、合管單位，橫向到邊，建議采取以文化部門主管，文物部門配合，建設、規劃、土管、公安、教育、旅游等相關部門協作，齊抓共管的方式，構建古戲臺保護性利用的多維度工作體系；將工作機制縱向到底，健全市、縣、鄉、村四級古戲臺保護網絡，形成上下聯動的古戲臺保護機制。

4.形成三位一體的古戲臺全方位保護體系

以制定古戲臺的保護工作條例等政策文件為突破口，構建針對性好、操作性強的政策法規體系；結合古戲臺中石雕、磚雕、木雕、灰塑、設計等建筑技藝的傳承，將古戲臺特別是尚未列入各級文物保護單位的古戲臺保護及利用，上升到制度層面予以保障，形成“遺產保護、文物保護、專項保護”三位一體的全方位保護體系，確保各級各類古戲臺都能對應其中。嚴厲打擊非法買賣古戲臺的行為，堅決制止對古戲臺的隨意性改建和拆遷行為，努力維護其歷史的真實面貌，完整保存其傳統的空間風貌，保證其存在環境的和諧性。

三、創新對古戲臺的保護性利用

1.挖掘古戲臺的文化內涵，積極申報各級文物保護單位

根據建造年代、建筑結構和歷史遺存價值的不同，古戲臺具有的科研價值和文化內涵不盡相同。我國現有的管理體系為已列入文化保護的單位提供了基本的政策和資金支持，各地應不斷豐富當地古戲臺的資料檔案，加強對古戲臺的楹聯收集整理，并進行深入研究，充分挖掘其藝術、歷史價值和文化內涵，積極申報各級各類文保單位，爭取國家現有的政策保障，加強對現存古戲臺的保護和傳承。

2.建立專項資金，加大古戲臺保護利用的支持力度

地方政府應該統籌建立古戲臺保護專項資金，根據古戲臺的文化價值和保護情況，直接給予不同程度的資金支持，對古戲臺進行修繕和日常維護；有組織、有計劃地引導當地戲曲院團到具備條件的古戲臺進行演出，通過發放演出補貼的形式間接支持古戲臺的保護性利用工作；劃撥人員專項經費，采用政府購買崗位或服務的形式，加強對古戲臺保護工作隊伍的建設；通過開展基本常識培訓，提高保護工作人員的專業化水平。

3.發展傳統戲曲文化，促進古戲臺有效利用

古戲臺的保護與利用是有機結合、相輔相成的，沒有利用的保護是不科學的，也是不可持續的，猶如無根之木。因此，在做好現存古戲臺保護工作的基礎上，要通過發展傳統戲曲文化、提升演藝水平，真正提高傳統戲曲的吸引力，促進古戲臺的有效利用。例如浙江甘霖鎮施家岙，將古戲臺作為表演體驗場所和文化惠民送戲下鄉的主要場所，常年推出“娘家戲班”和游客互動的小型演出，使古戲臺煥發出新時代的魅力。再如，越劇之鄉浙江嵊州將古戲臺文化遺產的保護和利用與傳承越鄉文化相結合，改造和利用古戲臺193個，其中185個已經成為村級文化活動中心。

總之，古戲臺年代久遠、歷經滄桑，折射著古老的戲曲曾經走過的歷史足跡，反映的不僅僅是場所問題，還包含傳統文化藝術的深厚積淀，負載著傳統戲曲文化的觀演關系和藝術形態，乃至民族精神和民族情感。應從上而下提高全民保護意識、及早形成對古戲臺的體系化保護，并且進行相關立法，縷清管理關系，將代表著中國優秀傳統文化的古戲臺，永遠矗立在中華大地上。

[1]汪建根.古戲臺：60年消失近九成.中國文化報，2010，5.

本文為國家社科基金藝術學項目“西北民間小戲與祭祀儀式研究”(編號:11EB129)階段性成果。