論奇觀電影與視覺文化

陳曉慶

（作者單位：西南大學）

論奇觀電影與視覺文化

陳曉慶

（作者單位：西南大學）

電影是當前深受大眾喜愛的視覺藝術，隨著視覺文化時代的到來，電影呈現模式也發生了極大的改變，以往的電影是以敘事為主，而現階段的電影則逐步向奇觀電影靠攏。本中重點分析了當前奇觀電影的發展情況，并具體闡述了其與視覺文化之間的關聯性，結合實際案例闡述奇觀電影的發展性。

奇觀電影；視覺文化；藝術

在張藝謀《英雄》中，觀眾看到了奇觀電影美輪美奐的場景，這些給觀眾留下了非常深刻的印象，每當觀眾回憶這個電影時，這些畫面必然首先浮現在腦海中。從這種層面分析，電影由敘事向奇觀類型轉變具有一定的市場，并將成為以后電影的主導形式。本文以此為契機進行了深入的探究，繼而分析奇觀電影與視覺文化的發展關聯，以此闡述中國電影的發展。

1 敘事及奇觀電影闡述

1.1 敘述電影

從美學角度分析，電影本身屬于視覺藝術，主要是以語言與視覺為主。文本語言主要體現在對白和腳本，是敘述電影的主要特征。從歷史層面分析，電影與戲劇有著特殊的關聯，從某種程度來說，戲劇更偏向于語言特征，因而以往的敘述電影主要是以戲劇為主，從另一角度分析，更像是文學作品的再現。敘述電影主要存在以下幾點要素：情節、塑造人物、編寫，而敘事的目的也非常明確，就是為了敘述事件，可以分為兩種形式。第一，根據編年史過程，進行簡單敘事；第二，按照故事情節，進行相應的敘事，彰顯的是藝術法則與形態。從敘事電影的特征分析，電影歸屬于敘事藝術，也就是將不同的素材，或是畫面組合進行重組，從而獲取完整符合規則的整體，傳遞出特定的意義，最終形成藝術效果。例如：比較具有代表性的敘事電影有《蝴蝶夢》《后窗》。從話語或是圖像二分層面分析，敘事電影更像是話語模式，并且具有一定的理性結構，遵循理性的原則。

1.2 奇觀電影

敘事電影向奇觀電影轉變是時代發展的需求，同時也是為了滿足大眾的觀影要求。近些年來，奇觀電影呈現出極快的發展趨勢，并且逐步取代敘事電影成為主流形式，儼然成為電影的“主因”，電影逐漸向后現代主義靠攏，在轉變過程中，奇觀電影已經占據主導位置。從敘事電影向奇觀電影過渡經歷相應的發展階段，在敘事線性結構上，敘事電影逐步被奇觀要求所覆蓋，也就是說奇觀電影必須具有自身的特點才能吸引大眾去觀看，這其中主要是借助畫面的組接來完成，從而給大眾視覺吸引力，并且帶給觀眾快感。為了達到最佳的藝術效果，可以不必保持敘事的完整性，甚至打斷結構，例如：比較具有代表性的奇觀電影有《泰坦尼克號》，從這部電影的場景搭設可以看出上述特征，然而從另一個層面分析，奇觀電影中也沒有完全放棄敘事，而是改變了敘事的獨立性，弱化主導性，繼而成為奇觀附庸。

奇觀電影還有一個比較顯著的特征，即話語因素在電影中被弱化，這也是正是奇觀電影的獨特魅力。奇觀電影主要是以圖像性為主導，繼而彰顯電影影像性質，重點突出視覺沖擊力。從某種意義上來說，奇觀電影開創了視覺文化新的領域，是較為純粹的藝術本體論，主要是為了突出視覺的藝術性。

2 奇觀屬于電影“主因”

所謂奇觀，本質上來說屬于強烈的視覺沖擊，是透過影像和畫面來實現的，抑或是利用高科技手段來實現的，繼而為觀眾呈現出奇幻的影像及畫面。從整體角度劃分，現階段電影的奇觀主要體現在以下幾個層面，具體如下。

首先，動作奇觀。通俗來說就是通過比較驚險刺激的動作，由此構成的電影場景，不僅有西部牛仔動作，還有警匪槍戰及特技，抑或是科幻片的高科技。中國武術由于其自身的特殊性受到青睞，并且走進好萊塢電影中嶄露頭角。在中國的電影市場中也存在比較主流的動作電影，如《臥虎藏龍》《英雄》。不言而喻，動作電影主要是在電影中展現動作藝術效果，因其動作的夸張性，還有刺激性，受到大眾的喜愛，并且大于人物性格的塑造，成為動作電影首要完成的目標。

其次，身體奇觀。從某種層面來說，與動作奇觀有一定的關聯性，但是又在某種程度上具有一定的區別性。簡單來說，身體奇觀需要借助不同的電影手段來完成，而身體奇觀具有一定的局限性，主要是以軀體本身為主，比如史泰龍，其身體的健壯、剛強，具有力量，這些都是他成為當紅明星的資本，相較于演技，大眾更傾向于前者。

再次，速度奇觀。速度奇觀主要是通過激烈的刺激性的場面而聞名，速度快是它主要的特征，能滿足當前大眾對電影的追求，帶給觀眾不一樣的視覺體現，比較代表性的電影作品有《生死時速》《007》系列。速度成為奇觀電影的因素可以說有較為復雜的原因，首先是由于現代生活節奏不斷加快，導致大眾對視覺的追求逐步向速度靠攏。除此之外，傳播技術的發展在某種程度上推進了奇觀電影速度的視覺發展，電影技術正在日益加快發展速度，這在某種層面上推動電影以高速的形式運轉，為觀眾展現速度上的奇觀，比如《生死時速》，就是其中的代表作品，其受到的關注促使其成為比較成功的案例。從某種意義上來說，速度涵蓋兩個層面的意思，第一，鏡頭組接速度，或是節奏的速度；第二，畫面物體移動速度，或是運動的速度。正是因為如此，速度奇觀電影受到大眾的歡迎。

最后，場面奇觀。所謂場面奇觀，其實質上是指不同場景的奇幻性，還有環境的特殊性，這些美輪美奐的場景幾乎在現實中是不存在的，給予觀眾視覺上的震撼與沖擊力。具有特點的景觀更能征服大眾，例如：冰山雪峰峽谷、瀑布沙漠等，電影《英雄》中就呈現出極為壯觀的場面。此外，還存在虛擬景觀，這是科幻片中極為常見的部分，主要是依托高科技手段來完成的，比如《人工智能》，或是外層太空，如《星球大戰》，或是海底世界等。還有一類是人文景觀，比較著名歷史古跡，或是世界名城，是較為獨特視覺元素?？梢哉f獨特的場面奇觀構成了奇觀電影，是視覺快感資源，但是在運用過程中要注意掌握好彼此的銜接。場景奇觀，在某種程度上屬于奇觀電影獨特要素，很多電影為了突出視覺效果，對場面奇觀過分運用，甚至出現濫用的情況，這對奇觀電影的整體呈現是極為不利的。

3 結語

奇觀電影已經取代敘事電影成為主流的電影模式，并且受到大眾的一致認可。本文簡要介紹了敘事及奇觀電影的發展與特征，并針對奇觀電影的“主因”進行了較為透徹的分析，在肯定奇觀電影發展的同時，又指出奇觀電影未來發展過程中需要注意的問題，以此推動奇觀電影的良好發展。當透視法宣稱的對現實最準確的再現失去了基礎時，電影和攝影就創造一種全新的、與現實的直接聯系，以至于觀眾樂于承認從形象看到的是“真實”。一張照片所顯示的某物必定是攝影機鏡頭前某一點確實存在過的。這一形象是辯證的，因為它把觀看者與其所再現的過去時空的某一瞬間聯系了起來。因此奇觀電影與視覺文化的結合是必然的。

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