歌劇費加羅婚禮《你再不要去做情郎》演唱分析

【摘 要】莫扎特是歐洲古典主義時期的偉大作曲家，他的歌劇為人類音樂藝術的發展作出了巨大貢獻。本文就莫扎特的著名歌劇《費加羅婚禮》中的經典唱段《你再不要去做情郎》為例，分析其音樂形象塑造、曲式及其演唱的風格與技巧。

【關鍵詞】莫扎特；費加羅婚禮；《你再不要去做情郎》；演唱分析

中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0066-02

一、《費加羅的婚禮》創作背景與劇情

（一）創作背景

歌劇《費加羅的婚禮》創作于1785至1786年間，于1786年在維也納國家劇院首演，由莫扎特親自指揮。劇情取材于法國18世紀文學家博馬舍的話劇劇本。由于此劇題材敏感，上演期間遭到國內貴族們的極力反對。該作品的創作在莫扎特的創作生涯中屬于維也納時期（1781—1791年）。1784年，莫扎特參加了“共濟會”（是由拿破侖創建的、宣言自由平等、帶有資產階級啟蒙思想的秘密宗教團體）。莫扎特對它所宣揚的自由、平等、博愛的思想產生了強烈共鳴，并在這種思想的啟示下創作了許多作品。歌劇《費加羅的婚禮》就誕生于這一時期。

（二）劇情簡介

這部歌劇歌頌了以費加羅為主角的平民的機智活潑、精明強干，諷刺了貴族階層的腐朽墮落[1]。全劇共分四幕，沒有敘白，全用宣敘調和詠嘆調推動劇情：在阿爾瑪維瓦伯爵的城堡中，府邸的男仆費加羅愛上了漂亮的女仆蘇珊娜，并準備與她結婚，而好色的伯爵卻早已對蘇珊娜不懷好意，存心勾引并想霸占她，千方百計地阻撓他們的婚事。于是費加羅和蘇珊娜為了追求幸福要和伯爵斗智，與伯爵的夫人羅西娜一起設下了圈套來捉弄教訓伯爵。最終，費加羅和蘇珊娜讓伯爵當眾出了丑，兩人的婚禮也順利地舉行。莫扎特在《費加羅婚禮》中對上場的每個人物都做了精心的刻畫，十分生動地描繪出人類微妙的感情世界——愛與妒忌、陰謀與誤解等各種心機，以至最后達到寬容化解[2]。

二、《你再不要去做情郎》唱段的曲式結構

在這部歌劇中，莫扎特分別用宣敘調、詠嘆調、二重唱、三重唱及其它重唱來塑造費加羅的人物形象，其中莫扎特共為費加羅演唱寫了三首詠嘆調，分別是《你想要跳舞，我的小伯爵》《你再不要去做情郎》和《睜開你們的眼睛》，這三首詠嘆調的共同主題是表現費加羅與其他人物的沖突，作者以此來揭示人物的性格，塑造費加羅的形象。這三首也成為了《費加羅的婚禮》中著名的經典唱段，而其中《你再不要去做情郎》是三首詠嘆調中最具代表性的[3]。

（一）唱段劇情與歌詞內容

《你再不要去做情郎》演唱出現在第一幕結尾部分。劇情發展到音樂老師巴西里奧幫助伯爵發現躲藏在蘇姍娜房間里的童仆凱魯比諾，伯爵擔心自己約蘇姍娜花園見面的秘密泄露，便把凱魯比諾派去部隊當兵，當時費加羅來到，巧妙地為凱魯比諾解圍，并臨別贈言，演唱了這首歌曲。凱魯比諾是青春期的少年，暗戀蘇姍娜，對伯爵夫人也萌動情思，發現伯爵的秘密又被伯爵發現，當然觸犯了忌諱。

歌詞的大意是：“你不要再去做情郎，不要天天談戀愛，再不要梳油頭、灑香水、更不要滿腦袋風流艷事。小夜曲、寫情書都要忘掉，紅絨帽、花圍巾也都扔掉，男子漢大丈夫應該當兵，抬起頭來，挺直胸膛，腰挎軍刀，肩扛火槍，你是未來勇敢的戰士，不要追求那些虛無縹渺的愛情，你的前途很遠大……”費加羅以一個兄長的身份，一邊對煩惱的凱魯比諾規勸，也隱含有些許對這個不懂世事的童仆的取笑成分。

（二）曲式結構分析

這首詠嘆調運用古典回旋曲式結構寫成，C大調，全曲共分115小節，長約3分鐘49秒，4/4拍，急速快板，三段體，分節歌的形式。曲式結構圖如下：前奏+A主部+過渡+B插部+A主部+C插部+間奏+A主部+尾聲。一共九個部分構成，其中A主部出現三次，是歌曲的疊部，規范了全曲的主旋律；B、C兩插部則使歌曲富于變化和起伏。

1.前奏1節。歌曲開端有三拍前奏，是背景鋪墊、提示速度、暗示情緒和風格的引子。以快板的速度、連續八分音符的音型。C大調，預示樂曲歡快的個性。

2.A主部12節。A主部是全曲的基本主題，反復強調應該拋棄香水、花朵，不要再去做情郎，而應當成為一名英勇戰士。它在歌曲中反復進行了三次，以主和弦及屬七和弦的分解和弦上構成曲調，風格明朗、熱情并富有生氣，表現出勇敢與豪邁的激情。

3.過渡2節。向第一插部過渡，曲調轉到屬調G大調上。

4.B插部16節。第一個插部由兩個呈延伸關系的樂句構成，始終保持在G大調上，曲調變得比較溫柔起來，并略帶有一些宣敘調的音樂性質，這是費加羅對凱魯比諾的規勸：不要天天談戀愛、講究修飾、打扮。

5.疊部（A主部）12節。A主部的完全再現，音樂不變，歌詞也完全重復。

6.C插部26節。這是第二插部，可分成兩部分，第一部前14小節全是八分音符的固定音型，是進行曲常用的節奏；音高上與疊部保持聯系，節奏上則有對比。唱詞句子短小，唱詞之間插入器樂間奏，猶如人聲與樂隊的一問一答，以配合描寫戰士英勇形象的歌詞，同時也讓人體驗費加羅的幽默、詼諧的性格。第二部分后12小節一方面延用第一部分的節奏型，另一方面使用十六分音符的新節奏，使音樂的流動性與敘事性增強，并轉回C大調。

7.間奏8節。間奏是把前面2節過渡的曲調在規模上有所擴展延伸，并終止在G的主和弦上。

8.疊部（A主部）12節。A主部的第二次完全再現，音樂不變，歌詞也完全重復。

9.尾聲26節。尾聲可分成兩個部分，一是聲樂尾奏，一是器樂尾奏。聲樂尾奏使用疊部的主三和弦和第二插部（C）的部分材料，進行在主調C大調上，旋律的進行只有主和弦的三個音級。樂曲的力度以配合歌詞“凱魯比諾你很勇敢，你的前途很遠大”，并在第97小節上出現三連音節奏的主和弦分解，使用鋼管樂，表現一種號角聲。器樂尾奏是聲樂尾奏去除聲樂部分的重復，并加上兩小節莫扎特式的大團圓式的結尾，這一點類似當今流行音樂的結構形式。

三、《你再不要去做情郎》唱段的唱段技巧

（一）總體保持明快流暢的進行曲風格

《你再不要去做情郎》以C大調的進行曲風格寫成，其歌詞內容是以激勵凱魯比諾勇于當兵為主題，費加羅是以兄長的身份進行鼓動，要唱出規勸的那種期待和關愛，所以在演唱的時候語氣要堅定，鏗鏘有力，句與句之間要連貫，富有動感。所以，情感的莊重與熱情，節奏的流暢與明快，始終是本曲的主要藝術要求。對于男中音來說，演唱這首唱段，不必過于尋求深厚的音質，明朗、有力、節奏鮮明更能體現本曲的特色。

（二）準確把握歌詞內涵，傳達細膩的情感變化

唱段的曲式結構與歌詞內容是緊密結合的，使整體的進行曲旋律中，因歌詞的變化而產生微妙的起伏，使歌曲的演唱也富于戲劇性。A主部（疊部）三次重復，是全曲的主旋律，歌詞是一再強調凱魯比諾要勇敢地去追求遠大的前程，旋律熱烈明快，演唱堅定而有力。中間的兩個插部（B、C）隨著歌詞的變化而變化，B插部告誡凱魯比諾不要整天想著修飾打扮、談戀愛，曲調旋律也變得柔和，這里包含有費加羅對這小男仆的苦心規勸，所以演唱中要表現出費加羅的同情與溫暖；C插部歌詞內容與B插部相似，規勸凱魯比諾對寫情書、小夜曲什么的最好忘掉，并以短小的句子描畫士兵的形象，人聲與樂奏結構是交替的問答形式，顯然是為了表現費加羅的另一種情感，即對這個不明世事的小童仆的某些調侃，表現出費加羅的幽默，所以這一部分的演唱要表現出費加羅機智幽默的個性和某種取悅的情感成份，演唱中要帶一點幽默、調皮的成分，唱腔要自然、輕松一些。疊部與插部的關系，使整首歌曲富于細微的變化，而這些變化與對歌曲主題和人物情感個性的表達是密切相關的，準確把握變化的特征進行演唱，才能完整地表現歌曲的藝術魅力。這首詠嘆調很注重聲音和情感的變化，音色不僅要純正，還要有戲劇性。

（三）深入戲劇情境，表現出人物的音樂形象

《再不要去做情郎》雖然只是一個唱段，但它是戲劇整體不可分割的一部分，也是表現費加羅音樂形象的有機組成部分，演唱這一唱段必須對整個劇情的內容與主題進行深入分析，并了解費加羅的形象特征，通過想象與情感融入，使演唱過程成為戲劇情境的再現，從而達到真正完美的效果?！顿M加羅的婚禮》是一部社會喜劇，其劇情可簡單地概括為足智多謀的平民巧妙地懲罰了放蕩不羈的伯爵，最終又皆大歡喜的“大團圓”式結局；其主題表現的是啟蒙運動時期理性戰勝一切的精神以及自由平等的思想。針對這一主題，莫扎特賦予費加羅這一平民形象除了愛情、同情之外更具足智多謀、幽默風趣、傲慢自負的超越階級的性格特征，伯爵與凱魯比諾等眾多人物都成了表現費加羅不同性格的陪襯，所以在演唱中，可以根據對戲劇情境與人物性格的揣摩，選擇恰當的音色、表情甚至動作來豐富演唱美感。根據劇情延伸的情境，費加羅在演唱《再不要去做情郎》時，內心充滿了自信，伯爵與凱魯比諾成了他或譏諷或同情或調侃的對象，所以，演唱中自然充滿了力量與斗志，同時不乏些許的調侃與幽默，雖然勸慰凱魯比諾是本段的主題，而真正要表現出的是費加羅的性格力量與啟蒙思想理性能戰勝一切的精神。

參考文獻：

[1][英]大衛.凱恩斯著.莫扎特和他的歌劇[M].上海：上海三聯書店，2012.

[2]盧鶴年.關于莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅的詠嘆調演唱研究[D].武漢：武漢音樂學院，2007.

[3]冉學瓊.如何演唱《費加羅的婚禮》中費加羅的三首著名詠嘆調[J].大眾文藝，2011（09）.

作者簡介：

吳浩瑋（1991-），男，侗族，吉首大學音樂舞蹈學院2015級碩士研究生，研究方向：聲樂教育。