宏闊精細 匠心獨具

黃正勇　李中發

作為中國封建社會百科全書的文學巨著《紅樓夢》，全書120回的悲歡離合故事是從林黛玉進賈府拉開序幕的。賞析節選自第三回的《林黛玉進賈府》這一精彩片段，可以幫助我們管窺《紅樓夢》獨特的構思藝術魅力。

一篇文學作品的優秀，源于作者深邃而獨特的見識，源于作者獨具匠心的表現技巧，源于作者精準而細膩的語言表達?！都t樓夢》無疑是其中的巔峰之作。

一、獨特而新穎的視角

在作者的整體構思中，是想借賈府這一個點、這一片樹葉的興衰悲歡，來展現代表王朝權力構架重心之一的四大家族的這個面、這棵樹的興衰悲歡，并進一步揭示整個封建王朝的興衰根由。而作者筆下的賈府，這個封建官場的巨無霸，家主貴為侯爵，其祖父賈演、賈源因從龍之功俱被封公賜第；其女進宮侍奉皇上，貴為貴妃；親友故舊遍布朝野，可謂樹大根深，枝繁葉茂。這名利場的角逐搏殺、斗智斗勇，正是絕大多數小說作品大書特書、樂此不疲的表現熱點。作為社會構架官本位的國家，中國傳統小說、史書乃至神話傳說故事、演義評話，幾乎無不對此津津樂道。而作者卻屏蔽這一熟爛的視角，另辟蹊徑，扣住家庭日常生活來表現。寫日常生活，也不重寫那些奔走在名利場中的成年男子——家庭的支撐者、主宰者們，卻把目光投向那些處于弱勢、處于從屬地位的女人、子嗣與奴仆。而寫這些人，又把鏡頭聚焦在那一群尚處懵懂、智識未開的孩子們身上——對名利爭斗，層層映射，反而含蓄蘊藉，去浮光而存真味；從童稚寫來，比襯官場，妍媸美丑、喜憎好惡立顯，而又純凈質樸，天真爛漫，稚趣盎然。從此切入，納江山社稷、家國興替、文爭武斗于小兒女間風花雪月、嬉戲游樂當中，莊諧互見，悲喜相因，興衰相印，可謂眼光獨到，用心良苦。但也更新穎別致，更具生氣、樂趣。

具體在本文，引領讀者走近、走進這一封建王朝巨無霸的國公府的，不是某一王公大臣、富商巨賈，也不是歷盡人生冷暖的冷子興或賈雨村，或是大智若愚的劉姥姥，而是一個懵懂稚子林黛玉——讓一個身體孱弱、失母棄父的六七歲的女孩子，一個和賈府十分親近而又被剝離了一切光環的小丫頭走近、走進這個公侯之府，簡直匪夷所思，而又絕妙無比。

相比于成熟、世故地沉溺于名利場的成年人，孩子的眼光更純凈、更真誠；相比于為名利而奔走往來的目光，因喪母失怙，前來投奔外婆，將以此為家的孩童觀察得更細致、更敏銳、更用心；相比于一般權貴、仆從或是第三人稱的視角，介于熟與不熟之間、親與不親之際、欲融入又抗拒的林黛玉，觀察、體悟得會更得體、更細膩。更何況，作為書中女一號、未來寶黛愛情的女主角，就這么閃亮登場，并與賈家主要人物、與故事的主要場景與故事伙伴們一起次第展開，不是一個絕美的開局么？

二、宏闊而精細的場景

現實中要了解一個人，常?？雌浜褪裁慈嗽谝黄?；要了解一個家，莫過于實地觀察其家的內外環境。在安排黛玉引領讀者走近、走近賈府的時候，介紹賈府，無疑會成為重頭戲之一。由于作者不厭其煩的細膩、周到，現代的讀者們——特別是年輕的學生們往往感到隔膜而無趣。但若我們能靜下心來，借助黛玉的眼光，跟隨黛玉的腳步，會逐步品味出作者細針密線描繪出的那宏闊而又精細的場景中的況味。

介紹占地廣闊、屋宇眾多、構建復雜的賈府，是不可能面面俱到，也沒必要面面俱到的。黛玉扣住其母親時常提點她的“外祖母家與別家不同”這一要點，憑借其“因此步步留心、時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐別人恥笑了去”的敏感而自尊的心理去觀察，很自然地貫穿起賈府的大門——賈母居所——賈赦住處——賈政住所——賈母居所，條理清晰而又跌宕有致，重點突出而又間雜錯落，結構完整而又自然無痕。

眾多場景中主次分明，特色各別。象征賈府身份地位、心理做派的賈府大門和處于賈府權力構架中金字塔頂端的賈母居所無疑是重中之重。故放在開篇濃墨重彩地加以介紹。地處京師繁華阜盛要沖，雄偉的大石獅子，三間獸頭大門，御賜的門匾，東西角門列坐的十幾個華冠麗服的門房，無不彰顯賈府的顯赫與富貴。開闊的深達三四百米的前庭，結構宏大、精雕細刻、裝飾華麗的屏廊堂院，侍奉奴婢眾多而等級森嚴，無不彰顯賈府生活的奢華與尊卑有序。而顯然，這些描繪的場景的每一筆畫，無不烘托著居所主人的人生側面，為后面塑造人物形象進行前期的鋪墊。

相對于賈府大門和賈母居所的軒峻壯麗與不厭其詳，承襲了侯爵卻不受賈母待見的長子賈赦的居所的介紹就極盡簡略。敏感的黛玉自然了然于心。雖不肯絲毫失了禮數，但也沒過多的觀察與逗留。

本著張弛之道，軒昂壯麗的賈政居所在經過賈赦居所的簡單過渡后，又成為一個詳介之點，畢竟這里才是正經正內室。只是介紹的重點已經偏重于權勢與人際關系了。

賈府權力架構中的三駕馬車，代表著賈府權力的不同側面，三者之間又存在著極其微妙的不足為外人道的東西，卻從這些居所的布局中泄漏了出來，并被敏感的黛玉及時捕捉到。這些，都為黛玉了解賈府，了解賈府的人際關系，為她將來在賈府的生活、接人待物，提供了真切而豐富的信息。

至于作為賈赦兒子卻跟著賈政住，明明掌握賈府實權卻只居于“小小一所房屋”的賈璉、王熙鳳的居所，文中也借王夫人之口一筆帶過，春秋筆法，別有滋味。

三、精心打造的人物群像

小說中環境的描寫，自然是為塑造人物形象、推動情節發展服務的。借黛玉之眼，作者向讀者展示了賈府內眷、仆婦的人物群像。其手法別具匠心，可圈可點。

1.主次分明，極具層次感。大戲拉開序幕，展示在讀者面前的主要人物依次是居于賈府權力最頂端、作為賈府勢力象征的賈母，明眸善睞、長袖善舞的賈府內當家王熙鳳，賈母心中的寶貝、賈府未來的當家人、小說男一號賈寶玉和由遠到近一路走來的女一號林黛玉。站在他們身后的是王、邢二位夫人，而她們的丈夫賈政、賈赦是她們的影子。站在第三排的當是賈珠的遺孀李紈和迎春、探春、惜春三姊妹。最后則是眾多的仆婦，仆婦中顯眼的則是黛玉自帶的小丫頭雪雁和王嬤嬤，賈母賜給黛玉的二等丫頭鸚哥，以及寶玉的乳母李嬤嬤和大丫鬟襲人。而人物群像的背景則是偌大的賈府，而賈府的背后則是無所不能無處不在的皇上以及他所代表的朝廷和封建統治集團了。

在環境與眾多人物的構架與介紹中，作者介紹起來看似走馬觀花、雜亂無章，實則布局嚴謹，層次分明，既著眼于眼前，又伏筆于后文，可謂用心良苦了。

2.苦心孤詣，精彩紛呈。首先，文章濃墨重彩地描繪的自然是林黛玉這次賈府之行的發起者、賈府精神之主的賈母了。但作者對賈母的形象刻畫，卻極吝筆墨，衣著、長相一概皆無，僅“鬢發如銀”四字而已。除了見黛玉時“一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來”的肆無忌憚的激情表白之外，語言也是極少，但讀者一路讀來，都能很清晰地覺得賈母卻一直處于畫面最顯眼、最中心的位置，她的權威、影響無處不在。這是作者極貼切地使用“烘云托月”手法造成的絕妙效果。不管是開篇接黛玉的轎子、車輛久候，丫頭們“忙都笑迎”“當下地下待立之人無不掩面涕泣”的陪哭，還是王熙鳳對林黛玉的極度親熱，邢夫人、王夫人對黛玉的禮遇，哪里不彰顯賈母的存在，哪里不透露著賈母的威嚴！說整個《林黛玉進賈府》其實都在描寫賈母，也不為過。

相對于烘云托月、無處不在的賈母，王熙鳳無疑是作者濃墨重彩集中打造的第二個人物了。在整個賈府，在整個《紅樓夢》一書中，王熙鳳都是個樞紐性人物，也是個線索性人物。對內，向上，她深得賈母歡心，她又是當家媳婦王夫人的親侄女，且深得王夫人信任與倚重，并因此得掌榮國府的內務實權；她還是榮國府長房賈赦的兒媳，是一個賈府上層的人們都能接受的而又精明能干、極善逢迎的人精。對中，她又是刁鉆狡黠而又頗知進退、面笑心苦的鳳辣子。向下，自然是心狠手辣、膽大妄為、無法無天的笑面虎。對外，在四大家族中，九門提督王子騰是她的父親，皇商薛家主母是她的姑母，自然身份尊貴，不可一世。

因此，在王熙鳳的形象塑造上，作者煞費苦心，讓其作為第二個重量級人物粉墨登場，風頭遠在邢夫人、王夫人之上。

一是在賈母親自迎接，當家媳婦邢、王二位夫人早早等候，迎春三姐妹停止上學來迎接，眾仆婦“皆斂聲屏氣，恭肅嚴整”等待的“莊嚴”“隆重”時刻，安排整個事務的王熙鳳卻可以姍姍來遲，卻可以從后門進來，卻可以大笑大叫“放誕無禮”，卻可以在“一群媳婦丫鬟圍擁”下出現在賈母的面前——這先聲奪人的手法不正昭示此人深得賈母歡心，可以在賈府橫行無忌么。在賈母面前可以這樣放肆的，除了寶玉，恐怕就只有這個女人了吧。如果說，賈寶玉深受賈母的寵溺更多的來源于天生的身份地位，那王熙鳳則更多的是憑借其自身的努力了。相比之下，尤為難得。這“先聲奪人”也將王熙鳳迷戀權勢、得志驕狂、好面子、愛顯擺的秉性展露無遺。

緊接著，就對王熙鳳的穿著打扮進行細致入微、不厭其煩的工筆彩繪了。享受此待遇的，通篇也只有賈寶玉可以比肩。但和被人寶貝的寶玉不同，充滿珠光寶氣的王熙鳳展示的是對權勢、對金錢的貪欲，以及強烈光艷包裹下的粗俗與不自信。接下來的相貌描寫、應對王夫人和侍奉賈母吃飯等情節也是異彩紛呈，入木三分了。

但全文的重中之重無疑是在賈寶玉的身上?，F今寶玉性格的形成，將來寶玉性格的發展，很顯然和賈母的寵溺與主流的仕途經濟意識之間的沖撞不無關系。塑造賈母形象，描繪賈府的權勢、豪奢，無疑都在介紹寶玉生長的土壤。因此，讓人覺得本文幾乎全部內容都是在從不同側面介紹寶玉，所有內容都是為寫寶玉服務的，都是在為寶玉的出場鋪墊。

與王熙鳳的故意遲到、先聲奪人的閃亮登場不同，寶玉的出場是專門安排在黛玉與賈府眾人見面告一段落的間隙中的，并在他出場之前多次造勢。一是黛玉前往拜見二舅、二舅母時。第一次見面，王夫人就鄭重告誡黛玉，別理睬自己的寶貝兒子，稱自己的寶貝兒子是“孽根禍胎”，是“混世魔王”。不僅如此，她還替黛玉的二舅——那個有時間去齋戒向善，卻沒有時間見一見自己親外甥女的賈政帶話，說“不放心的最是一件”，即“理睬”了寶玉這個“孽根禍胎”“混世魔王”。一個兒子，到底糟糕到了何等程度，才會使父母如此不待見，才會使父母在外人面前如此作踐！——在引人好奇的同時，也引起黛玉的警覺，同時也暗示了寶玉是這個“果然與別家不同”的家庭中的最大的“不同”，暗示了在對寶玉的養育問題上賈母與賈政夫婦的矛盾沖突，為后文的情節發展埋下伏筆。

王夫人的話不僅引起黛玉的警覺，甚至引發了其對先母評點寶玉的回憶：“頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管?！边@讓向來清高自傲的黛玉對這位尚未見面的表兄形成極其惡劣的印象：“憊懶人物，懵懂頑童”“蠢物”！——這種多層次出現的反襯性鋪墊，極顯作者的重視與苦心。

與王熙鳳的張狂叫嚷相似，寶玉是伴隨著“只聽外面一陣腳步響”而出場的。但與王熙鳳有意顯擺不同的是，寶玉是自然而不在意，也顯出賈母疼愛寵溺的真摯而無原則。丫鬟的笑報，在隨意中顯親昵，也別有滋味。

與介紹王熙鳳一樣，作者對寶玉的裝扮和外貌也進行了濃墨重彩的描繪，并且進行了兩次描繪，以顯示其身份地位和賈母對其寶貝的程度：即使尋常家居生活，“仍舊帶著項圈、寶玉、記名鎖、護身符等物”。同時也給黛玉提供了兩次“兩次見面”“兩次細心觀察”的機會。正是前面的多次暗示，引起黛玉的極大好奇，致使黛玉對這位表兄的到來極度關注；正是這種極度關注，才使黛玉對寶玉的觀感產生了顛覆性的變化，幾有“一見鐘情”般的效果：耳聞與眼見形成強烈反差，使描寫極具張力。

至于兩首《西江月》判詞與寶玉攀交情、為“妹妹”取字、摔玉發狂、央求祖母留宿等情節，更是把寶玉的思想性情展示得細膩逼真、形神俱佳了。

有別于男一號寶玉形象刻畫上的層層鋪墊和放在最后集中表現，女一號黛玉的描寫則散居全文各處，似乎沒有用心，其實無處不在。全文中心事件就是接待黛玉，在全文中就只有黛玉一人是外人，而他人皆是自家人。在她這個外人觀察別人的同時，眾人也每時每刻無處不在地觀察黛玉；在黛玉燭照他人的同時，眾人也是黛玉的一面面鏡子。這應是作者煞費苦心設計的結果?！谶@樣人物繁多，場面變換，枝節盤亙的文章中，從某一個側面看，賈母、寶玉、黛玉三人似乎都是全文中心，似乎都是無處不在，似乎所有的情節都是為描寫她或他服務的——文章構思精巧如此，細膩周詳如此，而又自然流暢，全無斧痕，讓人嘆為觀止。

在黛玉形象刻畫上，有兩點是值得特別關注的。

一是黛玉的外貌描寫。對黛玉的外貌描寫，全文應該有三處，分別處于與賈母、王熙鳳、賈寶玉見面之時。不管是在眾人眼中，還是在寶玉眼中，介紹黛玉的形象時，都沒有具體而詳細的長相、穿著描寫。作者應用春秋筆法，見賈母時，眾人是不見，體現的是熱情背后的冷淡、不關心；見王熙鳳時，只見王熙鳳親熱地“攜”手、“上下細細打量”的動作和“笑著”的贊美，卻不見觀察的結果，體現的是親熱關切背后的無視與虛偽；而寶玉對黛玉“細看形容，與眾各別”，盡顯神情卻忽視了容貌，更遑論衣著了，體現的是真誠、細心與脫俗。同時，聰慧而清高的黛玉會穿戴如何才好？在賈家眾人面前炫富？裝窮？……似乎都不恰當。被人們忽視其著裝即是最好最貼切的著裝，即是最能體現黛玉高卓慧敏、不落凡窠的著裝；這種設計也最能體現作者的筆力智慧：存神忘形。

二是黛玉的言行描寫。黛玉的存在，在文中絕不僅僅是個線索型人物，而是與寶玉等重的主角之一。但通篇她的言行描寫卻很少，總是寥寥數筆，點到即止，絕不搶賈家眾人的風頭。但讀者又根本不可能忽視她的存在。雖說這與作者借黛玉之眼介紹賈府及賈府眾人，并借賈府眾人從不同側面襯托黛玉的初衷不無關系，但更重要的是為了表現黛玉的敏感與審慎，表現她“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了她去”的微妙心理。陪著賈母哭后立即起身拜見如此，回答賈母、寶玉詢問讀書情況如此，婉辭大舅母留飯如此，不肯聽從二舅母上炕就座如此，吃飯讓座、飯畢吃茶也無不如此。

另外，本文的語言，初看瑣碎啰嗦，似乎廢話連篇，細品字字珠璣，微言大義。這在中國自古以來的文學作品中更是十分罕見的。能達到如此高度的，僅杜甫、魯迅等數人的作品而已，此不贅言。

當然，人物形象描繪不時游離現場，游離黛玉的視角，人物形象的臉譜化等中國古代長篇小說的通病在本文中也不同程度地存在著，導致寶黛形象過度成人化，畢竟，按照之前賈雨村的介紹，此時的黛玉應該是六七歲年齡，而寶玉也只比黛玉大一歲而已。這在賞析本文，以及《紅樓夢》全書的過程中，都是不可忽視的問題。

參考資料：

1.朱淡文《紅樓夢論源》，江蘇古籍出版社。

2.游國恩《中國文學史》，人民文學出版社。