《綜藝報》:《謎砂》創作過程是否順利?最終呈現的結果有無遺憾?
鐵佛:劇本打磨3年多。我們請了曾經擔任《英雄無悔》《國家機密2》的編劇鄧原來做編劇,他對審查尺度和規范比一般編劇吃得透。第一稿給審劇老師看后被毫不留情地否決了。編劇都說這活兒沒法干。后來又聊了幾次,也根據審查的意見重新搭建了人物關系,二稿修改了四五次才通過。
結果還算滿意,也有一些小遺憾,這個遺憾是從大的播出環境和商業角度考慮的,作為一個刑偵題材劇,誰也不能斷言它肯定能在黃金檔播出,這些顧慮或多或少帶來一些創作上的遺憾,比如制作上,有些該有的大場景做小了。
《綜藝報》:站在行業角度,現在法制題材劇有哪些問題?創作需要注意什么?
鐵佛:首先,人物刻畫的度很難把握,不把反方寫得高一點,顯不出正方的高明;把反方寫得太強大,又會讓人覺得社會怎么是這么一種狀態,產生觀賞副作用。因此,創作時既要寫到反方的為所欲為,又不能把這種負能量描述成社會常態,它一定是非常態的社會關系。比如《謎砂》中的大老板,我們就把他模糊化處理。第二,如何在正義取勝的前提下,盡可能做出戲劇觀賞性,這也是創作者應有的能力。
《綜藝報》:近些年互聯網上也出現類似題材,取得很高關注度,對此你怎么看?
鐵佛:電視具有公眾性,它不像電影有一個觀影人群的年齡限制。嚴是可以理解的,但互聯網同樣具有公眾屬性,它和電視的受眾基數都遠遠大于電影,所以對電視和互聯網用兩個不一樣的標準不妥,它會培養出業內的投機心態。
《綜藝報》:你個人創作類型非常多,之后會關注哪些領域和題材?
鐵佛:我認為題材不是主要選項,關鍵是能碰上好的故事、好的人物。