論越劇冷面小生之難得

金洛冰

（華東政法大學　上海 200042）

論越劇冷面小生之難得

金洛冰

（華東政法大學上海 200042）

越劇舞臺百花齊放，曾有兩位著名演員竺水招、陸錦娟以冷面小生著稱，取得了相當難得的藝術成就。然而現在的越劇舞臺上卻少見冷面小生的蹤影。本文針對竺水招、陸錦娟的越劇藝術，從冷面小生的角度探析了前者主演的《柳毅傳書》與后者主演的《盤妻索妻》，進而對冷面小生之所以難得的原因進行了探討，希冀今日越劇舞臺上能有新的冷面小生出現。

越??；冷面小生；竺水招；陸錦娟

引　論

在越劇舞臺上，因為演員個性不一、演繹方式各異，其舞臺藝術往往會體呈現出不同的特點。百花爭艷，各有妙處可言。然而，若論值得稱道的冷面小生，卻是屈指可數。而今算來，恐怕也只有兩位：竺水招與陸錦娟。

一、兩位著名冷面小生：竺水招、陸錦娟

竺水招，出生于1921年，原名竺云華，曾于天蟾舞臺科班學藝，并自組云華劇團，后為南京市越劇團團長。她的越劇藝術曾被認為是創立了竺水招流派。其代表作《柳毅傳書》以彩色電影的形式盛行于全國各地。她在此劇中飾演的“柳毅”形象博得了廣大觀眾的由衷贊賞。在《柳毅傳書》中，柳毅被龍女三娘稱為“君子”，而這“君子”一詞恰和竺水招樸素剛健的演繹風格非常契合，故而許多觀眾稱竺水招為“竺君子”?？上?，竺水招的名作《南冠草》、《文天祥》、《桃花扇》等，后人無緣一觀，流傳至今的能令人一睹其真容的，也唯有《柳毅傳書》一劇。只恨文革浩劫，害得這位潔身自好的竺君子以極為慘烈的方式決然自盡。幸有《柳毅傳書》電影留存，才使竺君子昔日迷人風采得已保存至今。雖然，這多年前的電影，哪怕使用了數碼修復技術，和現在光鮮亮麗的舞臺相比，還是顯得有些老舊；但竺水招那謙謙君子的磊落風姿，卻依舊如往昔一般光彩照人。這一點，是現在的舞臺演繹，哪怕增加再多經過動漫師打造的3D特效，都無法替代的。1

《柳毅傳書》本是越劇傳統劇，又名《水晶宮》、《龍女牧羊》、《龍女傳》等。此劇最初由云華劇團韓義、宗華改編自唐朝李朝威的《柳毅傳書》，由竺水招飾演柳毅，以《水晶宮》為名，于1952年1月27日首演于上海光華大戲院。依據目前留存的諸多戲單來看，當時各越劇團都有演出此劇，但各自改編，劇情彼此不同。1955年云華劇團歸屬南京改名為南京市越劇團后，此劇由南京市越劇團集體整理，計大為執筆，重新改編。1956年2月，南京市越劇團巡回演出此劇至北京，深得好評。21961年計大為、葉至誠將之改編成戲曲電影劇本，由長春電影制片廠于1962年攝制成彩色戲曲片向國內外發行。1963年，計大為又根據電影本把它恢復為舞臺演出本。3而在劇本不停改動的這個過程中，竺水招將之屢次打磨不停改進，終使此劇成其代表劇作之一，享譽業內外，堪稱經典。

今日我們再看彩色電影《柳毅傳書》：從柳毅這位君子落第而歸時的寂然清冷，到初見龍女受苦時的義憤填膺，再到見龍王不肯發兵而“勸大王一旅義師到涇陽”時的凜然大義，竺君子在這出戲中，可謂是處處精彩。而最值得稱道的，還得是“湖濱惜別”一段。在這一段里，龍女三娘柔情似水、羞澀而又帶著點矜持，柳毅雖是胸懷磊落，卻也難免為之心動為之情動。請注意竺水招在唱“俯身欲采相思草”一句前后的神情，那是相當的微妙而又動人——分明是這位凜然拒婚的君子，終究為龍女癡情所感了。然而，其轉念想到大義，卻又是猛然一呆?！耙蚯橥x實可恥，守義負情人笑癡，大義私情難兼顧，忍將慧劍斬情絲”，這四句唱，分明是竺君子在心思急轉，斟酌再三，最終拿定了主意——既然志為儒家真君子，豈能因私情而廢棄大義。這四句唱罷，柳毅身上那清冷之氣頓時撲面而來。而之后，見龍女為自己黯然情傷，柳毅多少覺得歉疚，從而借著龍女敬酒，有了那一段既勸慰龍女又一訴情衷的 “借花獻佛敬一杯”。這一段唱，竺君子演來，坦蕩得令人油然起敬。竺君子的柳毅與龍女告辭時，是了卻心愿后的告辭，不曾有惆悵，不曾有后悔，更不曾有無法斬斷的糾結——若是那樣，這個人物就撐不起來，完全當不起“君子”這個稱謂了。在這一刻，竺君子給觀眾展示的，更多的是與龍女彼此相知的坦蕩襟懷，而不是既想要大義又舍不得私情的虛偽?；剡^頭縱觀“湖濱惜別”的演繹，竺水招飾演的柳毅這位君子雖有柔情，但終究斬斷私情瀟灑而走。這個竺君子，他那是真的冷??！好一個大義當先的冷面書生！竺水招的這個柳毅形象，在這一段里，更強調儒家之義，而非是男女之情。這就使得這個越劇劇目從傳統的才子佳人你情我愛的桎梏中掙脫了出來。這也正是竺水招《柳毅傳書》這出戲能勝過諸多其他越劇團演繹版本的關鍵所在。這一點，是后續的諸多修改版所無法企及且無法超越的。

陸錦娟，出生于1932年，曾名陸金娟，先后于陶葉科班、上海金龍科班習藝，曾組建上海飛鳴越劇團并任團長，后為虹口越劇團早期當家小生。她擅長扇子功，素有“風雅小生”之名4， 也曾被觀眾們稱為“頂級冷面小生”。她以《啼笑因緣》中的“樊家樹”一角成名。5彼時萬人正看，甚至有當年親歷的老觀眾“那時全上海就沒越劇迷沒看過她的《啼笑因緣》”之語。其舞臺風格凝重大方，在業內外都有“陸少爺”之雅號。又因其在《盤妻索妻》一劇中飾演“梁玉書”，在觀眾中有“陸玉書”之稱?？上?，陸錦娟的名作《啼笑因緣》、《三請樊梨花》、《墻頭馬上》等劇，現在已是無處可尋。甚至原本錄制的實況音頻也在文革中因是才子佳人戲而被付之一炬。更因其文革后在上海歷經風波被行政禁演6，相關越劇資料更是毀損殆盡。我們今日能看到的，也只有她在1983年被特邀到浙江舟山地區越劇團時演出的《盤妻索妻》了。必須要感謝浙江電視臺，在陸錦娟1983年巡演該劇經過杭州時，專程前去拍攝了舞臺實況，這才保留下陸少爺如此精彩的表演藝術呀！

《盤妻索妻》原為越劇傳統劇，乃湯筆花從《盤夫索夫》中獲得啟發，構思劇情并編制詳細幕表，再由張志范編詞成?。ú⑷螌а荩┒?。7此劇最初由越劇皇帝竺素娥首演于上海天香大戲院，當時“天香門前，車水馬龍，盛極一時”。81961年，福州市芳華越劇團尹桂芳、陳曼、王艷霞、王駿四人根據尹自藏手抄《盤妻索妻》劇本重新整理（陳曼執筆），由尹桂芳飾演梁玉書，首演于福州市人民劇場。1962年，芳華越劇團巡演該劇至上海，上海電臺對該劇進行了實況轉播，中國戲劇家協會上海分會邀集部分戲劇界人士座談這一劇目的演出成就。9可以說這次打磨給與了這個傳統劇目嶄新的面貌，奠定了此后《盤妻索妻》一劇的大致格局。而尹桂芳的精彩演繹也使這出戲成為了尹派名劇。文革后，虹口越劇團于1980年5月演出《盤妻索妻》于共舞臺，由陸錦娟飾演梁玉書，引發轟動。此后陸錦娟又

于1981年（被特邀至嘉興市越劇團）、1983年（被特邀至舟山地區越劇團）、1986年（復出于虹口越劇團）三次演出該劇，皆是大受歡迎。10此劇尹桂芳演來，已稱得上爐火純青。然而，相同的劇本幾乎一模一樣的唱詞，陸錦娟卻硬是將之演出了與尹桂芳截然不同的味道來。正如戲劇評論家李惠康詩云：“異曲同工見藝精，靈機別出倍賞心。盤妻雖自芳華出，踵事增華在出新！”

陸錦娟飾演的梁玉書，也是個柔情似水的大丈夫，卻死端著相府公子的架子，便是愛煞了謝云霞，也依舊有著大少爺大男子的氣派。若說陸玉書氣質之冷，當屬“露真”為最?！奥墩妗币徽壑?，陸玉書起初在門外輕搖折扇，尚微微笑著風流自詡，然而，猛然間聽到妻子對自己無端指責，一下子心冷若冰，幾乎難以言語。然其在分清是非曲折后，終決定保全妻子。陸玉書入房后心下暗笑妻子裝腔作勢，可將扇放下，臉上卻又是一派嚴肅模樣。其夫唱妻調的“哭爹娘”唱段，那是何其之冷！娘子欲逃，陸玉書猛然抬腿攔住，又是何其之冷！可他端起凳子見妻子害怕，又情不自禁高舉輕放；聽妻子喚起了“官人”，卻又忍不住喜在心頭難忍笑意。他冷么？是的，他冷，只不過，他那是假冷，他是外冷內熱。用我們現代人的通俗語言來形容，那叫“悶騷”。別以為這是貶義詞，它其實是“man show”的音譯。11man意為男子，show意為表現，“mans how”一詞若是意譯過來，那就是“男人秀”??！應該說，梁玉書這個人物，演繹者不少，但在1962年之后，大多因循尹桂芳的演法，將此劇演成輕喜劇。飾演梁玉書的演員們展現給觀眾的，通常是一個癡情而又活躍的喜劇形象——為妻喜為妻憂為妻處處留神事事小心，可謂對妻子貼心貼肺百依百順。這種尹桂芳式的梁玉書形象 ，哪怕在女權主義者眼中，也堪稱模范丈夫，極易得到以女性為主流的越劇觀眾的贊賞。但陸錦娟卻偏偏反其道而行，以冷面小生的戲路來演繹梁玉書。陸錦娟的梁玉書喜怒不形于色，卻又完美貼合梁玉書“幼年失母，親父遠離，與繼母生活在一起”的劇本設定。而其匠心獨具的諸多小細節又處處妥帖合理地讓人認為，這個梁玉書是真的把妻子放在了心尖上，這是一個真心關心妻子痛癢的真君子，從而讓人完全信服這并非劇作家虛構出來的完美形象，而根本就是封建社會里真實存在的相府公子。陸錦娟的這份《盤妻索妻》視頻，先后由黑龍江文化音像出版社和浙江音像出版社出版發行為VCD碟片，廣為流傳，后經網友上傳至網絡，引發轟動。她的這出戲，能歷時27年，依舊受到諸多年輕觀眾的青睞與追捧，是有著藝術上的根源的?？梢哉f，陸錦娟在尹桂芳之《盤妻索妻》的基礎上，以主要演員兼導演的身份，走冷面小生的戲路，將《盤妻索妻》這個劇目從另一個角度推上了一個新的經典的高度。陸錦娟演的《盤妻索妻》之價值，正在于此！

二、越劇舞臺缺乏冷面小生之原因探析

如今竺水招、陸錦娟都已仙逝，越劇舞臺上的冷面小生就像是絕跡江湖了一般，再也難尋難覓了。應該說，歷來越劇舞臺上的冷面書生確實是非常少的。為什么呢？因為演員若是走冷面小生的路子，一不留神，就容易犯“死臉子”的毛病?！八滥樧印边@個詞，在京劇行里用得較多，是“面部表情呆滯”的代稱。12簡單地裝冷面容易的很，板著臉就行了。但要在冷面的基礎上，讓觀眾能非常細膩地感受到角色心理的每一層變化，感受到舞臺上這個戲中人微妙的情感發展，這就非常之難了。這非但需要演員對角色的準確把握，而且需要演員面部表情的微妙配合。而對冷面小生而言，還有個相對關鍵的，就是眼神的應用。竺水招的眼神，其實是相當溫和的，確實是溫文爾雅的君子氣度；而陸錦娟的眼神則相對凌厲，分明是運籌帷幄的智者風范。當然，這只是總體概論，她二人的演繹風格在細節處也有頗多不同。竺君子同樣有猛然警醒時的冷冷一望，而陸玉書同樣有偷看娘子時的溫情一瞥。但無論是何種風格的眼神，都必須是切合人物形象本身的需要，必須做到恰如其分。有本事的演員，那看似簡單的一眼，往往包含著多重意思，前后呼應得貼切而又恰當，卻依舊讓觀眾一看即明一望便知。那樣的戲，看著才精彩??！

作為冷面小生，除了具備基本的四功五法，做到笑意少，眼神活之外，身段動作還不能太多。冷面小生通常需要用較少的舞臺動作貼切恰當得塑造出一個生動的舞臺形象。事實上，戲曲演員做程式動作，看似難，其實不難，只要功夫到家，總歸能有所收獲。但要善用、活用程式動作，用有限的動作簡潔明了地來塑造出一個說服得了人的舞臺形象，卻有著相當大的難度。演員需要完全把握人物定位，完全熟悉相關劇情，更需要能在劇情關鍵點，設計出恰到好處卻又能有力揭示“這一個人物”獨有性情及潛臺詞的個性動作來。此類身段動作還得少而精。因為過多的動作，非但易把關鍵內容淹沒，而且也展現不出人物清冷大氣的臺風——那就不是冷面小生的路子了。諸位且看，如今舞臺上的某些小生演員，從上臺始到下臺終，簡直每時每刻都在努力地笑容滿面地一板一眼做身段，也不管身段和笑意是否多余是否會起反作用。他們寧可出乖露丑滿臺撒狗血到讓你眼花繚亂，也決不能讓你有機會可以指責他沒功底，是“死臉子”。為何？舍難取易爾，都做了這么多動作了，總歸有幾個能表達清楚的吧。再怎么說，沒功勞也有苦勞??！

冷面小生之所以少，除了上述演員演繹上的問題外，當然還有演員或喜好熱鬧或天生清冷的個性因素。而從竺水招和陸錦娟兩位冷面小生的演藝經歷來看，還有個重要原因，那就是想要當冷面小生，既需要演員對人物形象持之以恒地精益求精，更需要演員前期的大量積累——無論是人生閱歷，還是舞臺實踐。因為若無前期的大量積累，演員根本連最基本的表現人物的方法都無從選擇，何談從中提煉出最恰當的方式呢。冷面小生，從某種角度來看，正是演員藝術發展的“少—多—少”規律13的一種實例體現啊。

三、結論

竺水招的《柳毅傳書》與陸錦娟的《盤妻索妻》，目前雖有后人紛紛學習、演出，然而，現在還活躍于舞臺上的演員們往往拿捏不住冷面小生的特點，既不能從角色的特殊性出發，也不探究人物深層蘊藏的復雜多樣的內心世界，更無法把握兩位前賢藝術精要之所在。這當然和越劇舞臺上的冷面小生不易當，故而很多演員不愿意走冷面小生的戲路有很大的關系。但追求藝術，豈能因其難而舍難取易？

何況而今的越劇舞臺，多的是熱情活躍的癡情公子多情書生，卻少見冷峻硬朗的真男子大丈夫。并不是說熱情活躍的人物形象不好，只是滿臺都是一個味道，難免膩味。越劇歷史告訴了我們，在以往百家爭鳴的越劇舞臺上，并不是沒有成功的冷面小生之存在的。真希望，現在舞臺上的越劇演員們，能靜下心來，好好研究一下作為越劇冷面小生的前輩們之精湛藝術，有朝一日，能讓我們的越劇舞臺上，再現新的冷面小生??！

注釋：

1.榕蔭小筑：《新編戲劇搭上高科技：究竟是創新還是雷劇》，《北京青年報》，2015年11月6日。

2. 參見云華劇團1952年1月《水晶宮》戲單，南京市越劇團早期《柳毅傳書》戲單，1958年2月《柳毅傳書》戲單。

3.《中國戲曲志》編輯委員會、《中國戲曲志·江蘇卷》編輯委員會編：《中國戲曲志 江蘇卷》，北京：中國ISBN中心出版社1996 年12月版，第141頁。

4.孫懷山：《風雅小生陸錦娟》，《上海市虹口區文化史志資料選輯》（第七一八合輯），虹口區文化史志辦公室1993年8月編印，第36頁。

5.錢宏主編、《中國越劇大典》編委會編著：《中國越劇大典》，杭州：浙江文藝出版社、浙江文藝音像出版社2006年9月版，第333頁及第620頁。

6.參見《虹口區文化科個別負責人無視黨的知識分子政策強行剝奪越劇演員陸錦娟演戲權利》，《文匯報》1980年12月5日第1版。

7.湯筆花：《我編越劇<盤妻索妻>》，《世紀》2001年02期。

8.王文娟：《我的老師竺素娥》，見《浙江文史資料選輯 第25輯》, 杭州：浙江人民出版社1983年版。

9.《上海戲劇界人士舉行座談贊揚芳華越劇團的演出》，《新民晚報》1962年4月25日第2版。

10.1981年，陸錦娟被特邀到嘉興市越劇團，演出《盤妻索妻》一劇約三月，培養了大量的此劇擁躉。陸離團后，該團年輕越劇小生演員張薇學習演出陸錦娟之《盤妻索妻》一劇，一炮打響，因此而走紅。張薇至今仍稱陸錦娟為其啟蒙老師。由此可見陸之《盤妻索妻》在當時受歡迎之程度。

11.總政治部宣傳部編：《網絡新詞語選編 修訂本》，北京：解放軍出版社2014年4月版，第123頁。

12.吳同賓 周亞勛主編：《京劇知識詞典》，天津：天津人民出版社1990年10月版，第353頁。

13.趙丹著：《地獄之門》，上海：文匯出版社2005年8月版，第91頁；及許姬傳：《梅蘭芳傳》，李輝等主編:《中國現代戲劇電影藝術家傳》，南昌：江西人民出版社1981年5月版，第110頁。

[1]《中國越劇大典》.浙江文藝出版社、浙江文藝音像出版社.2006.

[2]《中國戲曲志 江蘇卷》. 中國ISBN中心出版社.1996.

[3]計大為.竺水招同志的一生[A]. 《文化娛樂》編輯部編.越劇藝術家回憶錄[C] 杭州：浙江人民出版社 , 1982.

[4]曾嶸.行到水窮看云起 記越劇表演藝術家竺水招[J].上海戲劇，2008，（9）.

[5]南京市越劇團集體改編 計大為執筆.柳毅傳書[A]. 中國戲劇家協會主編，江蘇省文化局編輯. 中國地方戲曲集成 江蘇省卷[C] 北京：中國戲劇出版社 , 1959.

[6]李惠康.尹桂芳演藝的美感和魅力[J].戲文，2007，（3）.

[7]蔣東玲 侯英.浮華盡濯真醇見 百煉功夫自天然——簡析尹桂《盤妻索妻》表演藝術[J].電影文學，2008，（16）.

[8]武仲.風雅小生陸錦娟[N].上海文化藝術報，1986-6-27（4）.

[9]孫懷山.風雅小生陸錦娟[A]. 虹口區文化史志辦公室編印.上海市虹口區文化史志資料選輯（第七——八合輯），1993.

J825

A

1007-0125(2016)09-0020-03