電影《逃離德黑蘭》的敘事研究

張 靜

（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 日照 276826）

電影《逃離德黑蘭》的敘事研究

張 靜

（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 日照 276826）

2012年上映的電影《逃離德黑蘭》，在藝術和商業上獲得了巨大的成功，一方面來源于它的現實主義特質，它是根據真實故事和創作體驗改編而成，高度還原事件的場景及環境，運用手提攝影進行擬真拍攝，采用高度逼真化音響效果。另一方面，該電影也展現了現實主義電影發展的新趨勢，采用了好萊塢戲劇化敘事的新策略，突破了傳統的觀影習慣，表現出了影片蘊含的深層內涵。

逃離德黑蘭；敘事策略；發展趨勢

在現實主義電影發展的百年歷史中，一直缺少這樣一種影片，它既尊重觀眾，又具有創新精神；既存在思想性和現實批判性，又具有較強的娛樂性和觀賞性。直到《逃離德黑蘭》的上映，這一空缺才算真正地被彌補?！短与x德黑蘭》在拍攝中大膽地加入了紀實風格，創新了好萊塢的戲劇化敘事模式，打破了觀眾固有的傳統觀影習慣，同時又賦予了影片深刻的內涵。

一、好萊塢戲劇化敘事的新策略

現實主義電影存在更強的真實感，更能夠反映歷史與現實的本質，具有極強的諷刺性、批判性和揭露性，意識形態較強，具有極高的藝術價值，體現出歷史和時代的社會意義。好電影要有好故事，“典型的好萊塢電影力圖顯得透明、連貫、一致，故事講述完整，情節事件連綴在因果序列之中，這種隱性的剪輯策略使觀眾意識不到鏡頭表達對于電影敘事的作用。電影飽含了巧合、矛盾、裂縫和延宕，通過各種元素的配合作用，在敘事過程中實現自我價值的手段不斷完善?！保?］《逃離德黑蘭》無論是在題材選擇、表現手法方面，還是在人物塑造、主題闡釋方面，都是現實主義的經典作品。羅西里尼說過：“每個人都有他自己的現實主義”。［2］《逃離德黑蘭》之所以精彩，一個重要原因，是它采用了紀實主義的風格與經典的戲劇化沖突敘事相結合的手法，構成了現實主義電影的新策略。影片嚴格按照開端、發展、高潮、結局、尾聲的邏輯性線索進行敘事，矛盾沖突和戲劇懸念明顯、強烈，情節跌宕起伏、環環相扣，引人入勝。

《逃離德黑蘭》多條線索同步進行，強烈的懸念和沖突給觀眾留下了深刻的印象。沖突實質上體現了電影中人物的想法、行動與社會的對抗性關系。

二、突破傳統觀影習慣中的深層含義

電影《逃離德黑蘭》通過真實又富有戲劇性的故事，表現戰爭中的人性，國與國之間的團結協作精神，以及美國式的愛國主義精神。電影再現了1979年伊朗暴亂期間一段不為人知的營救故事，集合了戰爭、矛盾、情感等元素，采用戲中戲的結構形式，通過不一樣的視角突破觀眾傳統的觀影習慣，凸顯影像背后深刻的人道主義精神。

《逃離德黑蘭》以伊朗政治暴亂為背景，較為真實地還原了伊朗境內混亂的社會狀態，6個被困伊朗的美國大使館人員的生存狀態和心理狀態，以及營救行動的主角托尼?門德斯不畏艱難、斗智斗勇、舍生取義的英雄主義精神。影片較為真實地展現了戰爭和身處戰爭中的人的生存形態，不可避免地觸碰到了有關人性、道德等同類戰爭題材作品中無法回避的問題?！短与x德黑蘭》正是以獨特的視角關注這群人，體現了戰爭與英雄的雙重概念。傳統的好萊塢電影總是出現英雄的角色，這種角色往往機智勇敢無所畏懼，總是能夠躲過各種兇險，在關鍵時刻化險為夷。而《逃離德黑蘭》是把人性思維和英雄主義相結合，帶來視覺和精神的雙重震撼。托尼?門德斯作為優秀的中情局人員親自趕赴伊朗實施營救計劃，在準備離開伊朗的前一天卻接到了美國政府終止行動的電話，托尼?門德斯對時局了如指掌，一旦失敗將全軍覆沒，職業精神和道德感催生了他“偏執”的一面——將計劃進行到底。在危機的場景中，勇敢而又膽怯，復雜而又矛盾的一群人呈現在我們面前，戰爭中人們的真實狀態一覽無余。

《逃離德黑蘭》獨特的選材角度，增加了影片的影響力和可觀賞性。其中運用到的紀錄片獨特的紀實風格凸顯出身臨其境之感，形成視覺刺激，構成心理震撼。影片蘊含多方面的道理，涉及政治、種族、戰爭、人性等多方面的問題。影片另一大特點就是通過結構化的敘事挖掘了不同國家，不同種族，以及人與戰爭之間的關系，贊揚了國際間的合作，肯定了人道主義精神，同時有力地批判了漠視生命的戰爭，突出了影片豐富而深刻的內涵。

三、結語

有理論家認為，“在工業背景下，電影更多是作為產業形式而非藝術形式而存在，并根據不同的歷史時期的特點和需要而不斷調整?！保?］電影《逃離德黑蘭》就以它獨特的視聽語言和紀實性風格在好萊塢獨樹一幟，采用經典好萊塢敘事與紀實性敘事相結合的方式，挑戰了觀眾傳統的觀影習慣，蘊含著深刻的含義。

［1］林吉安.讓觀眾感受和思考［J］.電影評介，2011，（14）：52.

［2］陳凌.比故事更重要的是情感［J］.電影評介，2013，（4）：22.

［3］周星.影視藝術概論［M］.北京：高等教育出版社，2013，22.

張 靜，曲阜師范大學傳媒學院2014級在讀研究生，研究方向：戲劇與影視學。

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1007-0125（2016）10-0135-01