王 虹
(寧德市畬族歌舞藝術傳承中心 福建 寧德 352000)
從技法到審美的舞蹈創作
王 虹
(寧德市畬族歌舞藝術傳承中心 福建 寧德 352000)
舞蹈是一門重要的表演藝術,在舞蹈創作中,不僅需要做好技法的掌握,還需要做好審美價值的形成。在本文中,將對從技法到審美的舞蹈創作進行一定的研究。
技法到審美;舞蹈創作
舞蹈是一種具有神秘、高冷特色的表演藝術,通過肢體語言的適當表達,能夠實現一定意境的展現。在舞蹈創作當中,不僅需要做好相關規律的遵循,且需要做好創作技法的應用,在做好藝術價值升華的基礎上使舞蹈煥發出更美的效果。
(一)舞蹈語言特性。舞蹈是一門需要表演者以肢體動作進行展示的藝術,在該過程中,人體將對舞蹈所具有的技法以及審美元素進行承載。因此,對于舞蹈進行創作的過程,即是對人具體動作進行編排的過程,通過基本動作的應用將人體之美進行表達,在不應用其余工具或者手段的情況下實現舞蹈技法的審美詮釋。在光影技術不斷發展的今天,很多光影技術在舞蹈當中得到了應用,并因此使人體存在著弱化的情況。對于該種方式來說,雖然從視覺效果具有一定的提升,但也因此影響到舞蹈的本質內容,只有在單純的肢體動作當中,才具有人類復雜情感的蘊含,即從該角度來說,舞蹈語言也具有復雜的、單純的特征。
(二)舞蹈語言層級。從生態學標準,可以將舞蹈語言劃分為外部形態和舞蹈語言兩方面。在該種情況下,舞蹈語言不再具有抽象的特征,而是能夠對特定的意義進行代表,且能夠從內外兩方面對獨特的對應關系進行形成。同時,在舞蹈生態學理論系統當中,也有很多名詞從概念上進行準確而清晰地劃分。
(三)舞蹈語言結構。結構是舞蹈語言系統當中的重要組成部分,通過對這部分結構的搜尋,則能夠實現特定舞蹈語言的尋找,對此,在語言表達過程中需要對結構的意義進行強化。在具體舞蹈創作中,只有做好語言方面的變化,才能使舞蹈實現創造性的展現。從某種角度來說,舞蹈語言也是一種媒介,通過該媒介的應用實現同人們內心世界的溝通,以此將舞蹈創作上升到審美高度。
在舞蹈創作當中,技法以及動作并不是一成不變的,在學習當中也并不是簡單的臨摹。在學習創作技法時,更多的是根據精神以及思想開展學習活動。在實際創作過程中,經常需要以審視的態度看待舞蹈技法,并在此基礎上實現藝術價值的升華。創作中在做好把握的基礎上更好地保證審美環節的強調,從整體角度來看,可以將舞蹈創作分為三大部分,即編舞技能、舞蹈結構以及語言思維。在該結構中,其具有著一定的系統以及層次性,能夠按照由淺入深的方式實現舞蹈解析,從最開始的舞蹈語言轉變為舞蹈技巧,在形成舞蹈作品的過程中對審美高度進行提升。在該過程中,語言思維可以說是非常關鍵的內容,通過該階段的訓練,能夠使舞者進入到特定的思維狀態當中,并為后續舞蹈創作活動打下基礎。
對于舞蹈這門藝術來說,不同的人的解釋各不相同,且在實際的藝術創作中,也將以不同的風格和形式來進行詮釋。而無論何種形式,只要其在相關領域實現較好的發揮,都能夠對特定的審美效果進行形成。在舞蹈語言當中,具有一定力元素的蘊含,通過不同形式力度的應用,能夠實現不同思想或情感的表達。而從另一個角度來看,將力作為創作的基礎以實現對美的表達或者詮釋,也將使舞蹈語言實現更為夢幻色彩的衍生。對于該過程來說,即是對舞蹈從技法向審美創作的重要過渡。
在舞蹈創作過程中,通過舞蹈技法的應用,能夠更好地實現不同意向或者情感的表現,也能夠對不同舞蹈的審美價值進行形成。很多舞蹈作品,為了能夠以突出的方式對演員形象進行表現,往往對舞蹈動作提升了較大的難度,即有意使演員進行更多技巧層面的表現,這種情況則可能破壞內容的完整性,使作品損失藝術整體美感。而對于很多優秀作品來說,其在創作當中將內容同技巧進行了科學的平衡,以實現意向的完整表達。因此,對一個舞蹈作品好壞進行衡量,不單單需要對舞蹈技巧進行衡量,更需要從美感角度進行判斷。從一定程度來看,審美正是舞蹈作品當中的靈魂,如果作品中該種因素缺失,即使舞蹈技術十分高超,整個作品也會缺少意義。對此,就需要對舞蹈的技法產生更為深刻的認識,即在保證舞蹈超脫技巧層面限制的情況下減輕雕琢痕跡。
在舞蹈創作當中,舞蹈語言是非常重要的因素。在上文中,我們對從技法到審美的舞蹈創作進行了一定的研究,需要在實際舞蹈作品創作當中做好把握,更好地實現舞蹈從技法到審美的過渡。
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1007-0125(2016)10-0146-01