西方音樂元素在二胡演奏中的移植

許帥

摘要：上世紀，由于二胡演奏家們積極吸收西方音樂元素，如小提琴等西方弦樂器的演奏藝術成果，使得二胡演奏藝術得到全面迅猛發展?，F如今，二胡藝術家門正努力將二胡演奏推向國際舞臺，為突破傳統的二胡演奏技巧、表現形式，一些二胡曲目中移植進西方音樂元素，拓寬了二胡演奏方法、完善了表演效果。

關鍵詞：西方；音樂元素；二胡演奏；移植

一、本土技法以及移植后指法變化對音樂風格的影響

二胡演奏本土技法指：連弓、長弓、快弓、小分弓、自然跳弓、拋弓、連頓弓、橄欖弓、擊弓、華弓等等。為了展現二胡的演奏風格以及音樂的表現力，二胡表演者們在演奏移植樂曲時，創新演奏技法。第一，揉弦，小提琴是西洋樂器，有指板，以滾揉為主，如果只有頻率與幅度的變化，那么難以將曲子的音樂風格毫無保留的展現出來；但是，二胡無指板，它的揉弦種類以及變化都比小提琴多。第二，滑音，小提琴源自西方，有自身的文化背景與音樂特色，二胡是我們本土樂器，與小提琴相比，二胡的音樂語言比小提琴更容易展現民族特色。

（一）左手提琴技法的移植

換把，指左手在各把位之間上下移動的過程，重點強調手指和虎口的移動。我國二胡演奏藝術家改革創新了傳統演奏把位，氛圍：上把、中把、下把、最下把、次最下把。

揉弦，指滾揉、滑揉、壓揉、摳揉四種。滾揉、滑揉為改變弦的長度，壓揉、摳揉為改變弦的張力。我國傳統的二胡演奏以壓揉與摳揉為主。藝術家們把小提琴滾揉法運用到傳統的二胡演奏中去，利用手掌的上下移動，帶動手指關節的運動，從而加強了二胡演奏音色的連貫性、柔美度。

（二）右手提琴技法的移植

頓弓，指二胡演奏時為了讓音與音之間有停頓的運弓技巧，分為分頓弓和連頓弓，旨在產生有彈性且短促的聲音?！豆饷餍小肪褪且粋€中西音樂結合的典型成功案例，演奏時運用分頓弓與連頓弓，在原有的表現效果上增加了活潑跳躍的效果。

顫弓，旨在表現歡快熱烈的情景。在演奏過程中，采用弓尖部位演奏，通常使用手腕，必要時加進手臂進行操作，運弓長度短、緊密、均勻。顫弓是小提琴演奏中最常用技法，如《光明行》中大量使用顫弓，讓演奏情緒達到高潮。

快弓，移植了西方小提琴、京胡等演奏樂器的技巧方法，要求演奏者用120拍/分鐘的速度演奏十六分音符，如《拉駱駝》中，使用快弓法，演奏時達到了稍快的效果。

跳弓，分為控制跳弓與自然跳弓?？刂铺?，運用小臂的動作來控制，手腕與手指加以配合，通常情況下，演奏者們在演奏過程中很少會單獨使用控制跳弓，如果單獨使用了，那也是在少數小節范圍內；自然跳弓，指運用右手手指控制弓桿，利用大臂、小臂動作甩動手腕，將弓桿抬起后，離開琴筒，弓毛均勻跳動產生出均勻短促的跳音。二胡演奏中融入了自然跳弓的技法，如《三門峽暢想曲》中就充分使用了自然跳弓法。

撥弦，指用手指撥動小提琴琴弦而發出聲音，只運用于內弦上演奏。分為右手與左手撥弦。在《賽馬》中，運用了右手撥弦技法，二胡的弓毛在兩弦之間，所以，弓桿通常放在腿上，弓毛與外弦緊密貼在一起，演奏者右手食指撥動內弦。左手撥弦法也是借鑒了小提琴演奏法，分為空弦撥弦與按音撥弦，在《陜北抒懷》中能看到大量的按音弦撥弦法。

雖然在二胡演奏中使用西方音樂元素是一種創新、一種潮流。但是，由于民族、地域、文化背景、審美意識、人文情懷等因素的不同，藝術的表現無法整齊劃一。如《漢宮秋月》、《病中吟》等曲子只能通過二胡演奏特有的滑音、揉弦、運弓等技法，才能演奏出那種凄美、深憂的情懷，如果不能滿足音樂需要表達的真是的文化情感，那么再多的技巧也無用。

二、西方音樂元素對二胡藝術的影響

第一，在以劉天華先生為首的二胡藝術家們的帶領下，我國二胡藝術近百年來得到迅猛發展，越來越專業化、規范化，其次，在演奏技法、樂器改革、人才培養方面也取得了驕人的成績。

第二，演奏家們通過借鑒西方音樂元素，改編小提琴曲目，拓寬了二胡的演奏空間，引進先進的演奏技術、豐富音樂詞匯、創新創作風格，大大加強了二胡演奏的藝術魅力。

第三，在以小提琴為首的西方現代音樂的積極影響下，我國的二胡藝術不斷走向專業化、流行化，深受不同民族、地域、文化背景、審美意識的人們的青睞。經過一個世紀的發展，西方音樂中被注入二胡的血脈，夯實了二胡的音樂文化基礎，同時有利于二胡的全面、可持續發展。

三、結束語

西方音樂元素的加入，豐富了二胡演奏的內容與形式，讓二胡有了自己的生命力與活力。在世界一體化、經濟全球化的大環境下，中西方表演藝術充分交流，互相汲取影響，要想再現二胡藝術魄力，必須拓寬自己的視野，帶領二胡藝術走向國際舞臺。

參考文獻：

[1]李應華.西方音樂史[M].北京：人民出版社，2012.

[2]胡丹.論新形勢下的二胡演奏藝術的發展[J].音樂時空，2014（23）.