簡帛早期隸書書寫元素的演變研究

魏曉艷

（安陽師范學院文學院，河南安陽455000）

簡帛早期隸書書寫元素的演變研究

魏曉艷

（安陽師范學院文學院，河南安陽455000）

簡帛早期隸書處于隸變時期，其書寫元素的變化具體而細微，主要表現為曲直、連斷、長短、方圓的變化，從而促使篆體逐漸解散，書寫單位也從線條向現代筆畫轉變，漢字符號化進程加快。早期隸書的書寫元素演變又具有復雜性，既有篆書線條的保留，又有隸書筆畫的形成，并初步顯現出成熟隸書波挑的特色以及草書的連筆書寫。

早期隸書；書寫元素；符號化

早期隸書是指從戰國晚期至西漢早期（漢武帝初年以前）的隸書，我們選取青川木牘、睡虎地秦簡、里耶秦簡、馬王堆簡帛、銀雀山漢簡等九種簡帛，考察隸變初期書寫元素的動態演變。簡帛早期隸書書寫元素的演變主要表現為曲直、連斷、長短、方圓變化，其特點為趨直化、方折化，書寫單位從線條化向筆畫化的轉變。

一、曲線變直線

早期隸書字體處于由篆到隸的過渡時期，秦至漢初的簡帛材料中隨處可見線條的趨直化，橫畫、豎畫是漢字的主要筆畫，我們主要分析了這兩類筆畫的形成。

1.線條趨向橫畫

（1）弧形趨向橫畫

橫弧線最易拉直成橫畫，有上弧形、下弧形、曲弧形等。如秦篆“吏”上面開口向上、內收的上弧形“”，秦簡中逐漸變成夾角形狀的方折形，后又變成橫畫。

下弧形拉直趨向橫畫，如秦篆“矢”字中的下弧形“︵”，放馬灘中上面第一個下弧形變成下折線，馬王堆、銀雀山中變成了平直橫畫。

同一構件中弧線趨向橫畫的變化具有同步性。如含有構件“木”的單字53個，構件“木”在字中位置無論左右上下，其弧形變化趨勢都一致。

（2）折線趨向橫畫

早期隸書有很多筆畫組合構成的折線：上折線、下折線逐漸拉直成橫畫，由兩條弧線或直線構成夾角開口向上，形如“∨”狀的筆畫組合為上折線。如秦篆“束”字上有形如“∨”狀的上折線，從秦篆到秦簡再到漢初帛書逐漸拉直成橫畫。

還有一種上折線夾角是平角，如“量”“都”字中的上折線“”到到了早期隸書中拉直形成橫畫。

由兩條弧線或直線構成夾角開口向下，形如“∧”狀的筆畫組合為下折線。如秦篆“天”中有形如“∧”狀的下折線，漢初簡帛中下折線演變成了橫畫。

（3）斜線趨向橫畫

如秦篆“畫”中間有兩條交叉的斜線，右下斜出的斜線秦簡中演變成橫畫。秦篆“奴”字構件“女”的橫畫隨傾斜的整字旋轉而變化，從斜線逐漸演變成橫畫。

（4）由斷到連形成的橫畫

有些涉及兩個構件中線條由斷到連趨向橫畫，促成了一些現代漢字部首的形成?！捌H”字頭的形成伴隨兩個構件中兩條上弧形由斷到連而實現。如石鼓文“草”字中有四個“屮”，秦簡牘中省略了下面兩個，上面兩個“屮”的上弧形由斷到連，逐漸趨直化并最終形成橫畫。

有些構件演變中因形近而混同，如詛楚文“萬”字上是兩個“又”，形似蝎夾并非構件“屮”，而隨著由斷到連的演變逐漸與“艸”混同，最終也演變成了“艸”字頭。

“竹”字頭的形成，伴隨兩個構件中兩條下弧形由斷到連趨向橫畫而實現，如“籍”字中下弧形由斷到連趨向橫畫，從而使“ 竺、艸”混同。

（5）構件粘合趨向橫畫

早期隸書中有些橫畫形成涉及到兩個構件的黏合，“黏合指原本可以分析的幾個構件演變后化合成不能再拆分的一個結構整體?！盵1]構件黏合形成橫畫涉及跨層變化，早期隸書中一些構件黏合之后變成了筆畫。如“乘”字在秦篆中左右有兩個構件“夂”，睡簡中發生黏合變成兩個平行的鈍角下折線，直到漢初簡帛中拉直為橫畫。

乘：（十

睡簡、馬王堆“營”字兩個構件“火”，篆書“鹿”上有兩個構件“止”都是獨立構件，后因構件黏合演變成橫畫。

2.線條趨向豎畫

（1）弧線趨向豎畫

線條趨向豎畫的比例遠低于線條趨向橫畫，也從側面說明早期隸書橫向發展開始加速，為隸書扁方體勢創造條件。如秦篆“平”字中間的豎弧線到早期隸書中演變成豎畫。

不同字中同一構件往往同步性變化，如秦篆“行”字的四條弧線，在早期隸書中發生趨直化、方折化，形成部首“彳”，同部首字“街”中的“彳”同步變化。

（2）斜線趨向豎畫

如石鼓文“其”中兩條交叉斜線形如“×”，在早期隸書中形如“+”，斜線分別變成了橫畫、豎畫，石鼓文“西”中兩條斜線形如“∥”，早期隸書中形如“‖”，演變成了豎畫。

（3）弧線趨向豎鉤類

有些豎向弧線趨直化過程中出現了鉤畫趨勢，如弧線趨向亅、乚的變化，隸書“鉤”的產生比較后起，“大概起源于連筆，因為用筆迅速，直筆的尾端往往朝運筆的方向冒尖，后來美化固定就成了勾?！盵2]早期隸書“鉤”僅是一種趨勢并未真正形成，往往寫的比較舒緩，可歸入趨向豎畫的發展。

弧線趨向“亅”常見于含有“刀、刂、于、寸、子”的字。如“則”中構件“刀”從曲線逐漸趨向“刂”，“子”中彎曲豎線條趨直變為豎線，漢初簡帛中形成緩“鉤”。

小劉是班里的小車迷，對車有著強烈的興趣。他畫的車千奇百怪，卻栩栩如生，有真實存在的，也有他想象出來的。汽車折紙是他的一門絕技，10歲的他已經折出了上千個紙車模?？蛇@樣一個孩子，卻特別敏感，不善與他人交往，更不會表達自己的情感。比如，他很想和班里的一個男生一起做游戲，可當別人拒絕他時，他就躺在地上撒潑打滾，搞得別人不知所措。當幾個同學聚在一起聊天時，他老認為別人是在說他的壞話……

秦篆“宅”字構件“宀”中兩條交叉弧線到秦簡中拉直成“+”，漢初簡帛中“乚”趨勢，“先”中的弧線漸漸增加彎度呈現出“乚”狀。

二、延長與縮短

書寫元素的長短變化主要為橫、縱方向的延長與縮短，一字之中以其它筆畫為參照，看某一筆畫相對長度的變化，而非孤立地比較其絕對長度。早期隸書線條長短變化有四個特點：一是解散篆體，長短變化中篆書線條筆畫化；二是短筆改點，促進點畫形成；三是部分構件混同，形成了異源同形的現代部首；四是整字體勢變化，由篆書的長圓趨向隸書的扁方。

1.縮短

（1）橫向縮短

有很多長短變化是因書寫簡化引起，為了書寫快捷或省力，出現了筆畫縮短，如構件“辵”演變總體趨向“辶”，但在隸變中受草書連筆書寫影響，末筆縮短形如“z”。如秦篆、秦簡中“造”下面已有橫向線條，而在銀雀山漢簡中縮短。又如銀雀山漢簡“趙”作（155）。

（2）縱向縮短

相對于橫向縮短，筆畫縱向縮短更為常見，這是促使整字體勢趨向扁方的一個重要因素。如秦篆“千”字中豎畫筆直、縱長，早期隸書中逐漸縮短，石鼓文“工”字中豎畫在秦漢簡中也逐步縮短。

（3）短筆改點

早期隸書中的短筆改點造成筆畫縮短，使“點”畫趨向明顯。如秦篆“分”字構件“八”在早期隸書中線條逐漸縮短接近于點畫。

有些短筆改點造成構件混同，形成異源同形的構件，如“鳥、馬、焦、黑、魚”等字中的點畫形成。

2.延長

（1）橫向延長

主要表現在一字之中橫畫的單一延長，而非線條趨直化拉伸所致。如石鼓文“天”字的起筆，“言”字的第二筆在早期隸書中逐漸延長。這些橫向延長可以影響整字的體勢，使其由縱勢趨向橫勢發展。

（2）縱向延長

早期隸書中有普通的豎線、斜線延長，更有特色的是那些拖長的筆畫，一般出現在字的左下方、右下方，分別趨向長撇、長捺。一般縱向延長，如石鼓文“事”字中的短豎線，早期隸書中逐漸延長，縱向貫穿整字，最后形成豎畫，“爭”字中的線條拉直延長形成豎畫。

縱向超長筆畫，不同于普通的縱向延長，上述豎線延長與同字中其他筆畫長短相對協調，但下面這些豎線延長則大大超出字外，打破了整字均衡結構，體現出毛筆的自由揮灑。如秦篆“秉”字中間貫穿的豎線在馬王堆簡帛中的延長卻極度夸張。秦篆“虎”字下面四條線條均衡，但在銀雀山漢簡中其中豎線卻是超長筆畫。

趨向長撇、長捺，早期隸書中有些左下方、右下方運行的筆畫延長，初步顯現出隸書筆畫波挑的特色，如秦篆“步”字趨向左下方斜出的線條，在早期隸書中繼續延長，超出整字之外，并帶有向上的波勢?！白！弊钟蚁路窖娱L的末筆顯示出挑勢，這種長撇、長捺在漢初簡帛中很常見，說明隸書筆畫的波挑之勢在早期隸書中已經孕育。

三、連筆與斷筆

線條在趨直化的過程中或拉直與其它筆畫相連，或因拉直而使線條拆分成幾部分，線條連斷變化也是解散篆體的方式。

1.從連到斷

（1）斷裂造成從連到斷

有些線條的斷裂造成連斷變化，把線條拆分成兩斷，使一個筆畫變成了兩筆，如石鼓文“余”字下弧形線條，到了秦簡中斷開成兩個短筆，秦篆“臣”字穿插于其中的豎線，到了漢初簡帛中斷裂成了兩筆。

（2）豎畫消失造成從連到斷

有些豎畫的消失造成了連斷變化，如石鼓文“是”從早止聲，構件“早”中的“十”字到了秦簡中豎畫消失使上下兩部分相接，漢初簡帛中又出現分離，“是”字結構變成了從日從正，筆畫的改變影響到了字形結構?！皩m”的構件“”中小短筆到秦簡中消失，使兩個構件“口”的構件發生了分離。

（3）構件相離造成從連到斷

有些連斷變化是因構件由相互牽連到獨立，如石鼓文“射”右邊構件“手”與左邊形體連接，到了秦簡中“手”演變成了“寸”，并與左邊構件脫離，相應地筆畫之間由連到斷，到了漢初簡帛中變成了左右結構。秦篆“弘”字的連斷變化在于右邊線條彎曲成“Δ”，并與左邊脫離。構件分離提高了基礎構件的單元化程度，增強了漢字結構的可分析性。

2.從斷到連

（1）延長造成的由斷到連

線條的延長常常會造成筆畫由斷到連，如：石鼓文“丗”字的橫向短筆延長連接成為一筆，“韋”字上面的短豎筆縱向延長貫穿整字。

（2）搭接形成連筆

快速書寫使線條或者構件會形成搭接，如構件“示”中線條的搭接，秦篆“禮”的構件“示”有三條近似平行的豎線，到了秦簡中左右兩條豎線變短并與中間的豎線搭接。

（3）構件黏合造成由斷到連

構件黏合不同于構件的連接，它們在黏合之后形成了新的構件或者筆畫，如秦篆“魯”字上面兩個構件“又”到了漢初簡帛中對接融合，形成了構件“田”，“庚”字中兩個“又”亦是因構件黏合形成筆畫連接。魯：（秦公一號墓磬）——（馬王堆戰

（4）草化現象造成由斷到連

早期隸書中出現的草化現象主要是連筆書寫，形似“Z”“乙”。如秦篆“佐”的構件“工”在秦簡中兩橫與豎畫連筆，形似“Z”?！霸健弊笙路降臉嫾爸埂钡搅算y雀山漢簡中連筆寫成了近似“乙”形。

四、圓轉與方折

圓轉與方折針對筆畫的連接狀態，轉法使用圓筆，在筆畫轉換方向時圓轉而過沒有棱角，源于篆書筆法；折法使用方筆，在筆畫轉換方向時有棱角成方形，筆畫方折化有助于解散篆體?！皾h字字體演變的一個關鍵環節，就是新的筆劃形態及其組合方式的出現。比如，隸體對篆體筆形弧的解散，用直筆加以替代，篆體中帶有弧度的圓轉成為隸體中的方折?！盵3]

1.由圓轉趨向方折

早期隸書中的方折化有很多類型，突出表現在構件輪廓。如石鼓文“自”圓轉的U型弧到了秦漢簡帛中逐漸方折，詛楚文“神”的構件“申”彎曲線條在早期隸書中方折化。

2.由方折趨向圓轉

秦篆、秦簡中有些筆畫轉折處由方折趨向圓轉，這并不是方折化的退化，而是因書寫材料和工具所致，毛筆快速書寫使轉角變得圓轉，方折向圓轉的演變中逐漸改變了篆書結構，降低了象形性。早期隸書中有少量方折筆畫趨向圓轉，如“甘”“園”從方折直線組合到彎曲線條組合，顯示出毛筆的婉轉自如，漢初簡帛中轉變成線條。另外，早期隸書處于隸變時期，字形上還不穩定，有時秦篆字形反而比簡帛中的字更為方折，這種反復性也是早期隸書過渡性的體現。

同一個字中筆畫變化往往是多方面的，分類越細致，交叉就越多，趨直化、方折化過程中伴隨著線條的長短、連斷變化，如詛楚文“者”字上面兩點，秦簡中逐漸連起來成弧線，后又逐漸拉直，從連點成線到筆畫趨直。同時，左右斷開的弧線也逐漸連接起來，左上方與右下方短線條連接，逐漸變成橫畫，右上方與左下方短線條連接起來演變為撇畫。

早期隸書書寫元素的變化復雜多樣，我們從典型化角度歸納了幾種演變類型，筆畫的曲直、長短、連斷、方圓變化在隸變階段表現得集中而常見，推動了漢字符號化進程。書寫元素演變的根本原因還在于漢字體系的內部調整，作為記錄語言的符號，勢必要便于書寫和記憶，同時也受到書寫材料、書寫工具以及社會因素的影響，毛筆的揮灑自如，簡冊的大量使用，社會用字量的急劇增加等等，這些都加速了書寫元素的演進。

[1]李運富.漢字形體的演變與整理規范[M]//漢字漢語論稿.北京:學苑出版社,2008:151.

[2]李恩江.書寫材料對漢字形體、結構的影響[J].古漢語研究,1991(1).

[3]張曉明.春秋戰國金文字體研究演變[M].濟南：齊魯書社，2006：41.

（責任編輯 陳方方）

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1672-8254（2016）05-0076-06

2016-03-11

河南省教育廳人文社會科學研究青年項目“簡帛隸書的書寫-構形機制研究”的階段性成果（項目編號：2016-QN-096）

魏曉艷（1981—），女，文學博士，安陽師范學院文學院講師，從事文字學研究。