蔣同磊：癡醉瓷藝 何懼風雨

文/徐嬌嬌

蔣同磊：癡醉瓷藝 何懼風雨

文/徐嬌嬌

天地有大美而不言，藝術如斯?！巴林?，木之助，火之藝，水之純，金之值……”金木水火土，五行交融碰撞，造就了青瓷細膩纖薄之姿態，溫潤如玉之釉色，沁人心脾，亦是醉了蔣同磊，迷戀成癮，何懼剎那芳華，何懼無名無利。二十年來孜孜不倦地追求著心中所愛，甚至愿意丟下繁華，舍棄功利，于深深庭院讀書品茗，燒瓷修坯。

盛一盞茶葉，取一韶年華，于淡淡的醇香中，憶一段青瓷的前世今生，念一場藝術的風風雨雨。

勤耕不輟 抱樸守拙

“我愛好青瓷創作，并將一直努力地從事青瓷創作。從藝二十幾年來，不敢說有所成就，但現在是越做越喜歡，越做越有意思了?！笔Y同磊告訴筆者，“也許我不是最優秀的那一個，但我會做最努力的那一個。青瓷創作對我來說是一輩子的事業，我會傳承一輩子，創新一輩子?！?/p>

他不是為青瓷而生，甚至差點與之擦肩而過，他也不是世家傳承，亦不是科班出身，他學的是礦山機械專業，畢業后從事的也是與之相關的工作，做青瓷，只緣于他的癡迷。然而，一個半路出家的門外漢，僅憑自己的愛好來堅持，真的能行嗎？

蔣同磊用他的青瓷人生告訴我們，只要有心，只要努力，一切皆有可能。

“剛開始的時候真的很難，什么都不懂，拉胚、修胚、調釉、上釉再到窯里燒造，什么都要靠自己摸索，因此，一開始確實走了很多彎路。有人問我失敗了多少次，我跟他說你不如問我成功了多少次，這個我反而能算得過來?，F在回過頭想想，能有今天，我自己都不知道是怎么堅持過來的?！睆淖畛醯囊粺o所知到一知半解再到小有成就，確實是他對青瓷的癡迷和毅力支撐他走到這一步。

據蔣同磊的愛人林必華介紹，他自1987年接觸到青瓷以后，就迷上了。九十年代初期，不顧家人的反對，辭去了工作非要來做青瓷?！笆Y同磊的父母都是南下干部，幾個哥姐的家境也都很好，我們的工作也都還算安穩，當時真的搞不懂他為什么要自討苦吃來做自己從來沒有做過的青瓷，而且是怎么勸都不聽?！睙o奈的家人終究拗不過他的堅持，只有全力支持。

“別說是制胚、調釉、上釉了，裝窯、燒窯，甚至質檢、包裝，我都一一經歷過，其中，有很多工作都是極其繁重的體力勞動。那時候仗著自己年輕，累一點無所謂，失敗了也可以重來，最怕的是對不起廠里的工人和全力支持自己的家人?！彼嬖V筆者。因為沒有師傅的指導，全憑自己摸索，失敗是很平常的事情。最困難的時候，他拖欠工人的工資，每個月只能給他們發點生活費?！八晕液芨屑S里的這些工人，有幾個老工人一直跟著我，在我最困難的時候都沒有離我而去，這也鞭策著我一直向前努力。如今，我們都跟家人一樣?！?/p>

除了對青瓷的熱愛，他還有一腔對藝術“勤耕不輟、抱樸守拙”的熱情和態度。

爭之必然 順其自然

如今的他已非昔日，二十多年來，他對青瓷藝術孜孜以求，不斷學習、摸索、磨練、實踐，系統地掌握了胎料、釉料配制，手工拉坯成型，絞胎、修坯、施釉工藝，刻、劃、堆、塑裝飾，藝術設計，青瓷燒成等各項技藝，不斷提高自己的藝術修養和工藝水平。

首先是多種青釉的調配技術。通過翻閱大量的釉料配制書籍，到各地尋找礦點，經過多次的研磨和多元的配方配比，配制出鐵胎釉、月白釉、粉青釉、梅子青釉、哥窯釉等六七種青瓷釉配方，研發出能呈現不同審美效果的多種釉色。其中月白釉、哥窯鐵胎釉產品更具特色，蔣同磊為目前少數幾個能成功燒制者之一。

“梅子青是龍泉青瓷的傳統釉色，但梅子青要調配得厚道與到位，是要花費不少時間和精力的。而且，一樣的原材料，一樣的調配，也不能保證每次燒出來的梅子青都是一樣的顏色，這就是龍泉青瓷的神奇之處?！币舱驗槿绱?，青瓷對蔣同磊才有那么大的吸引力，一直創作不止。

對此，他還將二十多年積累的經驗寫成論文《簡論龍泉窯之釉色》發表在《陶瓷科學與藝術》上，為其作了很好的總結。

其次，在青瓷造型上他突破大型青銅禮器類的造型難關。在宋代的很多官禮器形中，有很多是取青銅造型。其特點古樸、穩重、大氣，具有皇家氣派，這類造型具有很高的藝術價值和文化價值。因此蔣同磊的青瓷造型設計多借鑒商周青銅，同時利用“哥窯”瑰麗古樸的紋飾，以達到特有的審美效果。他把所學的拉坯、壓坯、捏塑、堆塑等各種技法融為一體，塑造出或方、或圓、或方圓兼備、器型大氣的造型，別具一格。如作品《五福蓋罐》形體較傳統蓋罐修長，蓋鈕對應，使得整體精神更加挺拔，在肩部圈飾以五個露胎鐵紅蝠紋，襯以釉青寓吉祥傳統審美。而《心瓶》意為“一片冰心在玉壺”，屬于傳統玉壺春形的變化，配以月白釉，更顯冰清玉潔。

另外，在堅持傳統傳承的基礎上，他不斷創新，融入當代的審美時尚元素。比如《大貔貅》、《水月觀音》等獲得外觀設計專利。有時尚元素的出戟尊，被選為世界斯諾克國際錦標賽冠軍獎杯，讓青瓷在世界舞臺共享冠軍榮耀。

關于傳承與創新，他在《淺談龍泉青瓷的傳承與創新》一文中提到：傳承是一種延續方式，使許多優秀文化能走到今天；創新是一種發展方式，使人類脫離了洪荒時代的野蠻，建立了今天的文明。同樣，傳承使青瓷燒制技藝永續相傳；創新使青瓷告別了原始瓷時代，走向南宋時期的輝煌，今天的復興。傳承與創新，并不矛盾對立，創新建立在傳承的基礎上和過程中，傳承孕育著創新。創新體現在藝術上不是簡單的形式，它是一個人綜合素養所表現出來的氣質與格調。龍泉青瓷的未來，取決于一代代青瓷藝人對青瓷的虔誠之心和銳意創新的進取之心。

瓷亦如人，蔣同磊的作品保留了傳統青瓷造型端莊、簡潔，釉色上清雅古淡、晶瑩剔透的特點。他認為青瓷藝術的每一位從藝者都應對青瓷有一種特殊情懷的表達，而這種特殊的情懷就是在創作器形的時候有所選擇有所側重。他自己比較喜歡以古代青瓷經典為師，喜歡傳統器型，并在此基礎上大膽創意，或手工跳刀、或手拉絞胎、或刻些花草圖案?！拔冶容^喜歡傳統的東西，所以自己做的東西也比較傳統?！比缱髌贰逗扇~尊》、《知秋》、《洗?梅花》、《秋》、《白云深處》等釉色純正、制作精細、立意樸實。藝無止境，不進則退?！皬氖虑啻蓜撟?，不是一成不變的，反而會覺得天天在跟新事物打交道，天天有所得，這才是我最享受的?！彼嬖V筆者，“不同的藝術文化可以相互借鑒，做青瓷，既要懂得傳承，也要懂得創新，而這個創新也包括各種藝術文化的融會貫通，舉一反三?！?/p>

“這是我自己喜歡的事業，我會一直走下去。以前這么困難都過來了，我相信以后只會更好?，F在的他，對未來充滿自信，對青瓷創作也是“越做越喜歡，越做越有意思了” 。他盡其所能地追逐著自己的夢想，為青瓷研究奉獻自己的綿薄之力，爭之必然，至于結果如何，他當順其自然……

窯火不息 創作不止

蔣同磊投身青瓷藝術創作之后，比任何人都懂得汲取知識的重要性，他認為多學、多問、多思才是從事青瓷藝術創作的先決。之后，他進入景德鎮陶瓷學院陶瓷設計制作工藝系潛心深造，這對于在藝術道路上苦苦探求的他來講，是一個千載難逢的好機會。從造型設計、裝飾設計到現代陶藝，蔣同磊系統、完整地接受了陶瓷藝術專業知識的學習，為日后創作積淀了豐厚的專業藝術修養。

2010年，他將華光瓷廠更名為龍泉市孫坑窯瓷莊。他告訴筆者，他的窯場雖然不在孫坑村，但追溯龍泉窯的歷史，從五代創燒，延續千年，龍泉窯是中國制瓷歷史最長的瓷窯。而孫坑窯是龍泉窯的最后一個歷史名窯，起著承上啟下的重要作用，在清未民初為龍泉窯的傳承發揮了巨大貢獻。二十多年前，他機緣巧合來到孫坑窯的古窯址，在這里已經見不到任何的古窯場的痕跡。經過向當地村民了解、查閱資料、收集瓷片。經過數十年的關注逐漸了解其發展歷史和瓷器特征，為延續孫坑窯的傳統燒制技藝勤耕不輟，默默奉獻。

此次更名，我們也可以窺視他的內心態度，肩負起承上啟下的使命，追本溯源，開拓創新。他說，要研究龍泉青瓷，如同研究一個人，需要了解其生卒年代，方能與特定的歷史背景聯系起來。正是為了傳承這千年生生不息的薪火，致力于龍泉青瓷的傳承、研究與開發，他才把自己的瓷廠更名龍泉市孫坑窯瓷莊。

人世浮沉，幾多滄桑，每個人，都應該朝著自己的人生方向行走。雖然一路上坎坷難料，可是必須風雨兼程地走下去，為完成某個夢想，而他的追求便是窯火不息，創作不止。

山水鑄瓷韻 文化耀環宇

龍泉青瓷以瓷質細膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐宋時期，龍泉窯就已經沿著海上“絲綢之路”，傳播到日本、朝鮮、東南亞、非洲和歐洲等地。千百年來，青瓷在國內外有極高的評價，享有“瓷海明珠”之美譽。十六世紀，浪漫的法國人還賦予中國青瓷一個神圣的名字——“雪拉同”。

而讓青瓷走出國門，向世界展示藝術的魅力，是每一個藝術家的夢想。2012年，全球規格最高的斯諾克國際錦標大賽在成都舉行。當世界的焦點聚集在比賽現場，世界頂級選手從大賽組委會官員手中接過冠軍獎杯向全場致意時，青瓷打造的冠軍獎杯頓時吸引了世界球迷的眼光，讓青瓷在世界舞臺共享冠軍的榮耀。這個獎杯正是身在千里之外、浙南山區的蔣同磊歷時一個多月親手打造而成。

他接到訂單任務的時候，盡管困難重重，這種大件哥窯器件的歷史記載少之又少，但是蔣同磊沒有灰心，勇于挑戰自己，他同廠里的業務骨干，邊摸索邊改進，日夜奮戰，先后精心制作了26個獎杯坯體，幾經燒制，屢敗屢戰，最后也只燒制成功3個一等品和2個二等品，其余的全部報廢。因而從燒制角度來看，這種大器件的哥窯青瓷器生產工藝極難，成品率極低。

斯諾克獎杯的設計、制作，把蔣同磊推向了媒體的聚光燈下。在麗水龍泉他已然成了人們茶余飯后談論的焦點，但更多的是為這位沒有家庭從藝背景，靠自身努力起家的瓷藝家的韌勁和創作精神所折服。對于這些，生性敦厚的他也只是淡定一笑，因為他知道自己內心追求的真正所在，自己的初衷依舊。

該獎杯的凈高度為44cm，配以紅木方形底座，形成天圓地方之勢，納天地靈氣的器型，獎杯周身上下四條騰龍的簡約造型，符合西方簡約設計理念，同時寓意中華民族騰飛崛起，飛向四方。

整個杯形又似中國古代盛酒的酒觴，寓意美酒獻給來自四面八方的嘉賓，顯示東方文明古國的熱情好客。整個器型有一種積極向上的蓬勃朝氣，設計中蘊含了斯諾克運動精神和中國文化。

作品以龍泉哥窯青瓷作為制作材料，彰顯中國特色，體現古樸與自然、典雅與莊重的和諧之美，同時，因其工藝難度極大、并要求全程手工打造，燒制的成品率極低，使得這個獎杯更有收藏和升值空間。

另外，《幸福的面條》是浙江衛視推出的主打熱播劇目，劇中不時出現的青瓷器皿、花瓶等道具，著實為劇目增添了一道亮麗典雅的風彩，這些楚楚悅人的青瓷器具同樣出自于他的手下，由其贊助。當劇組導演找到他提起贊助劇組青瓷道具的要求時，他爽快地應下了。100多萬的青瓷產品，這對于正在起步發展中的龍泉市孫坑窯瓷莊和正在藝術成長道路上奮力拼搏的他來講，都不是一個小數目?！斑@是一個窗口，一個向觀眾展示青瓷藝術的窗口，讓青瓷走進百姓生活，走進百姓心里，向世人展示中華民族文化的窗口，這是一個絕好機會，付出也是值得的?！闭\懇平實的話語道出了他為其付出的努力。

山水鑄瓷韻，文化耀環宇。向世界傳遞非遺精神，向世界展示青瓷魅力，我們從眼前這位率性真誠的藝術家身上看到了那份敢于擔當的責任感?！?/p>