鞋業發展與現代鞋類設計師的素質要求

蔣伍虎

浙江奧康鞋業股份有限公司

鞋業發展與現代鞋類設計師的素質要求

蔣伍虎

浙江奧康鞋業股份有限公司

在五千多年的古代，人們已經穿上了各種各樣的鞋。我國鞋業的發展，從簡單到復雜，從粗放到精細，發展歷史非常悠久。如今的鞋子不僅款式多樣，造型獨特，技巧嫻熟，色彩豐富，質量也在不斷提高。在新常態下的鞋業發展中，中國鞋企老板必須更新觀念，放棄原來追求規模產量，以量取勝的老理念，不能再去追求高產量、高產值、求量的市值，應該追求品牌的市場地位和產品的附加價值，同時不斷提高鞋類設計師的整體素養，從而進一步促進鞋業的發展?；诖吮疚姆治隽诵瑯I發展與現代鞋類設計師的素質要求。

鞋業發展；鞋類設計師；素質要求

1、鞋業發展現狀

從中國制鞋史上不難發現，較好的制版技術是許多從事鞋行業者的追求。傳統的小型制鞋企業中，制版者充當著多種角色，在一段時間內制版技術的傳播也一度達到了頂峰。隨著中國加入WTO后，給制鞋業提供了更廣闊的發展空間，同時也使得制鞋業面臨著巨大的挑戰。許多制鞋企業為了使自己的產品能在國內國際市場上立足，他們花費大量的人力物力紛紛聘請設計師成立設計團隊，希望提升本企業的設計開發水平。但是這些所謂的設計師并不是真正意義上的設計師，他們的制鞋理念仍然在東平西湊的夾縫中發展，缺乏系統的理論知識、專業制版技術、市場需求分析以及團隊精神和創新能力，這樣不能怎么能提升自身產品的競爭力。

2、鞋類設計師存在的問題

2.1 缺乏系統理論知識

鞋類設計是一門橫跨工程技術、人機工程學、價值工程、美學、視覺理論等的綜合性學科，隨著社會的發展人們越來越注重鞋類產品造型上的獨特性、穿著上的舒適度、用途上的多功能性等。然而，目前國內大多數的設計師的設計水平只是停留在將市場上買來的樣品鞋進行簡單的模仿或者將不同的鞋類產品進行簡單的拼湊，并沒有采用科學的技術和藝術的思維以及創新精神去深入地設計產品。造成這些原因歸根結底是國內的鞋類設計師缺乏系統的理論知識，只是采用簡單粗暴的方法來設計產品。因此設計者必須通過長期而系統的理論學習從而了解鞋類設計的特點、掌握其規律。在實際的操作中將知識系統地運用到鞋類產品設計中才能使產品滿足人們、市場的需求，成為企業核心的競爭力、使產品煥發出新的生命力。

2.2 缺乏專業制版技術

傳統的制版技術采用手工制作，以口頭相授的方式沿襲下來。隨著科技的發展，數字化時代的到來，鞋產品制版過程也趨于智能化、數字化。設計者在設計產品時可根據制版經驗來完善所設計的作品，在制版過程中也可利用藝術思維將之達到完美?？梢娦愒O計師不僅要擁有設計專業理論知識和能力還需深入了解專業的、現代化、數字化的制版技能。鞋類設計師的設計學是鞋類設計的靈魂而制版技術是實現靈魂的手段，二者相輔相成、不可分割。但是，在現實中大多數的設計者只能是紙上談兵，雖然他們能夠從美學的角度和藝術的眼光來設計出別具一格的作品，卻由于設計師不具備專業的開版技術知識和實踐能力，常常導致所設計出的作品很難在實踐中被實現，造成大量的人力物力上的資源浪費。

2.3 缺乏市場意識

經濟基礎決定上層建筑，市場需求決定企業發展。作為勞動密集型產業的鞋業只有把握人們需求和市場需要的同時才能更好促進企業發展，掌握經濟命脈。設計師的藝術創作來自生活且高于生活，因此設計師不應躲在辦公內閉門造車，應走入市場切實分析消費者需求及把握社會發展動態，所設計出的作品才能更好地適應消費者需求促進企業發展。這要求設計師不僅是一名藝術家、一名技師更應該成為一名把握客戶需求、市場動態的經濟學家，使之將藝術、技能和市場經濟結合起來的主體。

3、何為真正的鞋類設計師

鞋類設計也屬產品設計的范疇，所謂設計就是把自然或再生的材料，在人力或機械加工技術的作用下改變原來的性能，并產生新的性能的創造性思考。鞋類設計并不是畫一份漂亮的鞋子圖樣。一個常被人忽略的事實，出身于美工系的設計師，一般不能對鞋子的功能及結構的方方面面有一個系統全面的了解;同樣，一個制版出身的設計師，常常不知如何通過完整的線條、形狀及顏色來表現自己的設計構思，以至有時會胡亂使用與整體不搭配的裝飾及配件。因此一個名副其實的鞋類設計師，應當不僅是一個藝術家，也是一個鞋類技師，同時還要掌握市場動態經濟學家，便于自己的構思滿足消費者及社會需求。鞋類設計師不一定是非常優秀的打板師，但應懂得鞋類產品設計中各部件之間的關系，以便設計出產品后，能由打板師去完成；鞋類設計師也不一定是優秀的藝術家，但應懂得藝術，并能把藝術應用到設計中去。鞋類設計師不一定能親手制作各種精致的鞋類產品，但應懂得制鞋的材料與工藝，能根據材料不同制訂出可行的工藝流程，供車間的工人師傅去操作。鞋類設計師與建筑師相似，建筑形式與建筑圖由設計師完成，而建筑本身則可由他人去營造，同樣，鞋類設計師只完成產品構思和相關的圖紙及效果圖，鞋的制作本身由車間去完成。鞋類設計師主要解決鞋類產品與人的關系，在此過程中，不僅要講究美的形式，還要考慮鞋類產品的批量生產，講究經濟與適用的原則。因為，我們設計的最終目的就是為了人本身，為了滿足不同人們的消費需求，所以，經濟、適用及美的原則要兼而顧之。

鞋類設計在沒有電腦以前，要靠手去完成鞋類產品效果圖以及樣板的擴縮，有了電腦之后，就要學會電腦，應用電腦去進行樣板的擴縮和效果圖的繪制。所以說，鞋類設計師沒有固定不變的功能，而是隨著時代的發展、需求的變化而變化的。因此，鞋類設計師應具備以下素質與技能：

3.1 文化藝術意識

文化是一個群體(可以是國家、也可以是民族、企業、家庭)在一定時期內形成的思想、理念、行為、風俗、習慣、代表人物，及由這個群體整體意識所輻射出來的一切活動。

藝術是社會意識形態的一種。是人類實踐活動的一種形式，也是人類把握世界的一種方式藝術家按照美的規律塑造藝術形象，以人為中心對社會生活做出感性與理性、情感與認識、個別性與概括性相統一的反映，把創造性的生活與表現情感結合起來，并用語言、音調、色彩、線條等物質手段將形象物質和外觀，成為客觀存在的審美對象。形象性與審美性是藝術作品最突出的特征。

鞋類設計師應有一定的文化素質，對繪畫、文學、英語、舞蹈及服裝表演等有欣賞能力和綜合能力。設計師在設計創作時將自己的文化理念、思想靈魂注入到作品當中，使作品富有文化感染力。還應具有良好的藝術素質，如審美判斷力和藝術鑒賞力，通曉肌理、色彩和造型。單純的打板師一般缺乏文化藝術意識，對周圍的視覺傳達世界缺乏認知能力和應有的敏銳洞察力，而設計師應有感受美、表現美以及創造美的能力。

3.2 科學技術意識

要使設計的鞋產品達到生產的目的，設計師必須對鞋產品的生產技術有所了解，對科學技術應有基本的知識，對制鞋的基本原理和結構應該明白，并能與打板師通力合作，開發出滿足市場需求、人類需要的鞋類產品，確定大批生產的可行性。隨著制鞋業的飛速發展，鞋類生產的“科技”主題尤為突出，鞋類設計師不再是以往的“鞋匠”，而是具有科學技術能力的制鞋人才。

3.3 市場意識

在我國市場經濟的浪潮中，鞋類設計師必須通曉市場經營知識，善于推廣自己的設計，精于市場新產品的促銷，精通市場調查和對市場的預測，既能綜合市場的過去，分析市場的現在，還能預測市場的未來。鞋類設計的核心是以人為本，鞋類產品最終是為人所設計，人是鞋類產品消費的主體。因此，鞋類設計師必須了解人的消費心理和審美心理，掌握人的現在需求和預測人的潛在需求。鞋類設計師在這點上根本區別于單純的打板師與藝術家，因此，鞋類設計師可以算是藝術家、打板師和企業家的三者混合體。如樓潤龍，任職于深圳市珍興鞋業有限公司首席設計師，2016全國五一勞動獎章獲得者。盡管只有高中學歷，但樓潤龍用高于同行十倍的努力，研究現有客戶資料，翻遍有限的資訊，親自到現場制作，不斷與客戶溝通，琢磨鞋業的趨勢。經過整整5年的磨礪，樓潤龍跑遍了全世界的鞋城，創造出一套屬于自己的特色設計，成為第一個進入公司開發師傅行列的大陸人。顛覆了鞋業開發部門歷來由臺灣師傅壟斷的行業局面，實現了一個從鞋廠學徒工到首席設計師的“逆襲”故事。

3.4 管理意識

未來的社會不是一個人的單打獨斗，而是團隊作戰的時代。一個新產品的誕生，隨之而來的是一系列的工序和工程技術，這整個過程需要一個強大的團隊來完成。設計師則肩負起團隊領導者的使命，他們不僅僅是藝術家、技師、更是團隊的領導者和方向，這是時代的需求、時代的召喚更是時代賦予設計師的重要責任。

總之，未來的社會是千變萬化的時代，鞋類設計師的素質和技能必須跟隨時代的發展而發展。應走在時代的前沿就必須使鞋類設計師的思想和專業技能都大大提高，打破技術與藝術的鴻溝，建立綜合的設計知識構成體系，這樣才能為我國制鞋業的騰飛做出貢獻。

[1]蘇同岳.我國外貿鞋業發展的動因及可持續性分析[D].東華大學，2004.

[2]王君玉.我國鞋業發展的五大趨勢[J].時代經貿，2008，Z1：72-76. [3]劉國中，楊培記.某鞋業發展集團職業病危害因素調查與評價[J].職業衛生與病傷，2013，05：304-309.