老舍語言風格探幽

尹航

天津財經大學人文學院

摘要：老舍文學作品中幽默的外溢，是一種近乎俄國式“含淚的笑”，機智滑稽又辛辣諷刺，還透著一種精雅的“京味”，這是由悠久的歷史與五千年文明所孕育出來的屬于我們民族的幽默。從早期的刻意為之到后期的自然散發，老舍的幽默經歷了對自身說笑話、討便宜的反省，經歷了以“笑”代“憤”的深層思考，最終成為幽默大師。

關鍵詞：老舍；語言風格；幽默京味作家

一、老舍出生時的時代背景

1899年老舍出生于北京一個下層旗人家庭，他的父親是一名滿族的護軍，在八國聯軍攻打北京城的戰爭中陣亡；父親戰死后，全家唯一的經濟來源是母親為人做活洗衣裳所賺取的微薄生活費，因此生活貧苦。九歲時，老舍受人資助得以在私塾學習，五年后考入北京師范學校接受了更高的教育，成人后在天津、北京工作，并在英文夜校和燕京大學學習英文。

二十年代，中國的思想領域掀起了一股向西方先進的資本主義國家學習的熱潮，不少知識分子走出國門，去國外游學，老舍也是其中一位。1924年，老舍踏上了英國的土地，這段經歷是老舍創作生涯中最重要的一個階段，如果沒有這趟英倫之行，也許中國現代文學史上就不會有老舍的名字。

二、老舍的英倫之行

初到英國時，老舍開始閱讀大量作家的作品，但并不是有意識地為了搞創作做鋪墊，而是為了學習英語。無心插柳柳成蔭，這使他在中國古典文學基礎之上又復合了西方文學素養。他所閱讀的大量作品使他受到許多歐洲作家和流派的影響，其中康拉德任意切入的敘述方式、意識流小說的表現手法、狄更斯幽默詼諧諷刺的語言風格、近代俄國作家細膩精致的心理描寫，都被老舍借鑒和運用過?！八墒炱谟哪耐庖?，是一種跡近俄國式的‘含淚的笑：有果戈理的鋒芒，帶著契訶夫的機智；稍不及馬克·吐溫和歐·亨利那樣辛辣，又熔化了狄更斯的滑稽?！崩仙岷芎玫貙W洲作家的創作風格與手法融入到自身的創作中，從而為作品的主題提供了豐富多樣的表達方式，豐富了作品的表達內涵，提高了作品的藝術審美價值。

由于底層經歷和幽默品性的相似，狄更斯成為他文學路上最重要的明燈。夏志清在《中國現代小說史》中指出：“老舍對狄更斯極為喜愛，模仿他寫了《老張的哲學》、《趙子曰》?！薄独蠌埖恼軐W》與狄更斯《匹克威克外傳》的人物、主要情節、藝術結構都有相似之處；并且《趙子曰》中主人公的形象和性格特征的塑造也是受《匹克威克外傳》的影響。老舍本人也說過：“在我年輕的時候，我極喜讀英國大小說家狄更斯的作品，愛不釋手，我初習寫作也有些效仿他?！?“老舍同狄更斯一樣，總是給嚴肅的事實披上一層滑稽幽默的外衣。這種表現手法的主要構成在于他們對喜劇人物和喜劇性格的偏愛”。

三、中西結合的句式

1922年，老舍受洗加入了基督教，學習了西方文化的基礎，到英國之后又直接感受了異域文化。通過這些，老舍形成了良好的語感，在創作時不自覺地運用歐化句式，使作品在充滿對話式短句的同時也不乏長句，因此在表達上更準確、貼切。老舍語言的歐化風格主要表現在關系從句、副詞、修飾語的運用上。在運用關系從句時，往往出現轉折、偏正、因果等復句的倒置現象。如《離婚》中：

不能承認他是“迷”住了，雖然他的理想強有力的管束著一切行為。

句中還經常出現狀語后置的情況，如《離婚》中：

那雙大腳踩住了他的命，仿佛是。

漢語注重語序，在語素組合成詞、詞組成詞組和句子時都要合乎主謂、述賓、偏正、聯合、述補等結構，放在前面的一般是最需要強調的人、事、物。老舍利用西語的長句式又綜合進漢語的這個規則，讓小說語言既邏輯清晰、彈性增強又不違背其表情達意的根本。

四、京味小說的源頭

京味是老舍作品的一大特征，他的作品是京味小說的源頭。錢理群主編的《中國現代文學三十年（修訂版）》中指出，老舍的京味表現在對北京特有風韻、特具的人文景觀的展示及展示中所注入的文化趣味，有著“北京市民文化”的烙印。老舍生在北京，長在北京，受教育在北京，盡管后來幾度出游海外、漂泊川魯，但最終還是回到北京。他的處女作和壓卷之作都在描寫北京。老舍作品的“京味”是由三個層面構成的。一：老舍寫的是老北京人的性格；二：老舍寫的是在北京發生的事；三：老舍用的是熟練的、精致的、講究的北京話。此文主要討論第三點。這與他的出身分不開。

老舍自兒時起生活在大雜院，對平民的生活和市民語言非常熟悉。他曾說：“我生在北平，那里的人、事、風景、味道，和賣酸梅湯、杏仁茶的聲音，我全熟悉。一閉眼，我的北平就完整的像一幅色彩鮮明的圖畫浮現在我的心中。我敢放膽地描畫它，它是條清溪，我每一揮手，就摸上一條活潑的魚兒來?！边@種經歷不僅豐富了他以后的創作，也使文章語言通俗易懂，主要體現在兒化詞和口語詞的運用上，如“耍個飄兒”、“拉晚兒”、“扯嗓子”、“硬棒”等，自然樸實、幽默風趣、通俗易懂。北京口語詞匯的大量使用使得文章俗白、清淺，這也是白話文學的基本要求，是語言大眾化的奮斗目標，是文學名著的要素之一。老舍深知這一點，在他的一生的語言實踐中都貫徹著這一目標。如此一來使得語言清淺不是膚淺，而是深入淺出；俗白也不是俚俗，而是雅俗共賞。此外，對細節的關注也是老舍能成為語言大師的重要原因。1963年上演于中國兒童藝術劇院的《寶船》，是老舍的兒童劇作品之一。其中有一幕是老船夫吆喝等待著的乘客坐渡船：“船來嘍！”為什么不用“船來了”呢？老舍認為，“船來了”是對相識的特定的人說的，適用于朋友之間的相互提醒；而“船來嘍”適用于對素不相識的很多人的通知，這更適合老船夫熱心和善良的性格。一個簡單的語氣詞，彰顯了語言藝術的魅力，更體現了真正的語言大師對言辭字句的斟酌。

五、從一笑了之到含淚的笑

幽默是老舍作品的另一大特征，他有著“京油子”天生的開玩笑、插科打諢的能力。某種意義上說，失去了幽默，就沒有了老舍。但老舍作品中的幽默也令他飽受非議，這是因為當時內憂外患的特殊國情，而且幽默文學在中國傳統文學中難登大雅之堂。魯迅先生曾對幽默發表過如下看法：“幽默，既非國產，中國人也不是長于幽默的人民，而現在又實在是難以幽默的時候。于是雖幽默也就免不了改變樣子了，非傾于對社會的諷刺，即墮入傳統的‘說笑話和‘討便宜?！崩仙嵩缙诘淖髌分写_實有著明顯的為幽默而幽默的說笑話、討便宜痕跡，他常常讓人物用外表莊嚴的口氣敘述瑣屑荒唐的小事，如《老張的哲學》中南飛生的語言：

南飛生已走上講臺，向大家深深鞠了一躬?！氨扇?，今天，那么，無才，無德，何堪，當此，重任?！迸_下一陣鼓掌，孫守備養著長長的指甲，不便鼓掌，立起來扯著嗓子喊了一聲：“好！”

老舍刻意將句式過分抑揚頓挫來表現他們無聊的內容和嚴肅的態度。因此老舍對其作品中的幽默進行了自省。老舍說：“我在‘老張與《趙子曰》里往往把文言與白話夾裹在一處，文字不一致多少能幫助一些矛盾氣，好使人發笑?！弊髡叩淖晕以u價，是對其前期刻意拼湊笑料的剖析和檢討。正因為老舍對此類毛病的反省與糾正，才有了他幽默藝術的轉型。

反省之后，他曾嘗試以放棄幽默的方式創作了《大明湖》和《貓城記》，然而他對這兩部作品不甚滿意。透過因幽默缺位而失去了藝術感染力的作品，老舍也意識到幽默對于他的創作的重要性，他說：“此書（《大明湖》引者注）中沒有一句幽默的話，念著很容易使人打盹兒。舍去我較有把握的幽默，《貓城記》就沒法不爬在地上，像只折了翅的鳥兒?！币浴敦埑怯洝分胸埲藢逃目捶槔?/p>

小蝎說：“你看，當新教育初一來到的時候，人們為什么要它？是因為大家想多發點財，而不是想叫子弟多明白一點事，是想多造出點新而好用的東西，不是想叫人們多知道一些真理。這個態度已使教育失去養成良好人格和啟發研究精神的主旨的一部分。及至新學校成立了，學校里有人，而無人格，教員為掙錢，校長為掙錢，學生為預備掙錢，大家看學校是一種新式的飯鋪；什么是教育，沒有人過問?！?/p>

老舍嚴厲地批判了貓人的自利、殘忍、冷漠、缺乏責任心，但他的本意并不是在于揭露貓國的黑暗，預示貓國的必然滅亡，而是“大聲疾呼國人在民族生死關頭快快猛醒過來?！彪m然蘊含了深刻的道理，但作者的文筆只有諷刺而缺乏幽默，因此讀來不覺只有說教、索然無味，不具備足夠的藝術感染力?！皼]有幽默，諷刺就成了說教；沒有諷刺，幽默‘便會成為瞎胡鬧與開玩笑?！敝档靡惶岬氖?，老舍雖然諷刺，但并不尖酸刻薄，他聲言：“我要笑罵，而又不趕盡殺絕”。他始終如一位溫厚的長者，和藹可親、姿態平和，這種溫厚的個性也讓他一直與時代主流保持距離，并不曾參與左右翼文學的斗爭。于是老舍在經過放棄幽默的失敗嘗試后，選擇了順從自己的初心——返歸幽默，自1933年發表的《離婚》開始找到了正確方向，追求更加生活化，在庸常的人性矛盾中領略喜劇意味，追求藝術表現上的節制與分寸感，使幽默有了更深厚的思想底蘊?！峨x婚》也成為劃分老舍創作前后期的里程碑。

老舍幽默轉型前后作品中“笑”的藝術魅力大有區別。1928年發表的《老張的哲學》和《趙子曰》具有“諷刺的情調”和“輕松的文筆”等特色，故弄幽默是這兩部作品的明顯毛病，雖然滿足了讀者的消遣心理，效果卻只是一笑了之，缺乏韻味和深意。而轉型后的作品，用慧眼看世界、妙筆寫社會，把揭示國人心態、奮斗命運與中華民族興衰存亡的內在聯系合二為一、把故事題材的幽默與作品思想內涵合二為一，以幽默作為剖析社會、透視人生的藝術手段，所以深刻程度遠超前期。后期的笑聲背后是嚴肅深沉的思考，笑聲之中有眼淚，笑聲過后不忘懷，刻骨銘心、韻味深遠，體現出特有的審美效果和深刻的藝術表現力。

老舍認為：“幽默諷刺文字，不是老老實實的文字，它是運用智慧、聰明、與種種招笑的技巧，使人讀了發笑、驚異、或啼笑皆非，受到教育?！睆那捌诘囊恍α酥胶笃诘挠啦煌鼞?，老舍充分發揮作家的主體精神，用含有自己強烈情感的描述、比喻、夸張，甚至是漫畫式的戲謔敘述語氣，增加作品的幽默諷刺力度，取得最佳效果，把“讓人發笑”做到了爐火純青的程度，也真正使他的作品成為幽默文學的代表作。

六、總結

老舍是京味小說的源頭，語言精致而不雕琢，平易而不粗俗，用詞簡潔、準確，做到了雅俗共賞。林語堂云：幽默是智慧的外溢。老舍在思考后幽默，讓讀者在幽默中思考，“把頂平凡的事調動得生動有力”。他的創作的成功，標志著我們現代小說在民族化與個性化的追求中已取得重要的突破，對后來的王朔、王蒙等作家也有顯著

影響。

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